Написать текст

Против системы! «На гребне волны» (Point Break, 1991)

Артур Завгородний 🔥

Плодовитый 1991 год. Невероятно мощный триллер “Терминатор 2: Судный день”, дикий “Мыс страха” и “Молчание ягнят” столь же жуткий, как в то время. И все же ни один из этих шедевров не отражает вольность действительности тех лет.

Каскадный ливень, тяжелые волны океана, которые укрощает бесстрашный серфер, и Киану Ривз в обтягивающей футболке могущественно сжимает ружье на полицейском стрельбище.

Третьей картине Кэтрин Бигелоу уже 25 лет, но она до сих пор дает зрителю прилив ударного драйва. Джонни Юта (Киану Ривз) — молодой стоик, агент ФБР, который идет на задание под прикрытием с бурчащим коллегой Энджело Папасом (Гэри Бьюзи). И если зритель надеется увидеть громыхающие перестрелки и остросюжетные погони в стиле “Схватки” или “Города воров”, то стоит слегка притормозить, потому что сперва нас ждет Юта в мокром гидрокостюме с серферской доской в руках. Теория полицейских гласит — искомые грабители банков занимаются серфингом. И Юта готов обучаться искусству катания по волнам, чтобы поймать преступников. В то же время новый коллектив и глава Джонни Юты Бен Харпен (Джон Макгинли) воспринимают его как неопытного, туповатого молокососа.

Просветление — то, что цепляет внимание зрителя и будоражит Бодхи (Патрик Суэйзи) — серфера, главного злодея и экзистенциального антигероя фильма. Он убедителен и дерзок, что даже агент ФБР попадает под его чары. Грабители носят резиновые маски президентов Рейгана, Никсона, Картера и Джонсона, ловко разоряя банки. Уходят шустро и безобидно. И персонажу Киану Ривза — пареньку, желающему самоутвердиться, придется противостоять ребятам, которые страдают манией величия и одержимы революционными идеями нонконформизма.

Предводитель невозмутимых безумцев Бодхи — мистика и преступник. Его шайка грабит банки, чтобы поддержать собственный жизненный азарт и спортивную страсть, а после двигаться дальше, когда меняются сезоны. Юта становится друзьями с бандой и даже влюбляется в бывшую девушку Бодхи Тайлер (Лори Петти). Правда, влюбленность представляется для агента лишь цепным звеном, чтобы добраться до самого Бодхи, но волей-неволей Джонни поддается психологической метаморфозе. Природа — вода, воздух, огонь и земля — могут смять и сокрушить человека, однако серферам она дает волну, которую они дружно хватают и усмиряют. Один на один с природой-матерью. Для бесноватого персонажа Патрика Суэйзи природа — образ духовный, религиозный, и этой вере он учит Юту. А Киану есть Киану. Герой слегка унылый, но внушительно самоуверенный. К концу десятилетия, Ривз также снимается в двух самых больших боевиках за последние 20 лет — кипучей “Скорости” и легендарной “Матрице”.

После того, как Кэтрин Бигелоу стала первой женщиной, притронувшейся аж к двум статуэткам “Оскар” за военную драму “Повелитель бури”, у публики появился интерес к ее ранним картинам, в том числе к “На гребне волны”. Бойкий боевик об экстремалах-мыслителях может и не быть шедевром типа “Крепкого орешка” или “Без лица”, но его суть и некоторые части просто здоровские. Фильм жестокий и внезапно угрожающий.

Разумеется, “На гребне волны” — не то кино, которое требует углубленного анализа. После того, как Бодхи узнает, что меланхоличный образ Киану Ривза — секретный агент, должен ли Юта лететь куда-то с бандой и позволить персонажу Суэйзи упаковывать его парашют? Порой основания действий героев бесплодны. Джонни Юта находится в ловушке заклинания Бодхи и этим все сказано. Чувство среды становится сюжетной необходимостью, поэтому в фильме географической информации показано настолько много, насколько это возможно. Атмосферная история соткана из лирических изображений пляжа и океана, умело схваченными оператором Дональдом Питерменом, привлекательными людьми и, несомненно, экстримом: серфингом, свободным падением в небе и ограблениями банков. Независимо от того, кажется серфинг беспечным занятием или нет, Бигелоу иллюстрирует спорт с тенью переживания и страха. Вместе с героями зритель взволнованно ловит волну жизни в поисках бесконечного путешествия.

Нагло-смелый антигерой Суэйзи говорит, что если человек желает острых ощущений, ему придется заплатить высокую цену. О какой цене толкует Бодхи и сможет ли Джонни Юта выжить в переломный момент, внушающий ужас? Кэтрин Бигелоу очевидно увлечена крутыми и бешеными персонажами, которые живут опасно по личным философским догматам. Бодхи и его товарищи не являются людьми действия. На экране люди мысли, выбирающие действие как инструмент выражения своих убеждений.

“Речь никогда не шла о деньгах. Речь о том, что мы выступаем против системы. Системы, которая убивает человеческий дух. У нас есть высшая цель. Мы хотим отомстить за мёртвые души, которые находятся в этих железных гробах. Мы должны показать, что человеческий дух жив!”

Глубинные думы о братстве, несправедливости, эскапизме и свободе добавляют киноленте о полицейских и ворах славное значение, что позволяет проникнуться преступными актами бандитов и финальным противостоянием, учитывая весь несообразный характер сюжета.

Чистой воды экшн определяется мужественностью — жанр, где оголенный торс и огнестрельное оружие являются двигателем, а грубость и нахальство являются его топливом. Мужчины ведут себя браво и несгибаемо на фоне людей помягче, чтобы утвердить личное превосходство. Картина Бигелоу имела кассовый успех и получила высокую оценку зрителей. В чем, собственно, ее особенность? Союз Джонни и Бодхи. Они проверяют и уважают друг друга. Такие отношения выступают за рамки “добра” и “зла”. Напротив, их братания рушат традиционную формулу экшна. Режиссер исследует эмоциональный конфликт — почему Бодхи и Юта настолько поглощены достижением жизненных крайностей и почему они так решительно идут на судьбоносную опасность. Между прочим, женщины здесь не только играют вторичную роль, их почти не существует. Единственный женский образ — короткостриженная, плоскогрудая Тайлер. Бигелоу намеренно лишает девушку сексуальности. Она является частью мужского общества. Так что дуализм остается главной чертой сюжета.

Впрочем, тот факт, что боевик все еще заслуженно жив у нас в умах, говорит о том, что у боевика есть ноги, чтобы дошагать до сегодняшнего дня. “На гребне волны” чувствуется свежей, вневременной кинолентой, лишенной больших взрывов и гор трупов в стиле типичных боевиков 80-х годов. В фильме есть и безбашенная стрельба, и беготня по дворам и узким переулкам Лос-Анджелеса, и прыжки с парашютом. История с мощным посылом о любви, всепрощении и дружбе представлена виртуозно и выразительно, а зловещие, задумчивые музыкальные композиции Марка Айшема, который работал над “Попутчиком” и “Мажестик”, лишний раз сдабривают нигилизм и недоверие персонажей. Кинолента Кэтрин Бигелоу с философским дискурсом и размышлениями о пределах закона и порядка остается в высшей степени увлекательной. И разве не в этом ли изначальный смысл кино?

Невозможно говорить о фильме “На гребне волны” и не упомянуть его недавний одноименный ремейк. Дабы сделать добротный боевик, важны не только остросюжетные, навороченные сцены экшна, но в затейном рассказе первостепенны и обаятельные персонажи. В картине Бигелоу зритель мог себе позволить питать слабость к герою, который привык жить по правилам, и злодею, который любые правила отвергает. Оба образа имеют ясные, циничные и заманчивые намерения, а их отношения малость увиливают в сторону гомоэротики, становясь мишенью для насмешек. Теперь примите все сказанное и смойте в унитаз — получите бесхребетный ремейк от Эриксона Кора, оператора фильмов “Расплата” и “Форсаж”. “Речь никогда не шла о деньгах” — говорит Бодхи в фильме Бигелоу. Нет, нет! В новом “На гребне волны” авторы в погоне только за деньгами и ничем большим, поэтому ремейк культовой классики 90-х получился безжизненным, бессмысленным и глупым.

“На гребне волны” Кэтрин Бигелоу совершенный антипод ремейка — бандитская романтика, жаркие калифорнийские пейзажи, поэтическая звуковая дорожка и грохот волн оказывают некое спиритическое влияние. Круче крутого! Уникальное ассорти из детективного боевика и драмы о поиске души. Скажем, Бигелоу иллюстрирует наиболее дивную сцену союза Юты с его новыми друзьями и одновременно врагами. Герой Ривза прыгает с самолета и пускается в свободное небесное плавание. Именно здесь рассказ достигает метафизического значения, ибо смертный возведен в роль ангела, в то время как камера поглядывает вниз, погружая зрителя в сердце действия.

“На гребне волны” — не лучшее кино всех времен и народов, но это исключительно драматичный боевик, который найдет отклик у любого поколения. Классика, которую нельзя переделывать, но нужно обязательно смотреть.

Подпишитесь на наш канал в Telegram, чтобы читать лучшие материалы платформы и быть в курсе всего, что происходит на сигме.

Автор

Артур Завгородний
Артур Завгородний
Подписаться