Donate


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Cinema
Music
Books
Art
Psychology
Philosophy
Society
Poetry
Prose
Theatre
Architecture
Technology
Notes
Self-organization
Map
e-flux
Tashkent-Tbilisi
more...

Тройчатный нерв: выйти из гетто

Artyom Melnik24/04/16 21:45

Мария Степанова в своем эссе «Последний герой» о Сьюзен Зонтаг приводит любопытное предупреждение: «Бойся геттоизации». Эти слова адресованы подружке её сына, начинающей писательнице. Чтобы автор не привязывался к определенной нише, не принадлежал к одной лишь идентичности. Тяжелый ярлык стягивает шею, стигма огрубляет априорную сложность автора. Упрощает множественность идей и мнений.

Российский балет давно уже стал культурным гетто. Воображаемым пространством, строго изолированным от условно посторонних глаз. Со всеми кислотно вытекающими проблемами. Можно находиться внутри, снаружи, а можно — прорываться. Осторожно наденем эту оптику и посмотрим на состояния находимости, вненаходимости и движении за границы символически очерченного круга. Нам поможет одна так называемая «тройчатка» (три одноактных балета) Екатеринбургского театра оперы и балета.

В прошлом декабре она была сыграна на сцене Александринского театра. Вечер состоял из одноактных балетов «Step lightly/Осторожной поступью» Лайтфута-Леона, «Концерт Пуленка» и «Занавес». Последние два — в постановке Вячеслава Самодурова, худрука балета Екатеринбургского театра оперы и балета. Такая «упаковка» хореографии, кажется, идеальна для методичного воспитывания публики. За один «Вечер одноактных балетов» аудиторию знакомят с разными танцевальными языками и шире — эстетическими идеями. «Step lightly/Осторожной поступью» нидерландских постановщиков берёт фольклорной графичностью, «Концерт Пуленка» — жирным слоем пластической информации, а «Занавес» легкой концептуальной игрой: мол, балет про жизнь и творчество балерины. Примы, которая, возможно, уже собирается прощаться с выступлениями.

Гастроли театра (то есть выезд за пределы своего балетного дома), работа с другими, иностранными постановщиками, творческие лаборатории и эксперименты в самих спектаклях — то, что прорывает. Ровно то, что уже несколько лет с успехом делает Вячеслав Самодуров, бывший премьер Мариинки, — в Екатеринбурге. Пересекает границы культурного гетто. Расширяет представление широких масс о балете, «Занавес» приоткрывает занавес.

В этом спектакле играет прима Большого театра Мария Александрова. Постановка обрастает приставкой «мета» и становится аккуратной рефлексией про сцену, публику и вообще про театр. И она поворачивается спиной к зрителям, что создает ощущение аккуратного заглядывания, нетипичного взгляда внутрь.

Но Мария — прима Большого. Большой театр — мутное варево мифов, скопление домыслов и слухов о нашем главном культурном оружии, которое всегда в цене на мировом рынке. Самой конвертируемой валюте — российском балете. Bolshoi.

В американском сериале-антологии «Плоть и кость» (об изнанке работы в балетной труппе) одна из солисток балета говорит другой что-то вроде: «А что мне сделают? Кислотой в лицо?». — «Нет, ты путаешь, так в Москве поступают». И в недавнем документальном фильме американского канала HBO «Большой Вавилон» тоже про нападение на Сергея Филина — но уже не колкость, а центральный сюжет, вокруг которого бурлит повествование. Российский балет вызывает интерес и там, за границей, тоже будоражит и притягивает. В фильме «Большой Вавилон» мы видим уже не символическую балерину, а вполне реальную. Марию Александрову, героиню «Занавеса». Здесь она уже выступает как член культурного гетто, герой документального фильма, который стремится, но в итоге не приоткрывает тайн и, в общем-то, не сообщает ничего нового про балет как искусство. Сообщает лишь про балет как индустрию: те, кто делает искусство, вовсе не обязательно чисты и легки. И «Большой Вавилон» говорит не про балет, а про «тьму власти», пульсирующей в Большом театре.

Занавес опускается, просыпается новое поколение, наступающее на пуанты старому. В феврале нынешнего года, уже дома, вечер тех же актуальных балетов, был другим. «Занавес» был вторым в «тройчатке». Без маститой примы. Зато с молодой танцовщицей. И «Занавес» — уже не закрывается. Он поднимается для кого-то ещё.

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About