Написать текст

100 фильмов XXI века, которые важно посмотреть

Артур Завгородний 🔥
+13

Когда человек платит за фильм или занимается критиканством (обсуждением фильма профессионально), то он получает право на суждение. Скажем, кинокритики всегда платят за фильм дважды, а то и трижды: самим временем, когда смотрят кино, и после просмотра, когда думают и пишут о нем, а также ответственностью. Нельзя забывать, что кино — это диалог. Диалог во время фильма и диалог после, когда человек отправляется читать рецензии, сомневаясь в собственных соображениях. И фильм необходимо досматривать до конца, чтобы вообще выражать какое-либо мнение. Впрочем, это ваше личное дело.

Пребывая в состоянии обиды за современные киноленты, которые неизбежно сравниваются с безусловно талантливыми работами режиссеров прошлого, предлагаю отложить в сторону пристрастия и домыслы и поговорить о смерти. О “смерти” кино, или о его кризисе, тупике, поиске. Как часто мы слышим о “смерти” кинематографа или о том, что современное кино уже не то, что раньше. Киноэстеты нескончаемо жалуются на исчезновение независимого, маленького, беззащитного авторского кино и на заполонение экранов тупыми геройскими аттракционами. В этом, несомненно, есть истина. Сталкиваясь именно с такой картиной, люди начинают искать причины существования кинематографа на грани упадка. В прошлом публику нужно было тянуть в кинотеатры из–за появления телевидения (появление Синемаскопа и 3-D), потом из–за просмотров фильмов дома, а сегодня под боком еще и злободневные сериалы, работающие хотя и по иным правилам, но все же конкурирующие с кинематографом. Да и пиратство существует, потому что индустрия образует пустоту выбора, а не потому что потребители — злобные и жадные негодяи. Даже самый ленивый и неопытный зритель говорит о “смерти” кино.

Приближаясь к 2017 году, можно ли назвать избранное (или классику) современного кино? Какие картины способны тягаться с легендарными “Гражданин Кейн” (Citizen Kane, 1941), “Пролетая над гнездом кукушки” (One Flew Over the Cuckoo’s Nest, 1975), “Таксист” (Taxi Driver, 1976), “Разговор” (The Conversation, 1974) или “Молчание ягнят” (The Silence of the Lambs, 1991)? Кроме желания комфорта, в человеке живо желание дискомфорта, вызова — желания выйти за границы чего-либо. Авторское кино — дискомфорт. Развлекательное, массовое кино — комфорт.

Кино является предметом крайне консервативным, поэтому часто говорят о его застое. Сегодня нет новых кубистов, сюрреалистов, экспрессионистов, футуристов… Сегодня кино слишком богато. Кино жирует. Кино сегодня — жирная свинья. И люди уже сыты, поэтому не видят уникального. Авторов, предлагающих что-то новое, нещадно мало. Тот же Квентин Тарантино или Николас Рефн превращаются в режиссеров прошлого. Несомненно, их фильмы прекрасны, но даже их кино вскоре заставляет глубоко вздохнуть и пожать плечами. Сегодня мало авторов, которые рискуют работать с новыми образами. Большинство современных кинолент играют на давно известных сюжетах. Неслучайно картина Жан-Люка Годара “Уикенд” (Week End, 1967) завершается абсолютистскими титрами: “Конец истории. Конец кинематографа”.

Возможно, вина лежит не на кино, а на нас самих? Если современный зритель не может найти шедевр среди нескончаемого потока картин, то он просто-напросто ищет не в том месте или ищет плохо. Люди не устали от кино — они находятся в поиске свежих видений, непротоптанных художественных направлений и творческих приемов, а также новых взаимодействий с социальной и политической реальностями и со сложными культорологическими и философскими конструкциями. Современное кино процветает художественно столь же стремительно, как и кино прошлого. Фильм может задать настроение, может побудить думать, а может изобретательно, изящно, остроумно рассказать историю, если берется за такую задачу. Вполне вероятно, что сегодня авторам необходимо даже сильнее попотеть, потому что фильмов делают поразительное количество, а кто прочтет следующий перечень кинолент, тот, возможно, познакомится с множеством новых имен, доселе не известных, но тем интереснее знакомство и, я бы сказал, открытие.

Если вглядываться внимательнее, то очевидно, что разнообразие картин головокружительно широкое. Стоит взглянуть на фильмы 21-го века, которые (естественно на мой взгляд) являются важнейшими в истории кинематографа и которые выстоят испытание временем. Посмотрев эти фильмы, чья последовательность здесь совершенно произвольная (кроме первых трех кинолент), зрители продолжат их вспоминать, думать, рассуждать и спорить о них. И тем не менее каждый фильм требует отдельного осмысления.

Какие фильмы нужно посмотреть, чтобы разбираться в современном кино? Можно ответить коротко — все, что, понятное дело, необъятно. А можно боязливо коснуться верхушки нового столетия. Здесь нет иерархий, но без разделения мы никуда не денемся. Бессмысленно тосковать по прошлому, заявляя, что та эпоха — эпоха бессмертных идеалов. Вместе с тем глупо восхвалять современный кинематограф. Сегодня для кино и его зрителя — время необычайно захватывающее. В конце концов все зависит от вас, зрителей. Кино не умирает, а развивается, поэтому 100 представленных кинолент показывают нам, к чему мы пришли, где мы находимся сейчас и куда двинемся завтра. Мы все живем настоящим, но загадываем на будущее, а современность, в первую очередь, видится в кино. И все же поймать кино условного сегодняшнего дня невозможно, потому что оно мгновенно превращается в кино вчерашнего. Нет сил победить эту игру со временем, потому что никто не знает, что современники сделают завтра. Следующая сотня современного и актуального кино посвящается людям немного неравнодушным к культуре и искусству.

100. Inside Out (Pete Docter, 2015)

99. Amélie (Jean-Pierre Jeunet, 2001)

98. Room (Lenny Abrahamson, 2015)

97. The Host (Bong Joon-ho, 2006)

96. Before Sunset (Richard Linklater, 2004)

95. Shame (Steve McQueen, 2011)

94. The Return (Возвращение, Andrey Zvyagintsev, 2003)

93. The Wolf of Wall Street (Martin Scorsese, 2013)

92. Ex Machina (Alex Garland, 2015)

91. We Need to Talk About Kevin (Lynne Ramsay, 2011)

90. The Experiment (Oliver Hirschbiegel, 2001)

89. Billy Elliot (Stephen Daldry, 2000)

88. The Bourne Identity (Doug Liman, 2002)

87. V for Vendetta (James McTeigue, 2005)

86. The Hateful Eight (Quentin Tarantino, 2015)

85. A History of Violence (David Cronenberg, 2005)

84. Inception (Christopher Nolan, 2010)

83. Head-On (Fatih Akin, 2004)

82. The Geographer Drank His Globe Away (Географ глобус пропил, Aleksandr Veledinskiy, 2013)

81. Still Life (Jia Zhangke, 2006)

80. Lost in Translation (Sofia Coppola, 2003)

79. Pan’s Labyrinth (Guillermo Del Toro, 2006)

78. Amour (Michael Haneke, 2012)

77. Spirited Away (Hayao Miyazaki, 2001)

76. Melancholia (Lars von Trier, 2011)

75. Sideways (Alexander Payne, 2004)

74. The Tree of Life (Terrence Malick, 2011)

73. Listen to Me Marlon (Stevan Riley, 2015)

72. Oldboy (Park Chan-wook, 2003)

71. Super 8 (J.J. Abrams, 2011)

70. United 93 (Paul Greengrass, 2006)

69. Death Proof (Quentin Tarantino, 2007)

68. Midnight Special (Jeff Nichols, 2016)

67. War (Война, Aleksei Balabanov, 2002)

66. Russia 88 (Россия 88, Pavel Bardin, 2009)

65. The Lego Movie (Phil Lord, Chris Miller, 2014)

64. 10 Cloverfield Lane (Dan Trachtenberg, 2016)

63. Hot Fuzz (Edgar Wright, 2007)

62. Bowling for Columbine (Michael Moore, 2002)

61. The Story of Film: An Odyssey (Mark Cousins, 2011)

60. The Man Without a Past (Aki Kaurismäki, 2002)

59. Mermaid (Русалка, Anna Melikian, 2007)

58. The Majestic (Frank Darabont, 2001)

57. Out of the Furnace (Scott Cooper, 2013)

56. 4 Months, 3 Weeks and 2 Days (Cristian Mungiu, 2007)

55. The Babadook (Jennifer Kent, 2014)

54. Broken Embraces (Pedro Almodóvar, 2009)

53. Children of Men (Alfonso Cuarón, 2006)

52. Training Day (Antoine Fuqua, 2001)

51. Francofonia (Франкофония, Alexander Sokurov, 2015)

50. The Lives of Others (Florian Henckel von Donnersmarck, 2006)

49. Nightcrawler (Dan Gilroy, 2014)

48. Her (Spike Jonze, 2013)

47. Man on Fire (Tony Scott, 2004)

46. The Fighter (David O. Russell, 2010)

45. Collateral (Michael Mann, 2004)

44. Mary and Max (Adam Elliot, 2009)

43. Panic Room (David Fincher, 2002)

42. A Bigger Splash (Luca Guadagnino, 2015)

41. Anchorman: The Legend of Ron Burgundy (Adam McKay, 2004)

40. Victoria (Sebastian Schipper, 2015)

39. Whiplash (Damien Chazelle, 2014)

38. District 9 (Neill Blomkamp, 2009)

37. L’enfant (Jean-Pierre Dardenne, Luc Dardenne, 2005)

36. The Girl with the Dragon Tattoo (Niels Arden Oplev, 2009)

35. Drive (Nicolas Winding Refn, 2011)

34. Fire at Sea (Gianfranco Rosi, 2016)

33. Cast Away (Robert Zemeckis, 2000)

32. [Rec] (Jaume Balagueró, Paco Plaza, 2007)

31. 28 Days Later… (Danny Boyle, 2002)

30. The Hunt (Thomas Vinterberg, 2012)

29. Dawn of the Planet of the Apes (Matt Reeves, 2014)

28. The Descent (Neil Marshall, 2005)

27. Samsara (Ron Fricke, 2011)

26. Apocalypto (Mel Gibson, 2006)

25. Blue Valentine (Derek Cianfrance, 2010)

24. Martyrs (Pascal Laugier, 2008)

23. 13 Assassins (Takashi Miike, 2011)

22. Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street (Tim Burton, 2007)

21. Wild Tales (Damián Szifrón, 2014)

20. Batman Begins (Christopher Nolan, 2005), The Dark Knight (Christopher Nolan, 2008), The Dark Knight Rises (Christopher Nolan, 2012)

19. Requiem for a Dream (Darren Aronofsky, 2000)

18. Birdman (Alejandro González Iñárritu, 2014)

17. The Neon Demon (Nicolas Winding Refn, 2016)

16. Maria Full of Grace (Joshua Marston, 2004)

15. Shutter Island (Martin Scorsese, 2010)

14. The Others (Alejandro Amenábar, 2001)

13. Mommy (Xavier Dolan, 2014)

12. WALL-E (Andrew Stanton, 2008)

11. Prisoners (Denis Villeneuve, 2013)

10. The House of the Devil (Ti West, 2009)

9. The Brand New Testament (Jaco Van Dormael, 2015)

8. The Machinist (Brad Anderson, 2004)

7. The Pervert’s Guide to Cinema (Sophie Fiennes, 2006)

6. Minority Report (Steven Spielberg, 2002)

5. There Will Be Blood (Paul Thomas Anderson, 2007)

4. I Saw the Devil (Jee-woon Kim, 2010)

3. Spring, Summer, Fall, Winter…and Spring (Kim Ki-duk, 2003)

2. Take Shelter (Jeff Nichols, 2011)

1. American Psycho (Mary Harron, 2000)

Подпишитесь на наш канал в Telegram, чтобы читать лучшие материалы платформы и быть в курсе всего, что происходит на сигме.
+13

Автор

Артур Завгородний
Артур Завгородний
Подписаться