Cinema and Video

О том, почему маленький человек больше не вызывает ни сочувствия, ни жалости. И причем пьеса Дмитрия Данилова

Статья о ментальном ядре кинематографа — о материи фильмического, как инфратонком и неуловимом качестве, которое резонирует с экзистенциальным измерением в самом человеке

О разных фильмах с деколониальной тематикой на прошедшем берлинском кинофестивале

С начала XX века проживание времени — темпоральность — обрело новую значимость. За временем стали следить. Меланхолия становится главным чувством эпохи

О неожиданной роли детей в финале «Июльского дождя» — и о войне

Рецензия на видео-пьесу Кети Чухров «Undead» о расщеплении духа и материи в жизни обитателей периферии бывшего СССР

Эссе о том, что «Человек-бензопила» может рассказать об природе отношений и диалектике страха и желаний в капиталистическом обществе

Анализ произведения МакДона «Банши Инишерина» как внутриличностного конфликта человека.

Отрывок из статьи Сэди Пауэрс «Как полностью исчезнуть: лесбиянка-музыкантка смотрит „Тар“» и комментарий дирижёрки Мэрин Олсеп

Патрисия Пистерс — о трансформации современного политического кино и металлургических стратегиях кинематографистов

The life story of a hereditary cinematographer, actively paving his own way in the international world of cinema

Что не так с финальной сценой фильма «Крик» Микеланджело Антониони

Американский писатель о стиле и содержании антивоенных фильмов и о том, как сделать такой фильм

Главный вопрос, волнующий исследователей творчества Эмили Бронте, энтузиастов английской литературы и простых читателей: как она сумела написать «Грозовой перевал»?

«Рассекая волны» — фундаментальное произведение в фильмографии Ларса фон Триера, которое сразу же было признано шедевром, а режиссера начали сравнивать с Дрейером и Бергманом