Написать текст

Пещерная мизогиния. «Спуск» (The Descent, 2005)

Артур Завгородний 🔥
«Спуск» режиссер Нил Маршалл, 2005

«Спуск» режиссер Нил Маршалл, 2005

Спустя двадцать минут после начала авторского фильма ужасов британца Нила Маршалла “Спуск” — действительно клаустрофобного террора — травмированная прошлым Сара (Шона Макдональд) оказывается в ловушке под грудой увесистых камней в глубинной пещере. Ей твердят, что необходимо расслабиться и восстановить дыхание, потому что “худшее, что могло случиться, позади”. В лучшем случае это оказывается лишь мрачной полуправдой, хотя при первом просмотре нам трудно представить будущее персонажей, учитывая безжалостное открытие картины. В прологе Сара теряет мужа и пятилетнюю дочь. Все для нее вмиг рушится. Этот эмоциональный удар врасплох недвусмысленно вызывает у зрителя сострадание к образу Шоны Макдональд, устанавливает для нас объект симпатии и иллюстрирует трагичную ауру сюжета. Маршалл не медлит и не церемонится с героями и со своей публикой. Его нигилизм и уверенность в собственном ремесле дает понять, что история персонажей может только ухудшиться. И ухудшится атмосферно и весьма гротескно.

В годовщину судьбоносного горя Сары группа эмансипированных и энергичных барышень, объединенных фанатичным интересом к экстремальным видам спорта, решает исследовать пещеру, полную темных, узких, холодных и скользких лабиринтов. Впрочем, позже выясняется, что лидер коллектива Джуно (Натали Мендоса) привела своих подруг в безымянную, таинственную и никем неизведанную пещеру вместо ранее намеченной. Пугающая динамика между ними возрастает, а сюжетную обостренность подбрасывают хищные человекообразные чудища.

Метафорическое значение похода заявляет об умении режиссера и автора сценария Нила Маршалла сотворить умный, устрашающий, напряженный и гнетущий ужастик. Фрагмент, где Сара застревает и волей случая избегает смерти, оставив позади сумку с ценными инструментами, символизирует ее нежелание покинуть прошлую скорбь и двигаться дальше.

С самого начала героиня, по-прежнему обремененная потерей семьи во время автокатастрофы, догадывается о секретной связи уже покойного супруга и ее давней подруги, о романе которых остальные друзья-товарищи либо знали, либо подозревали. Соответственно в остросюжетном финальном акте Сара оставляет Джуно лицом к лицу с яростными, пещерными людоедами, забрав ее кулон, подаренный умершим мужем. Убегая девушка падает в яму и теряет сознание. Очнувшись она замечает свет в конце тоннеля, находит выход на волю и уезжает на автомобиле, в котором позже видит окровавленную Джуно и тут Сара мгновенно приходит в себя. Автор манипулирует реальностью и зритель соображает, что Саре снился сон и она по-прежнему находится в мрачной пещере. У героини попросту начинаются видения, будто перед ней сидит погибшая дочь. Сара ухмыляется. Черный экран. «К чему данный пересказ?» — спросите вы.

«Спуск» режиссер Нил Маршалл, 2005

«Спуск» режиссер Нил Маршалл, 2005

Суть в том, что Маршалл расширяет характер персонажа. Сара не должна мчаться из пещеры, прихватив кулон любовницы мужа, поблескивающий у нее в руках. Мы наблюдаем за местью чистой воды, которая по мнению режиссера представляется дурной и ложной самоцелью. Напротив, заключительный кадр женщины кричит нам, что в первую очередь, Сара — несчастная мать, убитая личной драмой, а завуалированная задача кровавого испытания — жить с ядовитой судьбой, но жить с памятью о тех, кто некогда дышал рядом и был любим. Мечтать и не терять азарта. Иными словами, «Спуск» — страшная, кровоточащая дорога к освобождению, уходящая в подполье.

Группа независимо-одержимых леди переживет то, что толкнет зрителя физически ощутить страх, жадно захватывая ртом воздух, будь то цепкое вскарабкивание, отчаянно царапая гладкую поверхность тоннелей, или головокружительное перепрыгивание черной пропасти. Пока героини борются за свою жизнь, в их союзе образуется трещина: на поверхность вылезает предательство, проносится по коже холодок, оглушительно взрывается жуть и их преданность негаданно распадается. Они не просто бьются с рычащими чудищами, но и друг с другом. Существа безжалостнее и лицемернее, чем человек в мире нет.

Между тем, где-то на полпути Маршалл ослабляет свою удушающую хваткость и переключается на кровь и плоть, благодаря чему фильм теряет приземленность к природной человеческой тревоге, но привлекает внимание синефилов-мизантропов, жаждущих почти карикатурных изображений багрового мяса и телесных фантазий B-муви.

В отличие от мужского ансамбля в ранней картине Маршалла “Псы-воины” (2002), где он выступил абсолютным создателем — режиссёром, сценаристом и монтажером — интенсивный «Спуск» повествует историю о сестрах, которые становятся настолько же опасными, как и окружающая их дикая среда. Перед зрителем открывается мир подземного мрака, освещенного неземными красными и зелеными цветами и пронзаемого вспышками фонариков на шлемах персонажей. Между прочим, звонкая музыка композитора Дэвида Джульяна расторопно двигается от пышной, картинной природы к бушующему, чрезвычайно оглушительному реву подземелья.

«Спуск» режиссер Нил Маршалл, 2005

«Спуск» режиссер Нил Маршалл, 2005

Несмотря на эпизоды, побуждающие пристально наблюдать за происходящим, раскрыв рот, кинолента не обходится без недостатков. Приходится не раз бороться с экранным происходящим, дабы в сумраке точно определить, кто и что делает, что не может не раздражать. Скромность освещения отвлекает от перченого любопытства. Психологический перелом стойких дам имел бы эффектный вес, если бы Маршалл уделил внимание их развитию по отдельности. Хотя зритель едва успевает заметить эти мимолетные изъяны, ведь живость происходящего не утихая мчится и устремляется вперед.

И все же в британской картине умело показаны лихорадочные испуги, совмещенные с надежными героями, которые говорят и действуют, как реальные люди, а не шаблонно-искусственные архетипы вычурных ужастиков. Маршалл ловко жонглирует своими героинями, совмещая и мачо-женщин, типа Рипли из “Чужого” (1979), и женщин-крикунов из слэшеров 80-х.

“Спуск” обитает где-то между “У холмов есть глаза” (2006), “Кэрри” (1976) и “Погребенный заживо” (2010) — кино с пытливыми идеями, эмоциональной радугой и яркими изображениями кавернозных пещер, где царят тьма, галлюцинации, паранойя и удушье. Картина Маршалла иллюстрирует кошмарную смесь подозрительности и мерзости, которые грозят переходом в хичкоковское безумие.

И напоследок, Нил Маршалл — убедительно образцовая фигура, которая при незначительном бюджете и без участия известных актеров способна сотворить фильм, действо которого изворотливо балансирует и уверенно скользит по острому лезвию.

Подпишитесь на наш канал в Telegram, чтобы читать лучшие материалы платформы и быть в курсе всего, что происходит на сигме.

Автор

Артур Завгородний
Артур Завгородний
Подписаться