Create post
Лаборатория художественной критики ЦСИ Винзавод

В ожидании художника

Mikhail Kurganov

О перформансе художника Андрея Ишонина «Ожидание» (2018). Текст впервые был опубликован на сайте Лаборатории художественной критики.

Фотодокументация перформанса Андрея Ишонина «Ожидание». 14 июня 2018. Фото: Анна Сапожникова
Фотодокументация перформанса Андрея Ишонина «Ожидание». 14 июня 2018. Фото: Анна Сапожникова

14 июня в рамках выставки Винзавод.Open состоялся перформанс Андрея Ишонина. Детали работы содержались в строгом секрете, поэтому зрители не знали, чего ожидать. Всех просили без опоздания, в 16:00, прийти на мероприятие, фиксируя время прихода. В зале стоял стул, на нем была поставлена написанная рукой табличка «Отошел на 5 мин». Среди зрителей были и опоздавшие, всего пришло около 7 человек. Проходило пять, десять минут, полчаса — Ишонин так и не появлялся. Когда надежда на приход художника заканчивалась, и зритель направлялся к выходу, помощники вручали ему табличку в стиле таблички из «Появления» (1976) Коллективных действий:

Карточка-подтверждение в стиле КД. Предоставлено художником.
Карточка-подтверждение в стиле КД. Предоставлено художником.

А также еще один листок следующего содержания:

Записка с извинениями. Предоставлено художником.
Записка с извинениями. Предоставлено художником.

То есть Андрей не пришел вовсе. Он работал.

«Ожидание» трудно вписать в привычные рамки искусства перформанса. Условием перформанса обычно являлось живое исполнение художника, или присутствие: радикальным примером ауратического присутствия перформансиста может стать работа Марины Абрамович «В присутствии художника» (2010). Даже если художник не участвовал в перформансе лично, он находил специальных актеров, делегировав им исполнение. Вито Аккончи экспериментировал с отсутствием в работах «Посев» (1972) или «Командный перформанс» (1974). В первом случае он прятался в специально сооруженном коробе, по которому ходили зрители, и мастурбировал. Во втором случае видео с монологом Аккончи транслировалось зрителю, но физически художник отсутствовал. Ишонин доводит идею отсутствия исполнителя до предела, и акцент смещается на ситуацию.

Эта ситуация наполнена эстетическим и социально-политическим содержанием. Как в случае с «4'33» Кейджа, где шуршание зрителей и пространственные звуки становятся музыкой, искусством в «Ожидании» становится сложившаяся обстановка: собравшиеся люди и их разговоры, зудящее раздражение, щелчки фотоаппарата.

Фотодокументация перформанса Андрея Ишонина «Ожидание». 14 июня 2018. Фото: Анна Сапожникова
Фотодокументация перформанса Андрея Ишонина «Ожидание». 14 июня 2018. Фото: Анна Сапожникова

Карточка в стиле КД документирует произошедшее и задает перформансу рамку: «Она была необходима для того, чтобы получилось цельное произведение искусства. Я концептуализировал ситуацию с помощью этой бумажки» — заявил художник в интервью. С помощью карточки Ишонин предлагает сравнить контексты возникновения двух перформансов: «Появления» Коллективных действий и своего «Ожидания». В 1976 году в стране не было института современного искусства, сам концептуализм был маргинальным. Художники выходили в поле, чтобы задокументировать появление нового свободного искусства. В 2018 году есть сеть галерей и музеев, художественное образование, но нет свободы творчества и реализации. Искусство не случается по социально-экономическим причинам.

Художник рассказывает, что некоторые участники перформанса были обижены. Предусмотрев это, он заранее подготовил текст с извинением и потом повторил его в сети или лично. «Ожидание» он называет «самым спорным перформансом» в своей практике: «Это было очень странно для меня, что я так сильно воздействую на зрителя. Делаю неприятно». Листок с извинением выполняет и другую функцию: отсылает к причине отсутствия художника. Работа буквально пожирает все его время и энергию, приводя к ощущению бессилия и меланхолии.

Фотодокументация перформанса Андрея Ишонина «Ожидание». 14 июня 2018. Фото: Анна Сапожникова
Фотодокументация перформанса Андрея Ишонина «Ожидание». 14 июня 2018. Фото: Анна Сапожникова

Центральной проблемой для Ишонина является конфликт между желанным искусством и невозможностью его осуществления. Его частная ситуация экстраполируется на общую для многих художников: «Я полностью уверен, что критикуемая мной ситуация практически повсеместна. Уверен, что современные художники в Индии таскают коробки на складах супермаркетов в Нью-Дели, художники в Бразилии днем занимаются мытьем окон, а в Нигерии продают фрукты на улицах». В основном художник занимается перформансом, который очень редко и с трудом конвертируется в деньги. Он очень болезненно воспринимает отказы в грантах и участии в выставках. Но художник хочет вернуть свое время полностью и посвятить его творчеству: «Я не хочу с этим мириться, и я ощущаю это явно чуть острее, чем другие».

Несколько лет Ишонин болеет клинической депрессией, вызванной семейными проблемами, фактическим одиночеством, поглощением в сетевую жизнь и отказом художественных институций принять его работу. С болезнью он вынужден бороться с помощью психотерапии и нейролептиков, что влияет на фокус его работ. Перформанс «Ожидание» продолжает социально-политическую критику трудовых отношений и художественных институций, начатую художником еще в начале творчества (перформансы «Инклюзия» [2016], «Сказка о неэффективном времени» [2017]).

Фотодокументация перформанса Андрея Ишонина «Ожидание». 14 июня 2018. Фото: Анна Сапожникова
Фотодокументация перформанса Андрея Ишонина «Ожидание». 14 июня 2018. Фото: Анна Сапожникова

Воронежская художница Катя Квасова назвала работу Ишонина не перформансом, а «жалобой», не предлагающей решения проблемы. На это он отвечает: «Я делаю разрез в месте болезненном и неприятном и показываю его зрителю, на что последний, по моему плану, должен сказать «а ведь это действительно так, надо что-то менять». Главное, как мне кажется, не сделать какой-то физический жест, а засеять в голове зрителя критическое зерно, открыть ему глаза». Стремлению к реальным действиям и радикальным жестам, переходу к акционизму, он противопоставляет метод вскрытия и артикуляции существующих противоречий. Участники пришли посмотреть на перформанс, но их ожидания не оправдались. Зрителю передается это ощущение несправедливости, но выносить суждение и действовать он должен уже самостоятельно.

Четкость позиции и ее проговариваемых обоснований выливаются в борьбу с обстоятельствами. В этой борьбе Ишонин видит предназначение художника. Этому, однако, сопутствуют также горечь, чувство безысходности, мысли о самоубийстве — аффекты, которые становятся триггером его творчества. Ишонин педантично исполняет и документирует каждый перформанс, подробно отвечает на все вопросы и комментарии в сети. Свою жизнь он воспринимает как большой художественный проект. «Ожидание» — лишь часть этого проекта, заявляющего о критической позиции художника.

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma
Mikhail Kurganov

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About