Donate
ECLAB - Contemporaneity & Сo

«Гениальность» зла: как Джек построил не тот дом, который хотел

Татьяна Кузнецова

Главный герой фильма, инженер Джек, мечтает быть архитектором и построить себе идеальный дом у озера по собственному проекту. В нерабочее время Джек — серийный убийца. Однажды, убив одну женщину, которую ему пришлось подвезти на машине, он входит во вкус и не может перестать убивать. Он впадает в зависимость. Убивая, он чувствует себя творцом, который воплощает великий замысел гениального убийства.

Фильм «Дом, который построил Джек» — это неприятное зрелище. Зрители в кинозале то и дело издают нервные смешки, кто-то прячется «в телефон» на самых реалистичных и живодёрских жестоких моментах. Однако главная жестокость фильма — в не том, что нам показывают реалистичные сцены убийств, а в том, с какой отстранённостью и «маниакальной» обстоятельностью рассказана история главного героя. Ларс фон Триер, тщательно исследуя феноменологию маньяка, использует его же черты для собственного повествования. На протяжении всей длинной истории главного героя, который, конечно, не всегда маньяк, но ещё и маленький ребёнок, и даже влюблённый, Джек глазами Триера не вызывает абсолютно никакого сочувствия. Главный герой в фильме не выглядит реальным человеком со своими травмами, слабостями, расстройствами. Он для Триера — объект для изучения, абстрактный представитель маньяка.

Известно, что перед тем как снимать фильм, Ларс фон Триер тщательно изучил особенности многих известных маньяков, поэтому Джек предстоит перед нами как «форменный маньяк», а по фильму, как по энциклопедии, можно достоверно изучать особенности жизни серийного убийцы. Личность Джека складывается в одну картину из калейдоскопа разных эпизодов его жизни. Вот он, ребёнок, убегает от других детей со всех ног, но в тайне надеется, что его найдут, оставляя след. Такой косвенный способ обратить на себя внимание — судя по всему, единственно доступный для него способ коммуникации с другими (на тот или не только тот момент). Или: маленькому Джеку интересна природа, он любит за ней наблюдать. Он берёт маленького милого утёнка и плоскогубцы и с любопытством «откусывает» ими одну из ног, наблюдая, как хлынет кровь. Уже во взрослом возрасте, став уважаемым инженером, Джек всё ещё не умеет распознавать и выражать эмоции. Он делает подборку картинок с изображёнными эмоциями на лицах, подписывает их («удивление», «радость») и пытается воспроизвести их перед зеркалом. Очевидно, что основная черта Джека, которая отличает его от других людей и делает его маньяком — полное отсутствие эмоций и эмпатии к другим существам. Джек воспринимает всё, что его окружает, включая людей и животных, как объекты для своих манипуляций и воплощения «великих» идей («гениальных» убийств).

На протяжении всего фильма образ Джека то и дело перекликается с образами других великих творцов истории человечества — художников, политиков, писателей. Его речи о замысле очередного гениального убийства очень похожи на философские трактаты о роли художника, творческом поиске и нелёгком пути творца. Формально «произведения искусства» Джека могут даже, в самом деле, выглядеть красиво. Одна из самых зверских сцен с убийством маленьких детей на глазах у матери заканчивается монументальным полотном разложенных трупов. Если не знать о цене такого «полотна», действительно, в нём можно заметить интересное, талантливое соотношение форм, размеров, композиции, цвета.

Проводя параллель между великими художниками, философами, политиками и «великим» маньяком Джеком, Ларс фон Триер заставляет нас задуматься о том, так ли невинны наши привычные объекты восхищения, неоспоримые великие идеи и признанные достижения человечества. Например, так ли невинен прогресс, который мы привыкли превозносить, не достигается ли он путём уничтожения и угнетения живого без всякого размышления — природы, животных, других людей? Не появились ли в истории «великие художники» благодаря эксплуатации рабского и женского труда? Мир, где попасть на пьедестал величия смогли идеи священной войны, геноцида, нацизма и пр., по сути, не сильно отличается от эмоционально тупого мира маньяка, для которого вся окружающая действительность — площадка для очередного «гениального» убийства.

Любопытно заканчивается и история с домом, который хотел построить Джек. Ему так и не удалось построить тот самый дом у озера, о котором он мечтал. Трижды ему не подходили материалы, дом был недостаточно гениальным, не идеально соответствовал замыслу творца. И каждый раз, Джек, как демиург, разрушал и строил, разрушал и строил. И тут пришёл конец и самому Джеку. Перед самой смертью Джек обнаружил, что уже давно построил свой настоящий дом. Этот дом состоял из окоченевших трупов его жертв, которых он собирал в одном месте всю свою жизнь. Жаль только, что, по фильму, внутри дома оказалась его прямая дорога в ад.

Comment
Share

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About