21 апреля лидер группы Xiu Xiu выпустил инструментальный сольный альбом An Aggressive, Chain Smoking Alcoholic и в эти выходные представит его в Москве и Санкт-Петербурге. В честь этого события Postmusic Magazine рассказывает о восьми побочных проектах музыканта: от «кинематографической смертельной мамбы» до совместной работы с Merzbow.
IBOPA — BALLADS FOR BENPADRONE (1997)
Этой весной Джейми Стюарту исполнилось сорок лет. Его официальная дискография стартовала в восемнадцать — перед основанием прославившего Джейми проекта он успел поиграть как минимум в двух группах, по числу участников больше напоминавших инди-оркестры. Нонет IBOPA (расшифровывается как The Indestructible Beat of Palo Alto) из них самый примечательный: во-первых, потому что в группе играл отец музыканта; на роль «во-вторых» претендуют сразу несколько невзрачных, но симптоматичных фактов — например, наличие на официальном сайте коллектива раздела под названием Porn (сейчас уже — к сожалению или к счастью — недоступного).
TEN IN THE SWEAR JAR — ACCORDION SOLO!
Второй проект под художественным руководством Стюарта напоминает серьёзную разминку накануне Xiu Xiu — если IBOPA просто звучали манерно, то Ten in the Swear Jar добавил к этой вычурности тревоги и нервов — за их наличие песни Джейми очень скоро полюбят. Ансамбль выпустил не одну (и даже не две) записи, но лучше обратиться к выпущенной спустя пять лет после распада коллектива компиляции: здесь собраны песни из будущего репертуара Xiu Xiu, а также очень на них похожие неизвестные — плюс несколько сделанных во время путешествия по Южной Америке полевых записей.
XIU XIU — FAG PATROL (2003)
Первые два года жизни Xiu Xiu были невероятно плодотворными (три с половиной альбома) — но этой активности сопутствовал негативный эмоциональный фон: отец Джейми покончил с собой, да и состав группы был далеко не стабилен. Сам Стюарт говорит, что с трудом пережил те годы: его боль выплеснулась в музыке, полной фобий и мелодических мутаций, и в текстах, по-достоевски выказывающих одновременно ужас и жалость по отношению к несовершенной человеческой природе. Особенно эта своеобычность проявилась, когда Джейми решился выпустить акустический альбом — который был назван так, как и не всякую электрическую пластинку назовёшь, «Гей-патруль»; отказавшись от звуковых вариаций на тему плясок Йена Кёртиса в цифровую эпоху (с которыми Xiu Xiu в своё время впервые приезжали в Россию), Стюарт записал, пожалуй, самые пронзительные версии своих треков — или даже пронзающие, как рентгеновский луч: от смертных колыбельных под фисгармонию до аккуратного кавера на The Smiths.
XIU XIU VS. GROUPER — CREEPSHOW (2007)
Сотрудничество Стюарта и портлендской исполнительницы Лиз Харрис на словах выглядит заманчиво (как и любое сотрудничество среднестатистических героев влиятельных музыкальных интернет-изданий), но на практике оборачивается полумерой. Противительный союз в названии проекта стоило заменить на союз подчинительный — это, скорее, поп-эмбиент с расплывчатым вокалом в духе Grouper, чем шумный клубок нервов: из отличительных звуковых фишек ранних Xiu Xiu здесь толком можно расслышать лишь гамелан. А что до атмосферы дискомфорта и неуюта — сольные записи Харрис ей тоже сполна пропитаны; в общем, перед нами запись, достаточная для поклонников обоих исполнителей, но необязательная для вечности — хотя за двадцать с небольшим минут её звучания случается и пара озарений.
BLUE WATER WHITE DEATH — BLUE WATER WHITE DEATH (2010)
Многие из упомянутых здесь проектов известны не только фанатам Xiu Xiu — но о дуэте Джейми с основателем Shearwater Джонатаном Мейбургом, кажется, даже посвящённые вспоминают непозволительно мало. Проект, ограничившийся одним альбомом на восемь песен, был вдохновлён просмотром одноимённого фильма о подводной экспедиции в поисках акул; в фильме из источника страха хищники превращаются в объект созерцания, но грань эта крайне зыбка — и ровно то же пограничное ощущение возникает от альбома. Своей хрупкой мелодической красотой эти песни, пожалуй, напоминают лучшие работы Леонида Фёдорова с контрабасистом Владимиром Волковым, но ужас бытия прорывается и сквозь них: Song for the Greater Jihad одновременно отсылает к терактам в Лондоне 2006 года и жертвам неугасающего огня конфликтов на Ближнем Востоке.
EUGENE S. ROBINSON & XIU XIU — SAL MINEO (2013)
Стюарта любят упрекнуть в том, что он делает из своих песен театр экспрессивного мастерства и переигрывания — на одиннадцатом году жизни группы ставить пятёрки по пятибалльной шкале её альбомам надоело, кажется, даже прежним доброжелателям. Коллаборация с лидером группы Oxbow открывает иную сторону въедливой театральности — в проекте, названном в честь убитого разносчиком пиццы актёра итальянского происхождения, оба берут непривычную для себя манеру: исполнитель длинных и громких спокенворд-песен Робинсон старается уложиться в диапазон от полуминуты до трёх, а Джейми — приправить нойзовым инструментальным полушёпотом текстовый нуар напарника. Напоминает не то припущенный вариант Pere Ubu, не то умеренный вариант Xiu Xiu; в итоге (несмотря на нелёгкое для повседневного прослушивания содержание баллад с названиями вроде «Плачущий клоун с ножом») получилось настолько хорошо, что будто даже и мало.
XIU XIU — UNCLOUDED SKY (2014)
Учитывая мнимую мелодическую безмятежность многих песен Xiu Xiu (того же Фёдорова в своё время обманувшую), название альбома стоило бы счесть отсылкой к пресловутому кличу франкистов — но на самом деле это название одного из известнейших спиричуэлз. Ещё с десяток таких Джейми перепел на не самом заметном своём альбоме каверов, невесть почему затерявшемся на фоне театрализованных джаз-версий песен Нины Симон и патетичной (зато принесшей Xiu Xiu вторую волну популярности) реадаптации саундтрека к «Твин Пиксу». Записанный на тихих просторах Исландии, Unclouded Sky облекает бодрые религиозные песни чёрной Америки и Карибских островов в ту самую испанскую тревогу, но без присущего почти всем работам Стюарта чувства излишней драмы; как следствие,
MERZXIU — MERZXIU (2015)
В 2014-м Xiu Xiu выпустили жёсткий и ретроспективный по звучанию альбом Angel Guts: Red Classroom, после чего Джейми заявил, что песен в привычном понимании в ближайшее время записывать не собирается. В результате за последующие два года был опубликован ужасающий по количеству (да и по качеству) массив работ — например, минимал-техно, предназначенное для прослушивания комнатными растениями (sic!) — но совместный альбом с уже всё в этой жизни перепробовавшим, а потому вряд ли способным удивить нойз-ветераном Масами Акитой оказался среди этого мракобесия далеко не худшей затеей. Да, сбивает с толку магия имён; да, в середине десятых годов подобный харшнойз по переписке мог бы записать фактически кто угодно — зато этот необязательный совместный альбом, кажется, послужил целебной терапией для Джейми: ретроспективно лучшая на кассете вторая сторона кажется предвестником всего — и адаптации Стюартом киномузыки Бадаламенти, и даже, пожалуй, самого третьего сезона «Твин Пикса» с его вторящим “Gotta Light?” лесником и прочими аналоговыми ужасами посреди цифровой эпохи.
Сольный концерт Джейми Стюарта состоится 22 апреля в московском клубе «Лес».
