Написать текст
Кино и видео

Кино — это мы: 100 фильмов всех времен

Артур Завгородний 🔥
+2

Исследования и разговоры о кино начинаются с желания понять человека и его окружающий мир. Кино расширяет реальность, чтобы углубить наши нравственные, сознательные и подсознательные (интуитивные) мироощущения, обострить наше чувство собственной личности и приблизить к тем реалиям, которые далеки от реалий знакомых. Искусство в целом предоставляет богатый материал для размышлений о том, что значит быть человеком.

В то время как литература продолжает заниматься просвещением, кинематограф предоставляет нам мир созерцательный. Киноделы иллюстрируют не только рассказ, похожий на литературные тексты, но также предлагают аудио-визуальную трапезу для ума и души, которая наилучшим образом отражает человеческую повседневность. Перед нашими глазами мелькают изображения реальности, а если быть точнее — искусственной, субъективной реальности. Кажется, будто экранный образ и звуки — понятия знакомые, — но это является главной уловкой кино. Киноделы занимаются настоящим трюкачеством, колдовством. Кто-то любит посентиментальнее, а кто-то поправдивее, но из всех искусств лживейшим является кино. Авторы постоянно обманывают зрителя. Кино — фантазия. Кино убедительнее всех других выдает себя за реальность. А долг кинокритика — разоблачать обман. Фильмы способны привести нас в любое место. В этом смысле кино — старый друг и новое приключение. Кроме того, картина — хранитель исторического прошлого, а также проводник в неопределенное будущее.

Кино демонстрирует бесконечные просторы для размышлений о человеческой природе. Следовательно, кинопублика держит в руках уникальный инструмент (крайне манипулятивный), позволяющий понять “иное”. Если фильмы имеют значение хотя бы для нескольких человек, значит, фильмы важны вообще. Скажем, в насыщенном 2016 году можно отметить три картины, которые следует определить как культурно важные: “Под покровом ночи” Тома Форда — свежая драма, “Ла-Ла Ленд” Демиена Шазелла — нехитрый, но блестяще виртуозный, и “Прибытие” Дени Вильнева — ярчайшая за долгие годы фантастика. Что делает эти киноленты важными — их авторы волнуют зрителя и толкают к разговору на критичные темы. Такие фильмы не пропадают бесследно — они создают эхо, пронзая сознание и время, что является решающим значением. На самом деле, фильмы необходимо разделять на три группы: а) кино пустое, б) кино, которое обладает идеологической (не политической, а именно идеологической) ценностью, и в) кино, которое представляет эстетическую ценность. Учтите, что все категории вполне справедливо могут переплетаться.

В конце концов, идеология тесно затрагивает каждого. Человек влияет на общество и общество на человека. Жизнь циклична. Об идеологии говорят все без исключения. Понятие идеологии — понятие власти, но далеко не всегда понятие красоты. Тут уместно вспомнить триллер “Неоновый демон”, который радикально делит публику. Антикапиталистическая кинолента Николаса Виндинга Рефна является идеологическим и эстетическим манифестом, хотя кто-то заслуженно объявит, что это чистой воды самолюбивый, нахальный выпендреж, а Рефн — сатанист и желает людям зла. Однако нужно сказать, что никто не отменял свободу мысли и самовыражения. Фильм, прежде всего, является штукой визуальной, и только следом — рациональной.

Фильмы имеют значение по той же причине, почему нужно искусство — кино передает ценности и убеждения человека, нации, народа… Кино давно, если не с первым появлением, превратилось в идеологическое заявление для спора. Киношные персонажи особой силы превращаются в благородных, национальных героев. Их не было, их придумали, а теперь они втерлись в человеческий мир. Две реальности. И ничего тут не поделаешь. Правда, влияние эстетической красоты на зрителя оттесняет идеологическое обсуждение, порождая иной раз тишину. Зрителя завораживают и восхищают. И велик тот художник, который, чувствуя время, умудряется заставить публику восторгаться и вникать. Шедевром можно называть то произведение, которое способно сплотить литературное, поэтическое и философское звенья. И немного чуда. И где одно не работает без другого.

Люди покинули свои пещеры. Кино открыло нам глаза, потому что мы хотим видеть. Или наоборот. Кино — главенствующая форма искусства ХХI века. Фильм является наиболее распространенной (и самой извращенной) формой диалога и развлечения в постмодернистском мире. Мощнейший характер кинематографа — умение разрушать какие-либо разделения. Сюжета может и не быть, зато сюжетов — множество. Кино — это мы. Оно обогощает и воздействует на нас, оно рассказывает о нас и мы в него верим. Люди общаются через фильмы, чтобы рассказывать истории о том, кто мы есть и чем мы занимаемся по жизни. Любое кино мгновенно превращается в архивную запись. Оно всегда было, есть и будет гигантской частью людского быта. Кино — язык, будь то дорогие блокбастеры или авторский авангардный артхаус. Кино — изобретательное, коллективное явление, которое позволяет человеку понять людей; которое провоцирует разные поколения переосмыслять действительность и которое привносит в нашу жизнь смыслы. Кино — источник познания и путешествия. Наверное, звучит примитивно, но очень точно. Нравится нам это или нет, но наши самые глубокие мысли и самые сокровенные тайны давно выражаются с помощью кинофильмов на экранах больших и маленьких. Говорят, кино умерло. Да здравствует кино!

“Прошлое — это то, что можно мысленно увидеть, но чего нельзя коснуться”, — говорится в эпилоге китайской арт-драмы “Любовное настроение”. Сказано не случайно и очень метко. Кино — есть прошлое, настоящее и будущее. Кино — вечность, которую мы не в силах уловить. Без кино жизнь задыхается. Некоторые фильмы — мимолетные аттракционы, доступный и понятный предмет для эскапизма, — а другие — великолепные, вдумчивые произведения искусства. Зрителей, даже сидя на диване, бессознательно пропитывают слоями идеологий, идеалистических устремлений, учением о добре и зле, превращением повседневности в героическое и мифическое, искуплением прошлых ошибок, поиском любви и наслаждения, признанием наших скрытых желаний и тайной боли.

Смею заметить, что в эпоху стремительного развития (впрочем, кто-то скажет застоя) технологий, кино стало много, но чистокровного кино всегда меньше и именно оно остается магическим. Однако это уже повод для другого философского эссе. Здесь же, властью мне данной, собрал фильмы главные, знаменитые (пусть широко, но в узких кругах) и полезные, выходящие за рамки жанровые и национальные, поэтому, надеюсь, никто не возмутится. Сотня (не по порядку) без вульгарщины и дешевизны. Абсолютно классическое, нестареющее, где-то жесткое, оригинальное, цельное и содержательное кино, в котором ощутима живая заразительность. А некоторые даже хрупкие и уязвимые. Как говорил Пушкин: “Гордиться славою своих предков не только можно, но и должно. Не уважать оной есть постыдное малодушие”. Пересказывать бессмысленно — это нужно видеть. К данным фильмам не комментарии, а тома рецензий. Давайте же вспомним прекрасное кино предков и наших современников!


1. Матрица (The Matrix, 1999)

2. Психо (Psycho, 1960)

3. 2001 год: Космическая одиссея (2001: A Space Odyssey, 1968)

4. Прибытие (Arrival, 2016)

5. Брат (Brother, 1997)

6. Амели (Le Fabuleux destin d’Amélie Poulain, 2001)

7. Под покровом ночи (Nocturnal Animals, 2016)

8. Начало (Inception, 2010)

9. Прокол (Blow Out, 1981)

10. Терминатор (The Terminator, 1984)

11. Заводной апельсин (A Clockwork Orange, 1971)

12. Самурай (Le samouraï, 1967)

13. Метрополис (Metropolis, 1927)

14. Укрытие (Take Shelter, 2011)

15. Темный рыцарь: Трилогия (Batman Begins, 2005 / The Dark Knight, 2008 / The Dark Knight Rises, 2012)

16. Ребенок Розмари (Rosemary’s Baby, 1968)

17. Без лица (Face/Off, 1997)

18. 28 дней спустя (28 Days Later, 2002)

19. Кабинет доктора Калигари (Das Cabinet des Dr. Caligari, 1920)

20. Назад в будущее (Back to the Future, 1985)

21. Нечто (The Thing, 1980)

22. Район №9 (District 9, 2009)

23. Молчание ягнят (The Silence of the Lambs, 1990)

24. Географ глобус пропил (The Geographer Drank His Globe Away, 2013)

25. Грязный Гарри (Dirty Harry, 1971)

26. Робокоп (RoboCop, 1987)

27. Олдбой (Oldboy, 2003)

28. Броненосец “Потемкин” (Battleship Potemkin, 1925)

29. Реквием по мечте (Requiem for a Dream, 2000)

30. Головой о стену (Gegen die Wand, 2004)

31. Аквариум (Fish Tank, 2009)

32. Она (Her, 2013)

33. ВАЛЛ·И (WALL·E, 2008)

34. Криминальное чтиво (Pulp Fiction, 1994)

35. Особое мнение (Minority Report, 2002)

36. Дитя человеческое (Children of Men, 2006)

37. Американский психопат (American Psycho, 2000)

38. Разговор (The Conversation, 1974)

39. Шоу Трумана (The Truman Show, 1998)

40. Одержимость (Whiplash, 2014)

41. Таксист (Taxi Driver, 1976)

42. Проклятие Франкенштейна (The Curse of Frankenstein, 1957)

43. Рассекая волны (Breaking the Waves, 1996)

44. Красота по-американски (American Beauty, 1999)

45. Репортаж ([Rec], 2007)

46. Любовное настроение (Fa yeung nin wa, 2000)

47. Семь (Seven, 1995)

48. Темный город (Dark City, 1998)

49. Ирония судьбы, или С легким паром! (The Irony of Fate, 1975)

50. Головоломка (Inside Out, 2015)

51. Крепкий орешек (Die Hard, 1988)

52. Побег из Шоушенка (The Shawshank Redemption, 1994)

53. Валентинка (Blue Valentine, 2010)

54. Небраска (Nebraska, 2013)

55. Леон (Léon: The Professional, 1994)

56. Из машины (Ex Machina, 2015)

57. Техасская резня бензопилой (The Texas Chainsaw Massacre, 1974)

58. Схватка (Heat, 1995)

59. Стрингер (Nightcrawler, 2013)

60. Чужой (Alien, 1979)

61. Неоновый демон (The Neon Demon, 2016)

62. Бердмэн (Birdman, 2014)

63. Пролетая над гнездом кукушки (One Flew Over the Cuckoo’s Nest, 1975)

64. Ученик (The Student, 2016)

65. Судьба человека (Fate of a Man, 1959)

66. Хребет дьявола (El espinazo del diablo, 2001)

67. Древо жизни (The Tree of Life, 2011)

68. Дитя (L’enfant, 2005)

69. В джазе только девушки (Some Like It Hot, 1959)

70. Муха (The Fly, 1986)

71. Забавные игры (Funny Games, 1997)

72. Хороший, плохой, злой (The Good, the Bad and the Ugly, 1966)

73. Мэри и Макс (Mary & Max, 2009)

74. Нефть (There Will Be Blood, 2007)

75. Короткая встреча (Brief Encounter, 1945)

76. Возвращение (The Return, 2003)

77. Изгоняющий дьявола (The Exorcist, 1973)

78. Дорога (La strada, 1954)

79. Молода и прекрасна (Jeune & jolie, 2013)

80. Ла-Ла Ленд (La La Land, 2016)

81. Весна, лето, осень, зима… и снова весна (Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom, 2003)

82. Печать зла (Touch of Evil, 1958)

83. Эд Вуд (Ed Wood, 1994)

84. Зоология (Zoology, 2016)

85. Перед рассветом (Before Sunrise, 1995)

86. Великий диктатор (The Great Dictator, 1940)

87. Гран Торино (Gran Torino, 2008)

88. Похитители велосипедов (Ladri di biciclette, 1948)

89. Подглядывающий (Peeping Tom, 1960)

90. Бабадук (The Babadook, 2014)

91. Превосходство Борна (The Bourne Supremacy, 2004)

92. Скала (The Rock, 1996)

93. Манчестер у моря (Manchester by the Sea, 2016)

94. Самсара (Samsara, 2011)

95. Кес (Kes, 1969)

96. Семь самураев (Shichinin no samurai, 1954)

97. 300 спартанцев (300, 2007)

98. Франкофония (Francofonia, 2015)

99. Двойная страховка (Double Indemnity, 1944)

100. Человек без прошлого (Mies vailla menneisyyttä, 2002)


Уже предвижу гневные и весьма разумные фразы: “Переоцененные фильмы”, “Что здесь такого великого?”, “Кино не для народа”, “Глупый сюжет” и обязательное “Тоже мне критик нарисовался”. А кто-то мягко выругается. Сразу скажу, что фильм мог не попасть в список просто потому, что показался мне слабее тех, что попали, или не понравился вообще. Даже сотня, как говорится, не резиновая. Если сомневаетесь в своем вкусе, а сомнение — естественный признак зрелости, — то смело присаживайтесь и насыщайтесь!

Подпишитесь на наш канал в Telegram, чтобы читать лучшие материалы платформы и быть в курсе всего, что происходит на сигме.
+2

Автор

Артур Завгородний
Артур Завгородний
Подписаться