Create post
образование

Финчер такой Аффлек

Elina Shinkarenko
Alex Naz
Максим Маркин
+5

Понимаю, что давно уже отгремела в прокате «Исчезнувшая» Дэвида Финчера и рассуждать об этом фильме сейчас вроде как не совсем актуально. Но с другой стороны я хочу поделиться вовсе не запоздалой рецензией (их вы вдоволь найдете на Кинопоиске), а наблюдением, которое неожиданно вскрыло для меня «второе дно» «Исчезнувшей» и позволило взглянуть на нее по-новому.

Началось все с дежавю, посетившего меня во время просмотра совсем другого фильма — «Прощай, детка, прощай» (режиссерский дебют Бена Аффлека). Не покидало меня на протяжении всей картины ощущение, что все это я где-то уже видел. Хотя подождите… Вот же оно! В «Исчезнувшей» же и видел!

Пойдем по порядку и сравним два названия. В русском переводе связь между фильмами если и можно уловить, то весьма условную, все же «Исчезнувшая» явно не то же самое, что «Прощай, детка, прощай». Но вот в оригинальном варианте всё не так однозначно, ведь картины называются соответственно «Gone Girl» и «Gone Baby Gone». Есть сходство? Пожалуй. Хотя что в этом такого? В мире можно найти десятки фильмов не только с похожими, но и с абсолютно одинаковыми названиями.

Впрочем, постеры тоже как-то сомнительно похожи.

Найдите 10 отличий

Найдите 10 отличий

Сможете найти 10 отличий? Или хотя бы 5. Учитывая, что центральной фигурой на каждом из плакатов является человек по фамилии Аффлек (Бен в «Исчезнувшей» и Кейси в «Прощай, детка, прощай»).

Пойдем дальше и посмотрим сами фильмы.

В видеоряде череда совпадений продолжается. Обе картины начинаются с идентичных кадров — панорам окраинных улиц, поверх которых идут титры. Попробуйте сами определить, где «Исчезнувшая», а где «Прощай, детка, прощай».

«Исчезнувшая» слева, «Прощай, детка, прощай» справа

«Исчезнувшая» слева, «Прощай, детка, прощай» справа

Обратите внимание на сами титры, а точнее на схожесть шрифта, размера и местоположения в кадре.

Совпадение? Не думаю.

Смотрим дальше. И понимаем, что обе картины сюжетно об одном и том же. В «Исчезнувшей» якобы похищают девушку, в «Прощай, детка, прощай» — маленькую девочку. При этом и то и другое похищение являются инсценировкой. В обоих случаях люди, которые на первый взгляд кажутся жертвами, на самом деле являются организаторами преступления. В осознании этого факта главным героем (и зрителем) и заключается развязка обеих картин.

Большую роль и в фильме Финчера и в фильме Аффлека играют СМИ.

Персонаж меняется перед объективами телекамер

Персонаж меняется перед объективами телекамер

Показательно, насколько наигранно и лицемерно персонажи «Исчезнувшей» и «Прощай, детка, прощай» ведут себя перед телекамерами. Мама похищенной девочки из «Прощай, детка, прощай», давая интервью журналистам, усиленно изображает боль и страдание. Но уже в следующей сцене с ее участием, у себя дома, вдали от репортеров, она совершенно равнодушна к судьбе собственного ребенка (потому что на самом деле знает тайну его исчезновения).

Персонаж меняется перед объективами телекамер

Персонаж меняется перед объективами телекамер

Точно также героиня Розамунд Пайк в «Исчезнувшей» перед журналистами и мужем исполняет роль жертвы (на самом деле являясь убийцей и зная тайну собственного исчезновения).

В этой связи интересен принцип выбора Финчером на главную роль Бена Аффлека. В одном из своих интервью режиссер рассказал, что подбирал актера, исходя из специфики ключевой сцены. По словам Финчера, такой сценой в «Исчезнувшей» является эпизод, когда муж похищенной девушки натужно и неестественно улыбается, позируя журналистам. Однажды Финчер просто забил в Google имя Бена Аффлека и поисковик тут же выдал ему порядка 50 снимков актера, улыбающегося перед камерами точно также.

Роль СМИ в обоих фильмах приводит нас к следующей параллели. Любопытно, как картины заканчиваются. В «Исчезнувшей» главные герои дают интервью в прямом эфире, сидя у себя дома на диване. При этом в кадре присутствует Аффлек и та, кто собственно и считался исчезнувшей (gone girl). «Прощай, детка, прощай» заканчивается сценой, в котором герой Аффлека, но на этот раз Кейси, смотрит, сидя на диване, телевизор в компании с девочкой, которая собственно и была похищена (gone baby). Уж не интервью ли со своим братом смотрит Кейси?

Кейси смотрит интервью с Беном

Кейси смотрит интервью с Беном

Попутно поделюсь еще одним мини-наблюдением, не имеющим в целом отношения к главной теме. Любопытно, как Дэвид Финчер работает с границами кадра, перемещая персонажей из кинематографического в телевизионное пространство. В начале сцены, когда герои фильма выходят к журналистам, изображение занимает весь экран. Далее, уже во время интервью, изображение сжимается, причем постепенно. Это сжатие завершается, по сути, ТВ-картинкой, будто зритель смотрит не фильм, а телепередачу.

Картинка постепенно сжимается до телевизионной

Картинка постепенно сжимается до телевизионной

Но это я так, к слову.

Если вернуться к сравнению «Исчезнувшей» и «Прощай, детка, прощай» и признать сюжетное и визуальное сходство этих картин, то вполне закономерно возникает вопрос — что бы все это могло значить. Как мне кажется, Финчер совершенно сознательно цитирует Аффлека («Прощай, детка, прощай» первична, так как вышла в 2007 году, а «Исчезнувшая» в 2014). Но что в этом такого уж необычного? Интертекстуальность в эпоху постмодернизма явление привычное. Цитирование давно стало чуть ли не обязательной частью современной экранной культуры. Какой-нибудь Тарантино только этим и развлекается. Однако чаще всего цитируют ведь классику и культовых авторов. А Дэвид Финчер сам уже почти классик. По крайней мере, благодаря «Бойцовскому клубу» его точно можно назвать культовым режиссером. Так вот этот признанный и уважаемый во всем мире мастер цитирует дебютную (!) картину более молодого режиссера (Бена Аффлека), который при этом в качестве актера играет главную роль в фильме, цитирующем его собственную работу! Таким образом Бен Аффлек оказывается как бы внутри своей же картины! По-моему, это концептуально, красиво и сильно. Просто снимать кино Финчеру кажется скучным и он специально придумывает различные фокусы, поместив на этот раз в центр одного из них Бена Аффлека. Подобными фокусами Финчер выходит за рамки прямой экранизации литературного произведения (коих у него довольно много: «Девушка с татуировкой дракона», «Загадочная история Бенджамина Баттона», «Зодиак»), превращая свои фильмы в сложные конструкции с двойным, а то и тройным дном (взять хотя бы знаменитые скрытые кадры и смыслы из всего того же «Бойцовского клуба», также экранизации, кстати).

Не знаю наверняка, обсуждал ли Финчер этот трюк с самим Аффлеком. Лично я уверен, что нет. Ведь так гораздо интереснее.

P. S. Много интересного и неожиданного о кино также можно узнать здесь (VK), здесь (FB) и здесь (Instagran).

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma
Elina Shinkarenko
Alex Naz
Максим Маркин
+5

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About