Написать текст
Умное кино

«Судная ночь»: от демократии к анархии

Артур Завгородний 🔥

Малобюджетный психологический триллер Джеймса ДеМонако обладает чудовищно тревожной фабулой, жуткими темами и отвратительным насилием и, несмотря на либерал-фашистское содержание киноленты, в ней очевидно более чем вдумчиво-провокационное мировоззрение, которое требует внимания и достойного обсуждения. Пазл сложится с появлением заключительного фильма “Судная ночь: Год Выборов”, поэтому нечего судить раньше времени. Однако как не судить?

“Судная ночь” — это футуристическая антиутопия; злорадствующая критика американского общества, склонного к ненависти. Правительство Соединенных Штатов Америки, которые находятся в состоянии постоянной эскалации преступности, экономического и мировоззренческого кризисов, инициирует ежегодный 12-часовой период законного злодеяния и чистой тирании. Граждане не могут вызвать полицию, больницы закрыты, а высшие государственные чиновники не могут быть убиты — они неподступны и освобождены от “Судной ночи”. Кражи, грабежи, изнасилования, убийства, а дальше додумайте сами — защищены законом на 12 часов. Как можно представить, в стране царит хаос, где каждый сам за себя. Спекулятивный, крайне жесткий и радикальный триллер Джеймса ДеМонако повествует о судьбе одной семьи, чтобы посмотреть, как далеко персонажи готовы пойти, чтобы защитить себя и родных от нескольких палачей. Как выжить? Вопрос риторический. Глупость странная и ужасная, а почему-то привлекает.

2022 год, который почти неотличим от нынешних будней. Действие в основном происходит в просторном загородном доме зажиточной семьи Сэндин. Джеймс (Итан Хоук) занимается исключительно прибыльным делом — он снабжает людей системами домашней безопасности, и, разумеется, собственный особняк он обогатил всевозможными баррикадами и камерами наблюдения. Джеймс живет со своей супругой Мэри (Лена Хеди), обиженной дочерью-подростком Зои, и малолетним сыном Чарли, который увлекается техникой. Семья мило ужинает, а когда звучит оглушительно-пробивная сирена, объявляющая о начале “Судной ночи”, герои капитально запираются от внешнего мира до окончания массовых репрессий.

Однако судьба ведет семью Сэндин по другой тропе, когда Чарли решается открыть двери окровавленному темнокожему незнакомцу, за которым ведет охоту бесноватая, вооруженная до зубов, банда молодых садистов в масках. Их вежливый предводитель требует выдать отчаявшегося беглеца, иначе хулиганы прорвутся в дом и убьют всех внутри. Автор однозначно дает нам понять, что дети (и подрастающее поколение тоже) — зло, потому что не понимают, что правила необходимо соблюдать, поэтому не удивительно, что впереди нас ждет много крови.

Фильм любопытен как для либерального зрителя, так и для консервативного. Здесь слишком много оружия и слишком много диктаторской власти. Сюжет картины нещадно злой, но имеет анти-злой посыл. “Судная ночь” — оксиморон. Автор сценария и режиссер Джеймс ДеМонако иллюстрирует маргинальное общество, которое одержимо озверелым насилием и правом защищать это насилие. А если человек против самоуправства, то его ставят врагом народа. Создатель изрядно преувеличивает такую идею.

Почему автор заставляет страдать целую семью? История получает лихой саспенс, но ужас строится именно на реакциях персонажей на беду извне, которая вторгается в их интимное, безопасное пространство: дом, спальня или тело. Человек резко чувствует тревогу и паникует, когда нечто непонятное угрожает его уюту. Отсюда и появление у триллера поджанра “home invasion” (вторжение в дом). На ум приходят “В случае убийства набирайте ‘М””, “Дождись темноты”, “Забавные игры” и “Комната страха” — истории, которые возбуждают умы и души публики. Вдобавок ощутимо подсознательное увлечение зрителя скверностью человеческой природы, что подтверждается успехом триллеров “Молчание ягнят”, “Семь’ и “Пила”, где агрессия — фетиш, а ярость — решение любых задач.

В фильме правительство дает ход безнаказанной вакханалии, в которой личные и социальные грехи одновременно наказываются и приветствуются, в то время как тот, кто не желает брать в руки оружие и уничтожить противника, может затаиться в своем доме, будто в крепости, если, конечно, гражданину по карману дорогостоящая система безопасности. Напомню, что герой Итана Хоука зарабатывает на надежности домов весьма крупные деньги. Белый капиталист вооружается и изолируется. Не сложно догадаться, что справедливость торжествует и достается всем. По мере того как насилие обостряется, самоуверенный и недоверчивый персонаж Хоука — представитель знатных кровей — говорит то, о чем мы так много раз слышали после массовых трагедий — беда не должна была произойти здесь. И дело совсем не в том, что войны вообще должны прекратиться, а в том, что они могут происходить с кем-то в другом месте, и такое мышление также подразумевает, что жертвы войны мрут заслуженно. Благо, не с нами.

В начале фильма тележурналист сетует о том, что убийства случаются в основном в бедных районах, где люди не могут позволить себе дорогостоящие средства безопасности. И да, здесь не обходят стороной и расовый элемент. Члены замаскированной молодежной братвы — белые, и человек, из–за которого вся суета — черный. ДеМонако широкими мазками рисует религиозный и патриотический контекст, и, конечно, идею о том, что Бог наградил американских граждан властью вершить самосуд. Мало того, тоталитарное правительство основано “Новыми Отцами-основателями США” (читайте — Новый мировой порядок — лозунг курса политики США), которые оправдывают самую отвратительную жестокость.

“I lost my two sons last night. My boys. Yeah, I was a proud American. Not anymore. This country has taken everything from me.”

В киноленте стоит вопрос: “Судная ночь” предназначена для изгнания гнева и естественной воли к насилию, которые природно засели внутри человека, или чтобы у богачей, которые могут позволить себе большие пушки и лучшую защиту, были развязаны руки для тирании и очистки общества от того, кто по их мнению нежелателен. И кинолента недвусмысленно иллюстрирует либерал-фашистскую философию в действии: вольнодумство личности, попустительство государства, индивидуальные свободы человека являются фундаментом общества и экономического порядка, убеждение в превосходстве одного народа или класса над другим, воинствующий шовинизм и, как следствие, террористическое ограничение в правах до полного уничтожения. Итог: зоопарк человеческих инстинктов.

“Судная ночь” обладает увесистым манифестом, но берет на себя слишком много, нахмурив брови. Характерные черты для ужастиков в фильме являются шаблонными, а следовательно повествование лишается изобретательности и фрагментами сюжетной драматичности. Персонажи на цыпочках шагают с фонариком по темным коридорам, а жутковатые образы головорезов ухмыляясь выжидают страшного суда по ту сторону дома. В конце концов, картина Джеймса ДеМонако — пример умелого эксплотейшн B-муви, поэтому этот театр бровей трудно воспринимать всерьез, потому что подход к решению идеологической темы замылен. И все же это не означает, что фильм не заостряет наше внимание на предмете. Абсурдистская сатира фильма заключается в том, что политика — эмоциональная манипуляция, полная утопических представлений, иррациональных соображений и пустых обещаний. ДеМонако показывает животную натуру человека и призывает к пацифизму.

Прощение и примирение, покаяние и терпение, самообладание и доброта? Это не про “Судную ночь”. В финале злодеи остановлены лишь потому, что у выжившего героя в руках пистолет. Как говорится, доброе слово и револьвер — намного убедительнее, чем просто доброе слово. Автор издевательски тонко высмеивает мысль о том, что большее количество заборов и оружия делает наше существование безопаснее. Дело в том, как конец кино совершенно ясно показывает, что мы живем в падшем мире, где всегда будет существовать зло, которое может быть задушено только грубой силой. При том, что кинолента нападает на либерал-фашистское мировоззрение с другого направления, показывая, что человеку нелегко позволить кому-то страдать и умереть прямо на глазах.

Между тем, картина ДеМонако завалена плохо прописанными образами и невнятным происходящим. Мощная задумка превращается в хождение на месте, где автор желает много сказать, но не может найти голос, способный четко излагать. Гнев порождает гнев. И здесь культовый ужастик Дэнни Бойла “28 дней спустя”, где люди, пораженные лихорадочным “Вирусом ярости”, превращаются в хищных мертвецов, имеет более реалистичное понимание социальной агрессии. Уверен, что любые акты зла — плод обострения конкуренции с тем, кто совершает дурные поступки и над тем, кто видится слабее. Так сказать, когда люди чувствуют свободу в выражении своего гнева, то жизнь становится уродливее. И таким образом, мы получаем продолжение детища Джеймса ДеМонако — “Судная ночь 2: Анархия”, в котором зрителя поражают не маленькой кучкой разгневанных палачей, а целым городом вооруженных мизантропов. Антисоциальный сиквел триллера — почти дантовский мир. Люди играются в мрачной песочнице, как в аду собственного построения.

Big Daddy: The unwritten Purge rule: don“t save lives. Tonight we take lives. We can”t have heroes… oh no sir… no heroes. I hope you feel cleansed. Blessed be America, a nation reborn.

“Судная ночь 2: Анархия” является антиамериканским и антиправительственным кино, где в жизни граждан отменено верховенство закона. Указание “анархии” в названии фильма уже говорит о том, что автор решительно отказывается от хитрого и изобретательного подхода к сюжету, а делает фильм лишь шире прежнего. Власть продолжает контролировать насилие среди собственных граждан, да и темы все те же: бедность, расизм, шовинизм и прочая грязь одного сорта, но под разным соусом.

На сей раз сержант полиции Лео Барнс (Фрэнк Грилло) — уставший герой, застрявший в котле “Судной ночи”, который неохотно помогает группе невинных жертв. Барнс имеет личную причину в участии массового беспредела, но в целом обилие персонажей и множество пересекающихся судеб перегружает центральную историю киноленты. Камерная драма семьи Сэндин в первом фильме сменяется боевиком с городской бойней во втором.

Анархия — отсутствие правительства. В фильме правительственные силы являются главными злодеями. Некие солдаты двигаются от дома к дому и похищают граждан, а государственные чиновники как обычно уходят от бесправия в закулисье. Как бы то ни было, в рассказе есть два основных элемента: арка героя — сюжетная линия Лео Барнса, и множество действующих лиц. ДеМонако уходит от одного центрального героя и заполняет экран сразу несколькими скучными персонажами, отражающими страдания низших слоев общества: от матери-одиночки и ее дочери до проходной молодой пары.

Признаться, боевик “Судная ночь 2: Анархия” должен называться “Судная ночь 2: То же самое”, но уже громче, больше и длиннее с избытком крупных планов и весьма ленивым повествованием. Сцены экшна зачастую принимают преувеличенный характер, в том числе использование огнеметов, пулеметов и подземных уличных погонь, словно создатели говорят: “Простите за первый фильм, который был замкнут в одном доме. Теперь все значительно дороже!” Вторая часть авторской картины Джеймса ДеМонако карикатурно гротескная и нелепая. Правда, фрагментами фильм представлен впечатляюще стильно, благодаря слоу-моушн — это вам не хухры-мухры. Сохранены и коварная атмосфера, и простая человечность. Здесь нет бестолковой бравады супергероев в обтягивающих рейтузах.

Между прочим, темнокожий персонаж в первом фильме проявляет себя спасителем и на миг появляется во второй части среди повстанцев. Однако отсутствует полнота этого образа. Мы фактически ничего о нем не знаем. Оба маниакальных и интеллектуально одаренных персонажа — белые, а черный бродяга является только инструментом для развития сюжета, и это бесспорный изъян киноленты. Хотя во втором фильме зрителя знакомят с чернокожим главой подпольного повстанческого движения Мортимером Кармело (Майкл К. Уильямс), который убеждает людей, что “Судная ночь” позволяет верхам жонглировать человеческими ресурсами. Теперь спросим себя, почему картина ДеМонако нашла отклик публики? Ответ: разрыв между богатыми и бедными неуклонно растет на протяжении последних лет и народ ищет честности и правды. Что ж пора хватать вилы!

Carmelo Johns: Get ready to bleed, rich bitches! This is our time now!

Джеймс ДеМонако указывает на основную причину существования “Судной ночи” — контроль населения. Проще говоря, “Судная ночь” похожа на сезон охоты, только вместо животных — безработные, бездомные и представители низшего класса. Современная и историческая реальности являются стержнем фильма, в котором толпы самостоятельно справляются со своими трудностями, но где изолированы люди, которые занимаются популизмом, надзирают и испытывают свой народ. Результат — своеобразная гражданская, безыдейная война. Вот и сиквел — маленький театр абсурда и брутальности. Персонажи большую часть фильма скрываясь бегают в городской темноте и обмениваются перестрелками с хулиганами и поклонниками “Судной ночи”. Каждый безликий образ едва различим в сумраке, что нельзя сказать об антигероях, которые либо носят чертовски грозные, загадочные маски, либо обладают эпичным оружием. Кажется, ДеМонако не может определиться, является ли массовая чистка здравой идеей для бедных или для богатых. Занятно и то, что невзирая на весь революционный характер фильмов, бедный пролетариат пополняет кассу богатого Голливуда, который продает привлекательную, но мнимую идею решения всех бед. Так или иначе, “Судный день” становится кошмаром для обоих классов, а иногда и для зрителя, ибо в первом фильме чистые, образованные рабы плутократов становятся заложниками собственной идеологии и лакомым куском для себе подобных. А во второй части мы наблюдаем за архетипичными “людьми труда”, которые прячутся за спиной типичного благочестивого “белого рыцаря”. Ничего хитропридуманного, кроме расширения этой дикой вселенной за пределы одного дома. Впрочем, комментарий о контроле огнестрельного оружия жив как никогда. “Судная ночь” имеет поразительно мрачное представление о человечестве. Мир, который изображает автор, преданно верует в понятие: “единственное, что может остановить плохого человека с пистолетом — хороший человек с пистолетом”. Увы, но лучшего решения, чем война, человечество пока не придумало.

Newscaster: Incoming reports show this year’s Purge has been the most successful to date, with the most murders committed.

Вердикт: Многообещающая серия триллеров “Судная ночь” надеется выехать на занятных вопросах: как далеко человечество пойдет, чтобы быть свободным от нищеты, тщеславия, агрессии, голода и прочих недугов; оправдывает ли цель средства; можем ли мы принести в жертву меньшинство для благосостояния большинства и что лучше: умереть честным человеком или остаться в живых, будучи ничтожеством, и помалкивая наблюдать за смертями невинных? Хотя до завершения трилогии нас ждет еще один фильм, уже сейчас ясно, что повествование в фильмах неоспоримо буксует, но убедительная, аллегорическая фабула заставляет остановиться и покопаться в этом бардаке.

Подпишитесь на наш канал в Telegram, чтобы читать лучшие материалы платформы и быть в курсе всего, что происходит на сигме.

Автор

Артур Завгородний
Артур Завгородний
Подписаться