Арт-ликин В ОКТЯБРЕ. Заигрыш, о вне очередной революции. Вожди любят грим. (Ленин в Октябре 1937) Рецептура, паяц с «человеческим лицом»+ искусственная «лысина+ зелень волос». И очередная осенняя премьера революционного приложения умов, и восторгов, и конечно критики. Вновь бизнес стрясает зелень с хилого деревца арт-хаоса. Кассовое кино уже настолько обанкротилось, что ищет приемы заработка от псевдо «авторских проектов». Ищет «проемы» чтобы в лезть впублику. Как бы художественно пытается, но увы «невысоко». И «забастовка мусорщиков» (одна из лучших сюжетных находок режиссера), мусор, мусор, весь фильм нас готовят к «большой грязи». Все честно? Очевидно, это что то личное, на картине видимо тоже, саботировали процесс, тоже была забастовка и видимо мусорщиков- сценаристов. Творцы сюжетов, наконец то само- удалились, «деланье истории» ограничилось пунктами из учебника- провальными залысинами. От отчаянья киношники дали одному большому актеру сделать их работу, то есть по полоной «развернуться», само -реализоваться. -«Феникс, он не виноват». Он взял и одиночно, сделал «им фильм». То есть просто притащил в него свои предыдущие наработки, уже обкатанные в других лентах приемчики. «Заткнул дыру», но сам «лит. провал» никуда не пропал, сценария нет! Но есть законопаченная клоунской одежкой брешь. «Заплатка арт-ликина». И «голый большой артист», за этот фильм ему должно быть стыдно, но кораБь тонул! А он его спас, и за ценой не постоял. «и рукоплещет пораженный зал». Все актеры тат молодцы!

Киношка. Классический акт ликании, про то как добрый парень превращается в «волчару». Сам заразился и пытаться перезаразить «весь Готем», перекусать и весь зрительный зал. Не можешь сам, надо набрать себе «замов». Комикс и комик, слизь, и никаких провисаний, в этих бесчисленных почти «паучьих» натянутостях сцен. Достойный ответ «Марвелу». Та же холодная кровь. Температура общая для индустрии, (той, что вышибает фанатскую монету). Звон, Несмешной и не заразительный хохот. В фильме «мастер» (2012) мне кажется Феникс даже более «волчий», тут он играет всеми «желваками» даже «спиной и лопатками». Вот это настоящий шедевр, и триумф артиста, и что? Это он к клоуну тренировался! А ведь был и Она (2013), это Когда Хоакин прикрывает свою волчью губу усиками -он такой милый, и добрее, сентиментальней и нет парня! Тоже про человека и «систему», но не про ненависть и бунт, а про любовь, и я бы даже сказал про «их роман».

Но проза кончилась, а поэзия не началась. Желтые страницы биографии артиста (комикс) . Так этот жанр устроен, еще с сороковых годов, главный прием этой полиграфической ниши, давать возможность быстро собранной команде заваливать рынок сериями и подборками «о героях». Когда надо скоро, и односложно, то трудно требовать качества. Но по пунктам учебника, или даже по его оглавлению, можно и скоро. и вроде все формально соблюдено. Вот «комикс фильм» про комика-как то однокоренно. Скромный набор приемов и сюжетов, но он как пули в барабане вертится. Кружиться без изменений. Только патроны подноси. Просто все устроено, без затей. А это плюс потому что безотказно, револьверчик, минимум пружин. Шести ступенчатые Кульминации- вертушечки. Вот они; классика, бег погоня. (догонял грабителей, с украденным документом бежал, с работы бежал, в больницу бежал, от полиции несся, и т.д.). То он догоняет, то его гонят. Еще «патрон» все время по лестнице, куда-то вниз в ад. Далее потом героя бьют, драка, (он падает), еще его дневник, -потом есть патрон- медитативный танец клоуна, да много разных подтанцовок, под каждый цикл что то свое, «импровизационное». Еще хохот, тоже несколько его видов, градаций, его расклинивания и реверансы. Раз 5-6 они этот цикл или блок, БАРАБАН перед нами механистично проворачивают. Вот и все задумки. Главное не нарушать последовательностей. Такая вот незамысловатая серия ударов по зрителю. (По груше?) Примитивизм? Программирование, гипноз? «Вода долбит не силой, а частотой попадания». А чтобы не было путаницы, все эти «сегменты» сняты в разных цветах, «на разные камеры», и под разную музыку. Круг проходит, в новой одежде, и под разную улыбку. Все крепится на этом шаблоне. Паяц на веревочках, картонный! Накормили нас Джо-черной подделкой.

Лучший Визаж для неудачника «или особенного ребенка»- антураж его восстания против системы. Как бы политика вне «политик». Бедняга- игрушка в руках судьбы. Жертва в поисках виновных. Легко «уловимый мститель», преследующий общество за собственное невежество. Сюжета тут нет, или его можно пересказать одним словом, неудачник среди своих неудач. Вместо перепитый, тут приемчики. А для интеллектуалов, расставили культурные погремушки, и «якобы культурные отсылки». Но это то и есть самое ученичество, когда есть стандартный набор, чтобы как у взрослых. Без понимания о чем, (образ матери, небесный отец). Сами разбирайтесь. Короче, все что нужно у нас есть! Есть! Разбирайте эти игрушки сами, сами составляете пирамидки. А то, что они приклеены к полу, ну это чтобы детали не растерялись. Одна «темка» зашла, я восторге от сцены нанесения белил. (ну конечно это мистика древнего театра, где каждый слой значим, как ступень восхождения в образ, пирамидка!). Тут Феникс еще и язык мажет, это глубоко! Я уверен что этого не было в сценарии. Попытка побелить, выкрасить себя изнутри это «импровиз», актерское жизнечувствие. Что то уже было подобное в истории искусств- когда художник ест «свои»краски. Все «На язык», клоун Сливается с маской, Пытаясь сам стать картиной, гримом. Живописно! Спина мизантропа в синяках! Разделывание клоунского ботинка, прямо цитата из «чаплиновской лихорадки». Да, да танец! Не мягкий, и не сладкий ботиночек. Хорош кадр когда клоун нарисовал «глазастый» смайлик сигаркой на стене- и «закрыл» кулаком его «улыбку». Так что только «глазенки» и кулак во рту. Прямо опять кино цитата из уже отечественного «место встречи изменить нельзя». А потом еще деталь, «красноносый» прямо два кулака сует ребенку в рот, и тоже глазенки. Кто то маленький и трогательный всегда тут вертится под ногами, если не ребенок, то хотя бы карлик. Кино это такой «один раз» перекрученный кубик господина Рубика. Понять как его собрать обратно легко, и это радует меня как зрителя. — «Но вот только грани его склеены!»- «А, это чтобы вы тут все окончательно не запутали. Потом мы его потом после вас уже не соберем, мы такого не умеем! Левый вышел символизм. Неумение это новый "для крутящего» под жанр. Так детки беспомощно вращая головоломку, иногда решают переклеить «стикиры» с граней. И вот -о и Рубо-куб собран. Вот только потом наклейки как то отваливаются, отшелушиваются. Остается просто черный куб, вот это символическое решение. Но как это по детски.

Режиссура, карикатура! Новые стандарты, как эта утлая история пролезла «в топ». В топку такое. История успеха! Поищем крупицы и составляющие. Уродливость надо назвать реализмом. Это когда Комикс без фантастики. Жалкое надо показать как следование жизни. Еще тендерные, гендерные стандарты, игра с цветом. (Чернокожая мамаша в автобусе, и чернокожая мамаша дубль 2 в лифте). Афро- психотерапевты. Сценаристы придумали ход, что все с кем общается герой, и которых он в последствии не убивает- это цветные. В метро, наказаны «белые господа жизни». Обычно жалкие фильмы, это когда пыжатся, что то сотворить величественное. А тут величественный — серьезный актер, играет «жалкого человечишку», и получается реально жалко. Эта имитация сумасшествия. Феникс не виноват, но привык уже воспарять, над мусором. Мусор под «гифки», под будущею «мем» разделку. И проникновенно, патерно- бесшовно, восторг- и детишки будут теперь заучивать его танцевальные движения.

Косплей -главная идея которая породила этот фильм. Револьверчик, это теперь очень по клоунски- Потому что он «реквизит» шоу. Очень много наплодила Америка великих актеров, так что можно и задать тренд по их красивому устранению. «Пусть он вечно живёт в своих творениях». Да как там с реализацией этой идеи? Библиотеку сжечь! Убить Ленона, на улице! Легко, это даже дешевле чем разбить его пластинки. Всего одна пуля. Всего одна искра. Гори! Но это все пошлая газетная синсация, а сейчас век телевиденья, нужны новые стандарты, включения. Нужны прямые интернет трансляции, и большой замах. Все любят теле казусы, то бретелька сползет, то что нибудь на голову свалиться. Убить кого-нибудь телеведущего в прямом эфире новое целепологательное для индустии. Ведь уже в прямом эфире даже морду кому-то били. А тут уже нечто программное, манифестальное, мы так хотим! Щритель! Ну так вдохновиться! Артхаулизируйся! Запросы и спросы, и недосценаристы уверены что с них точно спроса не будет.

Архетип- «пионер для народов пример». Это когда самому, (хот ты и самый заурядный) тоже можно стать немного звездой, ну хотя бы новостной. Общество подавляет личность, ну значит безличный недотепа должен задавить общество. Для этого достаточно; Попасть в сводку, «в прямое включение», прокатится так же как в «том самом культовом кинофильме», в карете скорой помощи, или можно воспользоваться пенитациарным транспортом. Мигалки, они красиво в отражении работают. (А когда в рейсовом автобусе режиссер дублирует тот же самый кадр это уже уныло).

Режиссер вдохновляет зрителя «на улыбки до ушей». Весело? Воссоздать «великую сцену» с этой замечательной музыкой «внутри», призывает. Когда голос за кадром обычно говорит- «вот ради таких моментов стоило жить». Терроризм. Это когда больница, взрывается и предыдущий кино- джокер удаляется, и контрасты силуэта. И толпа. Теперь в новом фильме о клоуне, темка общество! Гражданские протесты, негласное братство, несогласных. Теперь хулиганы, обносящие лавочки, революционеры, «городские праведники» — это новейший тренд. «Малые си», которые нежно творят свою «пьету»; вытаскивают «из стального склепа» бренное тело комедианта. И он лежит в позе распятого и восстает в танце, в венце из клоунского парика. Символизм, нет. Тоже деталь на пирамидку, «сложи сам». Во Фраке, в «визитке», И улыбке- Ну немного гадкой, гримной, и гримасной- ну кто же разберет. это ведь все сделано для экранов смартфонов, детали неважны. Да и мы нежадны, возьмем из разграбляемой лавочки и телик, и микрволновку, и стереосистему? С песнями!

Саунд. Очень много наплодили штаты, великой музыки- она так хорошо «подшивается», к любому видеоряду, слово вклеенные в заветную тетрадку джокера порнокартинки. Ну и красивое же кино получилось. Эта модуляция с растекшийся грим-слезой, то под одним, то под другим глазом! И эти оттенки оранжевого, и рыжего, на «дополнительном» синем цвете. (Что то русское даже, у «Агаты Кристи» был хит созвучный.)Бедный клоун, Будет теперь слоняться по планете. а началось все с Ивана Тургенева, когда он придумал архетип, и пошли «тургеневские девушки». Потом Блоковкие кокаинщицы -«дыша туманами» пошли. Теперь пританцовывая и горбясь. (ох эта спина!) побрел как то по МайклДжейкерски, Джокер. Битая карточка!

Культура, коньюктура, это пока еще пес-ни-с старого Голливуда, писки. Это бес-проиграная смысловая нагрузка. Чарли по прежнему кружит на своих роликах. Большие «художники» с усиками часто становиться жертвой системы. Чарли щурится с плакатов. Гитлер подмигивает. «Александр Сергеевич прогуливается!» Но феникс не виноват, он молодец. Он сделал все что мог, и довольно давно!

Новая история. Лидер продаж. Новая истерия. Теперь маску «ананимуса» потеснит маска клоуна, здравствуй свободный рынок, вакуумной печати. (там еще пучки искусственный волос, 100% полиэстр, а это уже другие деньги). Гражданские митинги, поле будущих инвестиций в Готомском -стартапе, этой публике тоже можно продавать. То ли это протестующие, то «гума-манитарка», то ли просто за деньгами от щедрых нанимателей очередь из массовки. Ох уж эти «лишние люди». Как то их надо утилизировать, тут хороши и таблетки, и многопользовательские режимы. Но пока «дополненная реальность» видимо не очень справляется. Игроки массово в рейды уже не ходят. Хотя такие неоформленные политически силы пока опасно выводить на улицу, они могут и государственный строй ненароком как карту «джокера» перевернуть. С подобной публикой нужно еще «работать», например снимать для них фильмографию. «Униженные и оскорбленные». Раньше Системы обычно таких активно сортировали, и «рекрутировали» за колючую проволоку. В труд-армии. К станкам, на заводы, чтобы зарплату не платить, и этим они бы экономику «бодро» поднимали. И все вроде как справедливо. Но Теперь фабрик нет, или там «чпу» и роботы. Армии остались, их надо куда-то направлять. Отпущение! Роботов «вам» сочинили и поставили цивильные мажоры в пиджаках. Вот истинные враги народа, «Ваши враги»- те кто чистенькие. Все теперь решает «комплект чистой отглаженной одежы», кому начальство выдает этот комплект вместе со связкой корпоративных ключей, (от машины и квартиры), того и будут «бить, кусать и убивать».

«Пьяный проспится, а дурак нет». Странная режиссерская запутанность, игра среди фантазий, грез героя, расстройства психики, которые предельно реалистичны. Если революция гарь, грим, и красный нос, то возможно это наваждение, морок, сон. Красный Балаган! Возможно и кровь которую это за собой несет тоже окажется бутафорской. Золото, опломбированное? В 17 году в Петроград прибыл целый эшелон с немецким кокаином. Матросы даже уже не знали, что придумать, еще такое. Мутили с ним водочные «балтийские коктейли». Нужен этот эшелон, на перрон, давай гони теперь нам сериал про Готем.

Но- Может просто выключить телик и просто выспаться! Хотя зачем. Зачем женщинам заботиться о здоровье, когда у них есть румяна и тени. Можно убрать мешки и припудрить, и как бы все окей. Можно теперь и не спать вовсе. Зачем государству решать проблемы людей, если есть джокеры. Если есть коробочка с гримом зачем мораль. Можно «на нос» маску добра, и хватит с вас.

(Баллада для двух трубок) Соло- для джокера но…да! Были когда то два бога рыжий Сет, и светлый весь в белом Осирис. Полноценный цирковой номер это два клоуна цветной и белый. (Нелепый и остроумный, тот над кем насмехаются, и тот который шутит-острит, насмешничает) Хохотун тут не тот кто рождает остроту. Все наоборот. Смеется шутке «дурак Джо» который не понимает что потешается над собой. Август (так благородно изначально называлось это амплуа), парень с ярким пучком рыжих волос на голове, он унижен прежде всего свой глупостью доверчивостью и конечно инфантильностью. «Глупый Август» премьера октября, баллада о «профессиональном» становлении. Это история о предназначении, и «заметном» в нем разочаровании. Да пускай это предназначение клоунская специфическая тема, усилия жалостливого «человека работающего на улице». Как говорил комик ооновского масштаба Никита Хрущев -«Грязного труда не бывает. Грязной бывает только совесть». Совесть оказывается тут коробочкой с пудрой- и пшик. Какая качественная имитация глубины.

Совесть она не может быть избирательна, она сама избранность. У каждого есть своя судьба, какие-то надежды, заветы, напутствия. У Героя Хоакина Феникса тоже есть- " Мы своё призвание не забудем Смех и радость мы приносим людям". Заигрывая со зрителям хочет убедить, что вся эта история про нас. Ну, да у каждого были падения, «и маленькое человеческое несчастье». Пролог это описание будней героя, надежд его чаяний. Хочет он известности, все хотят! Место его работы, улица своими специфическими «течениями», водоворотами, со своими грубыми инициациями, невеждами. Главный «сатирик», конечно же этих «посвящений» толпы, инициации не принимает. Он хочет на этой улице, среди горожан процветать, но пока не может на ней даже выжить. Вот оказывается что весь его «набор» в детстве сделанного выбора рушится. (как это банально для сценария). Он понимает, что у него нет главных условий, развития. Данных для того чтобы следовать своей профессии, у него нет чувства юмора. И он даже Он не смешной. И дальше еще много пунктов помельче. Можно разбираться в деталях неуспеха, главное он просто несмешной. Это почти как в историческом анекдоте про Наполеона -во первых не было патронов.

Дальше развитие, это эти бесчисленные ненужные подробности и детали, И бесконечные личные открытия- в судьбоносных разочарованиях. И отец не отец, и мать не мать, только и есть что подлинного нос, и коробочка с гримом. (Зря тему Наполеона затронул) я лучше про маленького человечка, из классики. Прообразом питерского маньяка, «Потрошителя шуб». Послужила реальная история одного бедного чиновника, который грезил об оружии и капил не на шинель, а на ружье. И вот поехал он пострелять, греб в тростниках. С лодки ружьишко тростники сдернули, и оно упало вводу. Чиновник расстроился, затосковал, на жизнь приобидилься. Но друзья из департамента, его пожалели, купили «шинель». Нет, нет ! То есть новое ружье, и чиновник поправился и стал хорошим стрелком. В «джокере» похожий сюжет, тоже друзья помогли с вооружением. И Великое разочарование и в профессии и в друзьях! Надо учиться стрелять. И вот он презрел собственное призвание. Это как-то странно вышло. Это как бросить пить алкоголь, и перейти на «лечебный аптечный боярышник». Герой Хоакина Феникса, не становится например торговым представителем, не становится даже клоуном другого амплуа. Просто его клоунский грим становится кардинальным, его настоящим лицом. Шуткой становиться предельная серьезность. Рабочая спец- одежда становиться и будничной, и парадно выходной. Из карнавальный бутафории, она превращается в кожу. Единственная претензия к режиссёру, по этой логике Джокер должен бы перестать тренироваться в тонировки лица, а перейти сразу на «перманентный татуаж». Ну вот пошли притензии к режиссеру! Но, он однозначен! Я вот только не понимаю как полный болван, критин, которого нам показал режиссер. Так вдруг, одномоментно превращается в того, знаменитого «комикс Джокера», в крупного ученого и интеллектуала. Как, КАК родился этот химик, и еще шахматный чемпион, планетарного масштаба? Что за видение этому «отроку Варфоломею было? "почему нам его не показали»! где становление. Почему не открыли главную тайну киновселенной!

Меня очень удивило что Джокер настолько «невзрослый», аутичный, несформированный. Это не профессор Мариарти, не грядущий гений злодейского мира, это инфант. Это немного больной очень неразвитый, необразованный горожанин — он просто ребенок. В чем его взросление в пределах жестокости! Очень неожиданная трактовка Джокера, он категорично жалок, незрел. Может быть именно поэтому он так зрительски успешен в этой кино вселенной. «Он это мы, в каждом из нас это»-пошло. Поступает он всегда грубо и предельно бездумно. Заторможенность это незапланированность, непоследовательность? Просто все крушит и сеет хаос.

Взрывы пиротехника, заговоры. Еще камень к пиро-миде. Красиво было снято, когда сожженные уличные машины уже и не отличаются от сияния огней кинотеатров. Миро-техника! Грабители и убийцы неотличимые уже от праздничной толпы горожан- Праздник, карнавал, люди. «Как бы крысы, но только очень, очень большие». Не Весело когда улыбку можно лишь нарисовать, приставить. И смех, смех- нет это такой кашель у злостного курильщика, который не «выпускает» весь фильм сигарету. Дышит кашляет, плюется, и выпускает дым. Это юмор…

Фильм-«Король комедии». Предвкушение -Де Ниро. Режиссерские воспоминания чего то выученного. Видно что создатели смотрят кино! Тут подобного До-хера. Тут Сцена входа Джо-кера, в студию телешоу, (лучшее что «по эмоциям» сделано в этом фильме) напомнила сцену входа в торговый зал из «реслера» (фильма «двойника» Черного лебедя). Де Ниро, благородно и неспроста приглашен в кадр. Прием вполне оправдывает «вдохновением» плагиат некоторых сцен из худ. фильма«таксист». Образ недоступной, или воображаемой возлюбленной. Танцы с пистолетами. Бравада одиночки, против всех вставшего, коллекционера разнородного ружья. И еще вся цветовая гамма «джокера», это «таксистское» наследство Де Ниро. Вот в первых кадрах таксиста вижу десантную куртку. А потом появиться и десантная ирокез прическа, и это значит в тылу врага- тут выброшен герой. Клоун, тоже экспериментирует с волосами. Десантирует образы. Ведь десантники, это те кто может быть рассеян «по ветру», он научен действовать без начальства. Без плана, без сценария. Он диверсант, и постепенно переходит в режим действовать за линией, фронта, среди чужих, где нет мирного населения, а кругом враги. Нужен маскирующий «под листву» грим. Джокер не маскируется. Он на политической войне как и «Таксист». Странно в фильме клоунсикй типаж делает столь стремительную «политическую» карьеру с таким скромным набором навыков. А в жизни как? Поищем примеры. Военная тема. Положительные и отрицательные сценарии.

Эпичный Джокер, это масштаб, и довольно долгое пребывание на страницах, и заглавиях. Это подержанная, втом числе и на полках, уже довольно разработанная «неновая фигура». У этого трикстера есть не только (желтолистые, комиксовые), но и исторические прототипы. Например Товарищ Сталин, в юморе грубоватый, имел привычку над «клоуном» Хрущёвым издеваться. По свидетельству очевидцев, " во время застолий на ближней даче, в первую очередь, заставлял его плясать гопака и пр. " Никита не противился тирану, изображая болвана, все сносил, слушал, вникал и думал. Пока играл на гармошке, учился. Под маской критина и придворного шута, сумел пройти школу, одолел суровые испытания, сумет убрать всех продолжателей сталинской линии, и в итоге, воссел на вершину власти, стал лидером страны. Есть и другие более архаичные примеры подобного архетипа. Может конечно это и сам «несдержанный Селен» который даже самого Геракла, пытался изнасиловать (Того самого громилу, воина что «в одной серии мифа» чуть не поборол самого Юпитера). Дикий Фавн, извращенец, чудак, а все же лесной царь. Потешный, веселый, словоохотливый, но опасный, и злопамятный. Позволяет себя обидеть, чтобы потом коварно посчитаться. От пана и произошла паника, безумство охватывающее когда и не ждали.

Дикарь, импровизатор, повстанец, Архетип извечного революционера, которому сам черт не брат, которые на все способен, на любые странности и непредсказуемости. Вот еще пример из нашей страшной истории, которую не забыть. В начале войны, в московской области действовали отряды гражданского сопротивления с громкими названиями. (неуловимые, отчаянные, решительные, мстители). Их набирали из спортсменов, или из тех кого по молодости приключения толкали на теремную скамью. Искали молодых и инициативных. Формировали группы. Настоящие «джоеры», их как могли натаскивали, обучали взрыво-минному делу, тренировали даже экзотичной джиуджицу! Появились дерзкие, неуловимые диверсанты. Козырная штука, отважные рейдеры! Но это оказалась Скоро «битая карта», не оправдавшая надежд. Они очень быстро закончили громкую свою деятельность. «Дважды рожденные» и эта маска в лучшем случае годиться на роль «пионеров героев». Трудно в нашем прагматическом мире, без опоры на здравый смысл, и когда только чистый героизм, и надежды. И гражданин «Ч" написавший замечательный учебник по партизанской войне тоже плохо закончил, тоже надеялся. Не работает эта схема. А вот на Украине в Беларусии, была другая схема, там сопротивлялись "европейским властям» совсем другие люди, не такие героические, не такие яркие. Батька- Сидор Кавпак выглядел совершенно затрапезно на фоне киногероев. — Но был большой и не решаемой проблемой для врага. Капризных «шабутных» детей заменил на этом поле усталый старик, с интеллигентной бородкой, не бравого, невоенного вида. Сидор, один из лучших командиров второй мировой войны, мастер партизанской войны, мести и гражданских рейдов, герой доживший до глубокой старости.

«А ими заполняют перерыв». Герой как одиночка и истерик, это навязываемый нам образ действия в условиях нового времени, и это выражает всеобщее клоунство. Наш кумир стенапщик, веселый и находчивый! Но даже паяцем быть нелегко.

Момент разочарования в профессии и в жизни, безкомпромисный, механистичный задел для начала фильма. Да так всегда в дутых сценариях! Все валится. Человек увольняется «из офиса» мстит, кардинально всё меняет, радуется открытиям. «Решительно рвет», действует на новом поприще (обычно кровавым), в коем у него намечаются успехи. У Джокера, даже не хватает идей чтобы сменить это «ковровое» поприще, на что хотя бы не такое опасное. Глупец. Он как был «рыжим клоуном», странным цирковым амплуа, так им и остается. «Живет в границах»- тут это называется реализмом. Рыжий это даже не артист, это по сути просто «костюмная роль», арт- ипостась уборщика сцены. Не до клоун, «костюмный»! Как говорят в цирке «униформист». Просто иной раз, эти самые носильщики, «двигатели» декораций настолько не расторопные, настолько глупые, что Вполне могут конкурировать своей очевидной нелепостью с самыми настоящими комедиантами. Умеют иногда Смешить непритязательную публику так, «заполняя перерыв». Джокер- это поддельный клоун. Это ошибка- но с потенциалом роста. Это что-то вроде юнги, рекрута — неофита. Понятно что «малой», это тот кто карабкается на самые высокие флагштоки. Он глуп, а значит не закостенел, и пока что гибок. И его не жалко. «Фуул» полный 0". Его фишка это «потная скорость» и расторопность. Быстрая, Уборка зала и вынос тяжелого реквизита, тут должно все «максимально оперативно и слаженно». Атрибут этого типажа-маски, это детская наивность, и хвастовство неофита- начинающего. Он предельно туп, не прошибаем. Так груб любой профан. И при этом он и бесхитростно самоуверен, как это обычно бывает у юнцов.

Ну и еще немного истории цирка. Соответственно «уровню» маски, и надлежащие детали костюма. Джокер, Всё сделано так что как раз, путает, мешает быстрой работе; это мешковатые штаны, огромные неудобные, спотыкающиеся ботинки. На его макушке, крохотная шапочка которая постоянно падет. Если ты не умеешь быть смешным, то ты можешь быть хотя бы нелепым. Пусть тебя лупят под овации. Кривляйся, покладисто подставляя ватный зад для пинка.

Да пестрый «Узор арлекина» это лишь прорехи, таковы «яркие» заплатки на его прорехах. Ну, а грим? Синие разводы вокруг глаз- синяки, это конечно же тоже признаки побоев, падений и ушибов. Шрамы на душе и под гримом. Тычки- даром что рядом с этим «нелепым Обормотом», всегда стоит его суровый антипод «белый клоун» образец элегантности и стиля. Белый клоун -он почти обездвижен, статичен. Белого надо ЕЩЕ поискать в фильме «джокер»! Подскажу, ищите самого не движимого. Ищите Молчащего- совершенно. Белый это вообще ребенок- Бетмен, антагонист которому сценаристы даже не уделили времени, «путь еще подрастет», окрепнет, чтобы пинать посильнее. Старый и молодой! Как странно перевернулся извечный творческий тандем.

Его называли Август, ложный, самозванец, пародия на царя, на Цезаря. Нищий рыженький, рябой, комедиант- арлекин всегда противостоит щепетильному, с иголочки одетому, богачу пьеро- Бетмену. Вот сполер. Двойной образ. Сцена когда в гримере, засунув пальцы в рот артист делает себе улыбку в зеркале, и иное зеркало возникает, это когда мальцу Бетмену, он тоже нечто подобное сотворяет. Какое сейчас «время»! Какая разница в том противостоянии, кто тут стар, а кто молод! Чья возьмет, изначально понятно, И деньги тут не имеют значения, вечная пара, (алкоголик и бармен). Алкоголик может быть даже богаче бармена, а бармен может быть больнее пьющь чем его клиент. Двое. И Тут важны их отношения, и их выбор приходить «В", (приходить куда-то), или все же открывать бар самому. В классической комикс вселенной Бетмен и Джокер это противостояние "разночитаемой мысли», бой умов. Оба они книжники, ученые владельцы и баров-лабораторий. Только один в башне, а другой в подземелье. Один делает «открытия», для других, а другой для себя.

Да, с возрастом главных героев вышла промашка. Комиксисты — космисты, переусердствовали; словно алхимики с «магистерием»- философ так упоилься, «оздоровился» что превратился в дитя. «Харизматичный зимний черно- белый Пьеро» интеллектуал, мастер хорошей остроты, злой ехидный. Рыжий осенний-пестный Август «добрый»- и не колкий! Важный белый зануда работает не телом, а головой. Голова у него часто лысая, и белым саваном балахон. Он сама смерть. (Все мы жертвы его заварного крема). Смерть выдумывает шутки, геги, и броски, огненная «Жизнь», их воплощает подыгрывает основному партнеру, риквизитно сносит «сценарий». Ей то же не просто. Рыжий парик — рыжий пиджак -красный нос. В англоговорящих странах к этому амплуа прилипло имя Джо.- «джокер». В отечественной версии это «Иван-Кирпич». Кирпич- это отчество на вроде Ильич. Каифа -Петр. Изначальный «Камень»- из которого строиться цирковой номер, он обиженный, на котором «воз» возят.

Комедия масок. Полярные состояния, «ДА и "НЕТ». Курьез в том что аренный «джокер», не только посмеша-чий. Он тот кто умеет и сам посмяться над собой. Когда-то это была, находка- Новинка в мире балаганных представлений. Подобный смешок пытался выдавить и киношный комедиант. Весь фильм «тужилься», взлететь герой над своей участью, но «Феникс» не виноват. Беспречинно. Странен его многочисленный «безумный» смех в картине, он звучит в самые несмешные моменты, трагичные минуты и ноты, и зал не смеется в месте с героем. Аранжированные непопадания. «Арлекино-арлекино, есть одна награда, смерть!»

Тема — откуда растут ноги — «да прямо от асфальта», от бульварной культуры «низа». Тема, давно открыта и переоткрыта, но всегда выплывают темные нюансы. Комиксы, это когда мужики поверх трико еще и трусы напяливают, и все выходит «шиворот на выворот». Синие трико и красные трусы! Ужас! Тут хотя бы уважаешь штаны «Джокера», и Бетмена, у него хотя бы черное белье на черном трико. Магия! Это как крестьянин в лесу, чтобы отгородиться от лешака, переворачивающий тулуп наизнанку, переобувающийся, и перепутывающий рукавицы. Это страна где все наоборот, где рыба сама себя ловит и варит. Где ходят задом на перед, где лошадь позади телеги! Хотя логика надавать трусы «поверх вснго» все же есть. Вот бывало на арене, цирковые борцы-зверюги, например! Голым; холодно, и неудобно, а без «голыша» мускулы зрителю не показать. Вот оттуда и пошло трико. Но трико, ненадежная штука. Если динамично демонстрировать бицепсы, то может и лопнуть-щов. Для этого «анти-лопа», сверху и приспосабливают труселя. Все наоборот, как в сказке! Все как в кино когда комикс попытались соединить с подлинной- реальной житухой.

Как в обычном лесу существует длительная, невидимая человеческим взором, битва между породами деревьев. Так и в городской жизни не все зримо. Иногда это сражение не очевидно, потому что слишком для нас медлительна борьба. Как и в литературе существует война жанров, роман уступает новелле. а в кино- в цирке существует уже борьба пользователей-артистов, борьба амплуа за вытеснение друг друга «под ковер». Тут царят актерские династии, да! Как без традиций, без передачи опыта, и формы носа. Маски, звезды, борется за хронометраж в номерах. Паяцы бьются за внимание драматургов. Страхи, пороки, «рестаются» за приоритет управлять разумом.

Але-гоп. Арле-КИНО. Готем-нью-ёрк, имеет одноименный средневековый прототип. Староанглийское захолустье. Былое путешествие короля через эту деревеньку, было когда то показательно иллюстрировано балладами. «Пусть, больше дураков проходит мимо через Готэм, чем остаётся жить в нём навсегда». Так сказали, и спели хором, королю местные парни. Непонятное.

Это то, что всегда пугало! От остова Крит пошло слово «критин», там жили очень странные парни-чудаки. Шут это и колпак для монет, и представление, презентация. «Пусть посмотревший платит, или плачет? Не знаю.» Плуты это ухарство, и эксклюзивные шутки, а у клоунов еще есть и номера. Они хранят, секреты фокусов, которые они разучивают, и передают по наследству. Их биографии насквозь лживые. Амплуа, сменные личины, псевдонимы- вечная франшиза, да они псевдо-мимы. Истинный король стороной обойдет это место лжецов и хитрецов. В староанглийском селе «Крит-Готэме» странно, темно и невразумительно. Чудаки именно тут найдут свою малую родину. Это место отпугнет чужаков, они тут под защитой. Это, непонятная для остальных, пугающая Страна забвения. Место обреченных где все напутано, все жители погружены в какие то глупые дела. Тут загадки, озадачивание, головоломки, и всегда найдется о чем поразмышлять. Тут можно ловить рыбу на сапог, катать сыры с горы, авось они куда то и прикатятся. Крыть дом пирогами, можно затаскивать телеги на крышу амбаров для лучшей их просушки. Бессмысленная страна. Страна безумцев, ложных мудрецов. Можно ведь и застрять в подобной компании навек. Это пугает. Бегите пока такими не стали сами! Остров проклятых. Там шелестят ложными бессмысленными, книгами лишенными сакральной буквы, образами лишенными мудрости. Желтые дешевые страницы в которых лишь картинки. Не настоящая-Оберточная бумага. (до сих пор комиксы у нас в стране представляют как литературу для неграмотных, депривированных, или для самых маленьких). Джокер тот кто приходит и на веке остается в Готэме. Околица, Обложка, тех кто с темных окраин, тех кто в тени надвинутых масок. Тех кто не хочет чтобы видели их глаза, а в их дела лезли. Столица Мифов и страшилок, оказывается именно тем пристанищем, что привлекает тех кто «тут как дома»; уродов, простофиль, дураков и ротозеев- туристов. Провинциал от «культуры» истинный зритель шоу, и у него тоже своя «история», вернее ее особые комикс стандарт- «номерные выпуски». Он всегда намерен ждать продолжения.

Цирк это «намадный» масштаб, и организация, он только этим отличается от улицы. Тут облечённая документами, обилеченная толпа именуемая «зрителем». Балаган, это большие диковинки, девицы в трико, звери, фокусы, зазывалы- индустрия. Поэтому первый цирк, и потому его арена это всего — лишь ипподром, потому и круг, а не такой удобный квадрат. Цирк-с-С конями. Клоуны это ловкие наездники. Они те жокеи коих в «Ромее», не брали в лоно церкви, и даже предавали вечной анафеме. Они артисты. Травмы и падения всегда можно списать лишь на «хорошую шутку». Все для вас! Морщись от боли, будет только смешней. Тем более что улыбка уже загодя нарисована на лице. Возникает комизм и в профессиональной одежде, всякие бубенцы, колокольчики. это чтобы как в «конской сбруе». Опять же магия. Череда; Жонглеры, акробаты, борцы, канатоходцы, боксеры. Потом снова клоуны, они заполняют паузы, между выступлениями, это когда кровь надо быстро смешать с опилками. Красное на белом. Ну или на желтом, это я о комиксах. И о тех двоих конечно тоже.

Арле-кинада -символы. Забавно что в цирковое «амплуа» перешло абсолютно алхимическое слово эквилибр (оно там существует и поныне). А вот в живописи слово тинктура как то не прижилось, хотя тоже бытовало какое то время.

Маскароны. (это те которые на всяких там портиках, а не в тарелках). Вот она древняя театральная основа. «Два сапога- Пара, и оба левые». Белый он стендапный, солирующий, разговорный, он язва! Он статичен, Действие, динамика это совсем не для него, (ну разве что легкая мимическая пародия). Куплеты, игра на инструменте. Он изысканный Конферанс, бабочка, самоуважение, апломб -это все идет от него. Он как правило изначально аристократ -владелец, директор, ведущий, распорядитель. Это все его; он хозяин тут у себя в «канторе», в шоу объявляющий номера.

Речи высокого. Амплуа рыжего, «слуги», наемника, «деревенского», развилось до образа «венецианского солдата», задиры, и хулигана. Он не только безропотно сносит уколы белого " речистого высокого"- очень грозного собрата по арене. Он уже сам «локки» и даже пытается огрызаться, и постепенно начинает попинывать «нудного» Пьеро. Бунтовать, пусть даже и обливать искусственными слезами. Искушать! Подначивать!

Снова двое. Сумасшедший, и здравомысленный. Больной и здоровый. Плюс и минус. Дикий и сдержанный. Контраст -перепад высот. В фильме Хоакин один за всеХ старается. Он в две роли пытается влезть. То он добрый сын, но плохой «мальчик». Бросает в Жар-холод. То он любит весь мир, то весх ненавидит, то его колотят, то он кусает. Определись кто ты. Ты Зверь- Арлекин, который чистит клетки, прибирается на арене. Слуга- Работник в заплатанной одежде, «Деревенщина» он всегда чересчур, (яркий). Неудачнику всегда противостоит мастер- это амплуа Господина-кондитера. Белый- капризный резонер, это чтобы побольше муки, и терзаний и мук. Он Владелец «цирка» постепенно превращается, в нытика, в плаксивого обидчивого рантье. Идет развитие характера «зала»-памятного Пьеро. Извечное противостояние Бэт-мена и Джо-керна. («Застенчивый» саркастичный и наглый «Недотепа») тонкий и толстый — ведут вечный бой.

Горожанин -пекарь, мукомол, и крестьянин свинопас, куропас, эти парни дуэтом творят историю. Батон, против маслица. Или в этно окрасе, Жак крендель против Чарли колбасника. Вечная революция ненависти- двух полюсов топографии центра и окраины. О- битва жреца и профана, потребителя, и производителя, неуча и интеллигента, знания и денег… Подчеркнуто комичные, Контрасты, герои баллад, Выступающие теперь на страницах графических риманов- Под куполом летающий «ч/б» мужик, и тот «цветной» кто уже растянулся внизу в луже на опилках. Не выпорхнул «алый феникс» из костра. Просто птенец выкрасил свою скорлупу в фиолетовый цвет. (что то прям какие-то алхимический ассоциации пошли) краткий миг триумфа и дальше грим ползет вниз под грузом пота. Вниз тая под софитами. Да, ведь Есть еще угольно черный клоун, ну да ладно!

Да в такой постановке вопроса, Титану и Дионису Тифону и Гермесу, Сету и Осирису есть куда развиваться. Этой идее на сцене дан генезис, план развития! В цирке, «под гнетом гостроля», дуэт превратился постепенно в буфф трио клоунов — белый сноб, теперь сталкивает лбами двух рыжих. Умно, получается целый надежный- оркестрик. Оптимистично и музыкально! Новые двое, пусть это даже «юркие коротышки хулиганы», кажется всегда одолеют интеллигентного тихоню, горожанина, пусть это даже и есть сам -«белый доктор смерть».

Рекомендую к просмотру, тематическое. Были крутые фильмы про клоуна который «идет против системы», французская «игрушка» например. Отчаянный дуэт пьеро и рыжего. Пьеро тут в возрасте бетмена и ему это не мешает ему верховодить парой.

Печальная баллада для трубы 2010 (посерьезней, этой «карточно- картонной Джо-черной» поделки).

Шедевр с фениксом «мастер» 2012