Написать текст
Книги

Книга «Вкус кино. Короткий путеводитель киномана»

Артур Завгородний 🔥

Молодой кинокритик Артур Завгородний выпустил дебютный сборник полновесных рецензий на старые, новые, забытые и упущенные картины мирового кинематографа. Несмотря на количество рецензий (в книге обсуждается 50 картин), автор «всегда хотел добавить еще несколько, а то и десяток, и не один и справедливо».

* * *

Публикуем введение из книги:

«Мне зачастую приходится не соглашаться с каждым словом зрителей, с которыми общаюсь. Их мнения нередко противоположны моему, их мнения о ленивых словах «искусство» и «культура» заставляют меня кричать. Однако к чему невозможно придраться, так это страсть, честность и чувство собственной ответственности, с которой зрители могут выражать свои суждения. И, что важнее, — основательность и понимание кинокритики как ремесла и работы словом. Если свобода слова еще что-то значит, то именно свобода говорить то, что не желаешь слышать.

«Настоящие» люди, которые любят фильмы, ненавидят критиков. Почему? Потому что критики ненавидят фильмы, которые любят «настоящие» люди, и любят те фильмы, которые «настоящие» люди ненавидят. Подобное убеждение — вялое и ложное, что говорит о непризнании иных взглядов, которые не менее прямы и добросовестны.

К слову, критиков якобы никто не критикует. Ведь нет такой профессии — критик кинокритиков. В чем их смысл? Зачем маргинальная, высокомерная кучка сладкоголосых болтунов смотрит фильмы, а после выражает свое мнение? Не проще предложить билеты синефилам и дать им возможность высказаться? Разве критики не знают, что некоторые фильмы предназначены для развлечения? Впрочем, разница между массовой аудиторией и критиками заключается в том, что одни — это группа людей, а другие — нет. Яростно подчеркну, что быть кинокритиком является не более, чем быть преданной единицей публики, и прочитав книгу, вы поймете, что быть кинокритиком — вовсе не профессия. И, естественно, это будет вашим справедливым соображением. Мнения — эфемерны, а профессиональные описания — неприкосновенны. Быстрая реакция на кино не так точна и не так окончательна, но она остается полностью субъективной. Вот продуманная оценка фильма — это искусство, целый рассказ, где главная цель — помощь в понимании увиденного и оригинального.

Между тем более существенным и приятным в критике является возможность быть частью солидной беседы: профессиональной и личностной. С другой стороны, никакой критик не скажет о фильме больше, чем сам фильм. Посудите, ведь единственное назначение кино заключается в том, чтобы вызвать смех, заставить плакать, возбудить или испугать. Иными словами, кино пробуждает чувства в той или другой форме.

Быть критиком — это как ездить на велосипеде. Не всегда просто, да можно больно удариться при падении. Только велосипед при этом еще и в огне. Настоящий кинокритик — простой человек, который находится здесь и сейчас, неделя за неделей, и старается смотреть все, что попадется под руку, делая это гордо и оценивая все порядочно и содержательно. Имеет значение дерзкое разгребание хорошего и плохого, доброго и злого кино, представляя читателям ответственные и вразумительные обзоры, рассказывая по существу, интуитивно, чистосердечно и индивидуально.

Гораздо более рискованно расхваливать фильм, чем критиковать, хотя для последнего всегда найдутся основания. Когда человек начинает думать о фильме, он убеждается, что фильм хорош или плох, умен или глуп. Подобная оценка неизбежна. Однако чем больше занимаешься кинокритикой, тем больше склонен именно писать о картине, а не судить ее. И такая тонкая грань переживается опытом и временем. Критика должна быть дискурсивной — когда люди говорят о кино. Правда, это не значит, что не существует элемента суждения. Дело не в оценке, а в том, что вы думаете, что узнали и что вынесли из просмотренного фильма, были ли вы вовлечены в повествование. Основа — фильм, а критика — вторична. Объективная кинокритика — нелепость. Подействовала на зрителя кинолента или нет — совершенно субъективно. Кроме того, мнение — это просто мнение. Нужно быть честным по отношению к себе и зрителю (читателю). Критик уж точно не пишет, чтобы указать на то, что смотреть, а чего — избежать. Он способен страстно описать контекст и сущность картины.

Стоит сказать, я делаю то, что люблю, и люблю то, что делаю, и готов защищать мнения, изложенные здесь, до потери сознания. Я восторгаюсь теми, кто воспринимает кинокритику серьезно, и рад тому, что нахожусь с ними рядом. Как бы то ни было, целеустремленность и прямодушие заставляют меня не доверять и сомневаться в себе, когда дело доходит до оценки кино. Зная, что читатели возмутятся, назвав подобное снобизмом, позволю отметить следующее. Если подходить к просмотру выборочно, а зачастую зрители идут на такие грандиозно-шумные киноленты, как «Безумный Макс: Дорога ярости» (2015) или «Годзилла» (2014), заявляя, что поход на подобное кино — поистине превосходное и важное событие, то такой подход поверхностен. Любой может посмотреть новый фильм Кристофера Нолана и найти там нечто занятное. Гораздо труднее высидеть «Техасскую резню бензопилой» (1974), а после с чувством и толком выразить мнение.

Кажется, горизонты вкусов и проделок массового кино вне досягаемости. Сомнительное большинство диктует богатство, гнусный и высокомерный блеск, машины, машины и еще раз машины, похоть, жадность и конвеерно-порнографическую пропаганду, но где-то под приторно-сладкой горечью пафосных стрелялок и глянцевых шумилок, под грудой карикатурных костюмов и скоротечного действия попкорно-фетишистского развлечения есть люди, которые создают уникальное кино. Вот и представляю вам, мой смышленый киноман, небольшой список того кино, которое повлияло на мое понимание кинематографа. Не манифест, конечно, никакой. Просто разрозненные мысли на тему, которые обращены ко всем читателям, способным и желающим созерцать добротное кино. То есть, ко всем. Довольно ожиданий, и приятного чтения!»

* * *

Артур Завгородний является страстным поклонником кино с приветливой, иногда задиристой, но всегда честной манерой рассуждения о фильмах.

В работе над его детищем участвовали редактор российского журнала Lumière Павел Жуков и именитый латвийский художник Харийс Грундманис. Кроме того, предисловия для книги представили почтенный британский профессор кинофилософии Дэвид Сорфа и известный латвийский кинорежиссер Давис Симанис.

В книгу также вошли оригинальные копии плакатов к фильмам: «Убийство», «Самурай», «Проклятие Франкенштейна», «Дождись темноты», «Безумие», «Американское кино», «Как сумасшедший», «Укрытие», «Из пекла» и «Боже, помоги девушке».

Будучи активным рецензистом, Завгородний признает, что критика фильма является не больше, чем разговором, а не серией шумных, воодушевленных заявлений. Он убежден, что фильмы — это пространство диалогическое, но любая дискуссия должна обладать серьезностью и весом. И книга становится для читателя объяснением как нужно относиться к искусству кино.

Подпишитесь на наш канал в Telegram, чтобы читать лучшие материалы платформы и быть в курсе всего, что происходит на сигме.

Автор

Артур Завгородний
Артур Завгородний
Подписаться