Разъёмы. Есть уже довольно много материала по древнеегипетским наколкам и даже чего-то там в мумиях ультрафиолетом просветители и нашли. Но всё это как-то разрозненные матариалы и мало осмысленно. Изображение кушитской жрецы, очень хорошая моделька. помню пытался ее осмыслить, но уже не помню к каким конкретным выводам перешёл. вот что-то из самого примитивного что не забыл. Преображенка. Её руки. например. наши ладони с их странной асимметрией. каждый ребёнок знает экспериментируя с тенью и светом, что ладонь очень похожа на "собачку". помните театральные упражнения мага и метра, Станиславского который предлогал в виде этюда представить свои руки борющимися котятами. Псы. Вот те древнее несамостоятельные этюды. теперь посмотрим на руки жрецы что у неё там- да точно нарисована "собачка", Анубис. те ли 2 Анубиса которые тянули гроб -Осириса на саночках. чтобы запрячь этих псовых женщина придумала хитрый и очень Ловкий узел. Захомутали. Шакал на другой руке волк. узел Исиды. Расшифровка, но это надо читать иероглифы. вроде бы на покровах этой статуэтки написано имя фамилия, факты биографии. Клятвы преданности Осирису и что она достойна высокого служения. и конечно же за все принцесса получит высокое блаженство.

Такушитп была ливийска, но ее имя переводится как нубийка возможно из-за брака с членом правящей династии Кушитов. египтяне осмыслили то ткань может быть практически невесома. Возникли особые искусства делать удивительно тонкие нити. возникла это удивительная идея преграды через которую вроде бы что-то видно. Люди научились делать вуали. принцесса под покрывалом, эффект такой Что смотришь на лицо через "чёлку". сеть- этот Мотив и в русской сказке часто проскальзывает в виде загадки, "одета и одновременно раздета". Сеть как чёлка, что-то полупрозрачное невесомое. одежда, надо бы защититься от чего-то назойливого, например пологом от комаров. Нити, человеческие волосы тоже годны на всякие поделки. Арты и тело. очевидно что здесь явлена очень мощная связь. Символ и мышца, сцепка человеческого тела с движением. Пляс. это когда косточки которые за танцевали. что-то там у Диснея такое было. это ещё один из мастеров кадра Эйнштейн детально описывал. "Макабрик". Режиссёр ещё задолго до своей скелетной Мексики посещал в Москве Шоу венской Театральной группы. Его удивило, "сборно разборное", когда Марионетка- скилетик разваливался на разные объекты, части танцуют отдельно, а потом вновь соединяются. Это вроде как шутка, нелепость. Разъём. хороший аналог сегодняшнего искусства, это когда у нас все косточки расфасованные по отдельному, дрыгают и уже ничего не работает как целостность. убили Осириса и никак не можем это величественное "тело" соединить. Где вы добрые собачки? кстати Интересно как слово "собачка" утвердилось и в механике и во всевозможных замках. "собачка" — это по-нашему крючок. тело всё на крючках, "собачках" шарнирах. Давайте здесь понаблюдаем. Табу. Тату. Вот давайте рассмотрим человеческое тело на примере статуэтки эфиопской жрицы. Гармония- то что в современных наколках почти полностью отсутствуют. Мы телесность со знаком отрицания, это когда этот "цирк" — приносит множество "конечных", комичных зрительских результатов. человеческое тело отличается от книжной иллюстрации, оно тяготеет к шарообразным формам, и изгибам. штука. рука имеет два совершенно разных положения, в медицине это называется пронация и супинация. Тату мастера этого конечно не понимают. и ладно. человеческое это не журнальная иллюстрация. Кожа, наше тело двигается и мы довольно гибкие. человеческое био, играет в странные игры. Вот взгляните на себя в зеркало зеркало. У нас есть два варианта картинно подпереть щеку. можно ладонью, и можно опереться и на согнутое запястье. Какие трансформации? Но ведь это же та же самая рука. И при этом очевидно что никакие кости у нас не удлиняются, но трудно не поверить глазам своим. Портрет. очевидно как сильно меняется наша геометрия и даже как будто вся длинна шарнира. Например можно сделать фотографию И так и всяк глянуть, посмотреть. Две позиции, и действительно очень разный образ. например взять опереться на две руки сразу. Взять положить голову и на ладонь и на запястье? Тут все вообще выглядит очень странно. тело геометрически живёт, своей очень интенсивной и удивительной анатомической жизнью. это все самостоятельно исследовали и промерили древние греки. все эти трюки они ловко использовали в своей скульптуре. сумели эти законы в период до нашей эры переосмыслить. Детали и трюки, вышло даже превратить это в особую эстетику. Правда они уже довольно сильно отошли от исходника- чудили. Вот посмотрим древнеегипетский исходник-схему, статуэтку в исполнении африканских регионалов. северо-восточная Дельта Нила. конкретно на этой "разлинованной статуэтке" заметно что древних египтян тоже геометрия человеческого тела очень занимала. Внимательно тут, и неспроста. начнём с примеров. Бюст. женская грудь бывает довольно динамичная. "волнующееся" и сегодня и когда-то в старь. эта статуэтка не какая-то абстрактная женщина это конкретная женщина и её конкретноый Аватар. сделано Не просто на века, а она всю вековечную бесконечность. это была отливка из 2 половинок, склепанна при жизни и служила статуэтка даме пожизненно. Тут хозяйка в расцвете сил. возможно она кормилица. Грудь, как оценить эту динамику. разные методики осмысления, две волны, дыхание. кручи, а между ними например лодка с богами. Тут же "древний тату-мастер", расположил сразу два солнца. Надземное и подземное? Ловко под грудью находятся крылатые скоробеи. соответственно Можно попробовать представить как жрица идёт и сразу насекомые начинают махать крыльями. "И они летают" — очень даже как как в песне ретро исполнителя Жени Белоусова "брови вразлет ветреная челка". Полукружья скарабей и этот его катимый шар. мы как-то с подобились воспринимать этот шар чуть ли не как каменный. Но это ведь навоз, и практически жидкость и двигается это шар как ещё форимруемая масса. это в общем-то наглядное пластичное гончарное изделие. Чаша- сфера так женская грудь. Форма тоже скульптурна. человек исполняется смыслами женщина наполняеться молоком. например мы знаем поро Древний Египет что у знатных и важных особ были немение знатные кормилицы. Каста, что-то вроде второй матери. Няня. Добрая женщина которая отдавала свою молочную силу, важному дитя. И это не просто поесть это храмовый ритуал. космос. прислужница это не совсем простецкая женщина, это практически богиня которая выкармливает фараона. Доверие, знаки вершителницы судеб. Метка дрожайшая. здесь задействована странная тематика, "чистая и Нечистая". Скарабей (чёрно- золотая сфера) и шар- грудь. Лепестки, дрожащая чаша из крыльев. ритуальные шарообразные сосуды в руках фараона правый и левый. Глаза. Белое и чёрное. с одной стороны нечистоты и навоз- они чёрные. Это мастика, которой например покрывали саркофаги. разрисовывали делали всё красиво, инкрустировали, а патом закрашиванли этим самым "навозным чёрным". И белое молоко, выделение человеческого тела- лактация. река. у древних египтян было довольно специфическое отношение к всяческим экскриментам, современные ученые говорят что это не зря и во всяких подобных канализационных веществах содержится много антибиотиков. видимо в их тысячелетней истории, ничего не пропадало бесследно. Скульптура как космос. Учебник. сколько тут всяких метафор, образов и прообразов. человек становится прямо живой формулой, какой-то математикой. Статуя Такушит высотой 69, относится к переходному периоду и правления 25-й династии, приблизительно 670 году до нэ. Суставное или составное. "Кран самоварный". полюбопытствуйте как нанесены изображения на статуэтку. можно подискутировать, что это всё-таки наколка или одежда, но "Давайте про смыслы". сонце — что катит своих лапках жук, и оно композиционно точно приходиться на сосок. Цель и мишень., но вот здесь анатомически сосок немножко сдвинут. солнце и кормление младенца вроде нарочито так сопоставлены вместе. Но закрыт момент этого самого планетарного совмещения. Губы и сосок. Да, младенца пока в руках нет. Как любопытно этот момент и даже драматично обыгран, заслонка — задвижка. вообще ловко. Тема задвижек и шарниров на статуэтке из египетской коллекции афинского музея раскрыта. Обратите внимание на все человеческие подвижные сочленения. Ход. Груди колышется, месте с ними двигаются и нанесённый сакральные изображения. Древние внимательны к суставам и сочлинениям. здесь уже драматургия, здесь уже рассказанные истории. ход это как напевы, к тому же мы хорошо знаем что одежда в древнем Египте это просто была очень звуковая тема. акустическое сопровождение человека. Страх, и радость и всевозможные змеи, скорпионы под ногами. Живность. И вообще надо всё распутывать, распугивать перед тем как куда-то двигаться. Одеяния, трещетки, Бубенцы погремушки, бусины. Как поёт тело? Грудь тут это жуки, они жужжат. Тут же конечно становится понятны и всевозможные крепкие накладки и бюстгальтеры, которые возможно имитируют "хитиновую- радужную" спину насекомоего. покровы это прообраз двустворчатой двери. это и возможность посмотреть на древнеегипетской архитектуру по новому. Врата, скрип, звук страдания. Феномен створки, феномен "трудной раковины". феномен задвижки, губ. затвор- это например и ширма "выходящего солнца". Сложная конструкция двери, которая до сих пор есть в Африке, шарнир, петля, это тоже изобретение египта. там есть интересные истории, сказки. множко входов и выходов. Как открывать дверь, и что это такое? есть разные приёмы оформления входа. Портал, это по сути уже концепция замка, надуманные искусственные преграды. Ключи, звоны, песня. входят с песней. тут и всевозможные ритуалы пересечения порога, например- поклониться в русской избе, прочитать какую-то молитву написанную на косяках двери. перекреститься перед входом в храм. дотронуться. Обрамление. Это может быть ширма, или полог (передвижная Скиния), может быть это двигающиеся вверх решотка (замок и охотничья Ловушка. Гильотина, которая может пришебить недруга или зверя). Вход может оформлен как заслонка в пещере циклопа (гробница), и вообще концепций много, но выбирается что-то важное сакральное, под конкретную задачу. вот здесь сознательная концепция двухбортности. Распашонка. Халат. до этого приёма дошли не сразу. помните позорная библейская история когда элитным послам отрезают бороды и отрезают полы халатов. Иметь "Полы", это превелегия, в этом Мотиве есть что-то Царское. Удобство входов и выходов удобства облачений. это значит легко одеть — легко снять. можно наградить шубой, можно подарить свой халат. Страная это концепция, довольно наглядная потому что есть пиджак, А есть гимнастёрка. На стирку. Гемнастерку не снимешь просто так. Я ношу куртку Типа "анарок", и если в метро например становится жарко, я пытаюсь куртку снять то это целое представление, показ пуза, испытания с запутыванием В складках. гимнастёрка это жалко. Педжачные "двубортности" это респектабельно. Скарабейности. быстрое стремительное распахивание "губ". Переход от непреступного, ползущего существа к легкому летящему, парящиему, небесному. Преображение. Силы спрятанные под жучиными створками. Крылья птицы, это и концепция Брони, одежды и костюма. Коршуница, гриф закрывает своими крыльями фараона от солнца. Покров, подкожные, кожные и над кожные слои, и не просто рисунки, а целое сочинение. Летопись. здесь очень любопытная конструкция переосмысление наших мышц. когда изображение схематичное, условное то намного проще. нет времени, на разбор, всё становится как-то яснее, чтобы не запутаться. в этих упрощённостях зрителю должно быть легче. Анатомия, как графика и изо. эту концепцию можно назвать прото анимацией. Вот ещё одна фишка которая спрятана на груди изучаемой нами ритуальной африканской статуэтки. между грудей стандартная такая плашка- платформа такой видеоэкран с действом. Амулет- тема любой мумии. Подвеска, это одно из самых распространённых нагрудных украшений. И здесь тоже интересный сценарий и двойное применение с одной стороны одежда или как говорят аксессуар, а с другой стороны музыкальный инструмент- менат. его часть в виде плоской таблички, щитка нам известна. подобное можно разглядеть на греческих женских статуя Афины в виде головы например медузы горгоны или что-то там подобное называется эта деталь «эгида» (от греческого «щит»), который носили на груди. Менат, шуршалка или трещотка, от него отходили нити бисера, на концах которых крепился противовес, свисавший на спине, это удобная рукоятка. А эгида это что-то вроде такой знакомой нам бирки. Вот можно разглядеть что нарисовано внутри этой платформы, там сгрудились боги. И даже это русское слово "сгрудились" очень сюда вписывается. Сам формат нами очень хорошо считывается, прямо классическая рамка- место действия, классический монитор ясный дисплей. если это нанесено на кожу в виде рисунка то видимо Что всё это можно, "сплющить", соответственно это уже динамо- изображение. Тут процессы. шумовые громкие процессии и они тоже могут существовать в визуальной динамики. Ладья, с чередой сидящих персонажей, или просто "людишки" как здесь вот они сидят на коленях. Ясно их легко можно "загнать в гармошку“, столкнуть, объединить в одно существо, сморщить. мы живые мы динамичные, мы в конце-концов эластичные. эластичности Это было что-то очень важное для древних египтян. недаром Мумия Это не просто засушенные тело нормальное настоящая Мумия должна быть эластичная. она должна сгибаться. Парадный скипетр «хетес» атрибут древнеегипетских богинь гнутые стебли цветка лотоса. Как свести сложные категории к простому плоскому изображению. ведь часто не просто "какие-то там категории", А религиозные обряды, пометы на теле. Прежигания, шрамы или рисунки иногда ритуалы рисование нарочито болезненные, это тоже элемент посвящения. тату мастерство, не то что делается на листочке бумаги оно и на мониторе компьютера. хотелось бы чтобы это было искусство "про человека", на человека, для человека. в древнем случае это ритуал причастности. Настоящая татуировка это танец! и мы видим как древние этим пользовались и умудрились через эти самые картинки рассказать целую историю, судьбу, сцены из жизни. в древности это было осмысленно, линии, ярусы, амулеты! что-то вроде паспорта, что-то вроде пропуска храм, в профессию. Ход — Возможно даже в вечную жизнь. Нательное, но сегодня мы не разбираемся даже в общих положениях. Наше тело оскверненно непониманием. хотя мы столько над этим работаем. сейчас тату это популярно, мы такое делаем, уже не очень задумываюсь для чего. Вот пример изображения прыснутые под кожу, краска дремлющая в нас кодом. организм, это значит организованно. Вот метро, час пик. вот стоит девушка у которой на лопатке нарисована “картинка“. видимо что-то что полностью её устраивает, так как это находится на спине. в её воображении это какая-то красивая картинка, которую Она сама выбрала или которую ей показал когда-то мастер. и конечно же хозяйка знает что это красиво. Но вот вагон дёрнулся, девушка схватилась рукой за поручни, её геометрия изменилась. рука поднялась и её прекрасная картинка превратилась в карикатуру, в Гротеск. там всё вытянулась растянулась, расплылось, исказилось. если это "лошадь, волк или лисица" — то картинка сразу же превратилась в длиношеего "гуся". Безумное, бездумное растгивания арта. это ржачно. внимательно Посмотрите эту, "эфиопскую" статуэтку на предмет растяжения покровов. Давайте попробуем её оживить, заставить её двигаться, пусть она будет в нашем воображении хотя бы причудливый куклой. моделирование. Как там всё здорово продумано, вдруг это хлопанье крыльев на лапатках и ключицах. Это дыхание жизни, меты на всех подвижных частях. конечно всё очевидно, там даже нечего обсуждать, коршуницы. Мистика, и там нет комичного, потому что все результаты, возможности заранее привнесены в тело и ритуально продуманы. Сокральная анимация! модификация нашего мышечного аппарата, до каких-то божественных истин. Движение как Откровение. Посмотрите как ловко в рисованны эти формы в скульптуру, и даже и в сам скелет. мультики в эпоху неолита. на ладони выжигается один узор на тыльной стороне ладони другой. при танце эти две картинки, слились в что-то одно. одной стороне ладони мир из двух половинок сошолся. Магия или оптика. Пещерные артефакты. например есть такие двухсторонние находки- картинки на верёвочках, если их вращать то изображение одной стороны складывается с линиями на другой стороне, и получается какая-то GIF картинка. трансформирующиеся изображение, очень неочевидные наглядность. Трюк, то чего не происходит что-то вдруг начинает происходить. то чего на самом деле нет существует. Два складываются в одно. скрытые возможности. Вот например старинная ручка на двери. обычное такое "кольцо" за которое можно дёрнуть, а Можно и в него и постучать. если открыто иди. А если закрыто. То давай стучи. условная схема — молоток и наковальня. вот на одной части голова мужчины на другой части голова девушки. удар и эти головы целуются. такой модуль с которым можно работать и прицепить туда множество всевозможных идей. это любопытно, прикольно, в этом есть какая-то сакральность. Хочешь постучаться, А тут грядут поцелуи. А что если контакт между человеческим лицом и черепом. каждая позиция человеческого тела осмысленна, каждая косточка разговаривает. Раскладка, думаю эту схему Накалывали на тела. тут очевидноя ярусность и нарочитое орнаментальное разделение тела на сегменты. мировоззренческое. сам материал он тоже не прост, это немного драгоценность. называется она печёночная бронза, Это потому что этот цвет загустевшей крови, черно красный. Статуэтка полая внутри, отлита из оттенков чёрного, "гепатизоновая бронза", сплав содержащий по 8% золота и серебра ещё и с добавкой олова к самой меди.Металы и кость. символы планет и символы земного. Вставки из слоновой кости сделаны для глазниц бровей и ногтей на ногах. Храм как одежда, космос как покров. Эсли на тело подвесить какие-то звёздочки с неба, а на суставах нарисовать какие-то созвездия, богов и героев то человек что-то делает в быту и, космосе тоже что-то происходит. это значит в какие-то моменты например руками ничего махать, это опасно, а в какие-то руку надо держать исключительно согнутой в локте. Любопытно изучать жесты на византийских иконах. Как там например ловко выходит когда ладонь прячется под тканью. наколка, или ткань? это значит "вечно движущуюся картину" необязательно носить. например в какие-то конкретные моменты можно ограничиться временным ритуальным рисунком, или повязкой. Даже ритуал можно выделить особой жреческой одеждой. вспомним ритуальные повязки на плечах и запястьях у участников элефсинских мистерий. Алтарная жизнь. За алтарная жизнь. Зачем сделана эта статуэтка, конечно же рабочие моменты. жрица это профессия и она всегда должна быть в храме, "Но люди это люди" — потому, ещё какая-то бытовая жизнь. Грязь. Поэтому пока эфиопская принцесса занимается своими надобности, в храме работает её инкрустированный Электрумом, робот. Загадочный этот металл смесь золота и серебра, он мне вдруг представился такой электропроводкой, разведённой по фигурке. Две формы существования- формальная и ритуальная, и настоящая естественная. прямо ращеп личности, ведь жрица была реально уверена что находится в 2 местах одновременно. Вполне себе распространённая такая практика. Вот примерно тоже самое и загробный мир другая там. Алтарные дела, у людей как служителей богов и свои уже мелкие аватарные делишки. Жизнь есть и пить, но без отрыва от молитвеного производства. прислужница, вечно славящая Бога. женщина немножко как храмовое оборудование. Поэтому Когда Бог покидал На важных церемониях храм его выносили и все эти статуэтки живых его служителей, тоже грузили на носилки. Так что эта статуэтка много повидала много путешествовалаНу, а когда жрица умерла-то эту статуэтку положили ей в могилу. бюст принцессы- жрицы Такушит, инструмент, часть души часть сознания. место сосредоточения. Принцесса сама была живым инструментом, часть её работы это пение и музыка. На ней символы её религиозного служения и высокого социального положения. На шее ожерелье "усех", её ключицы это птица — очень по-моему анатомический талантливо подмечено. И много много птиц, у неё на плечах изображены грифы. Это значит если она поднимает руки то сразу ее нарисованные крылья растягиваются. Театр. Красота жеста. Тут все Тоже осмысленно двигается, она парит, она обвивает своими крылами. Это мой мощный символ материнства, символ дыхания, в когтях символы воздуха. символы Прохладного ветра. Локти тоже с рисунками грифами падальщицами, Со странными птицами которые умеют преобразовать смерть в жизнь. Падальшики, умение сесть и переваривать нечто совсем несъедобное. я не очень разобрал Кто там нарисован на правой руке. Но это очень важная деталь, потому как согнута рука визуально определяется какая это Мумия или мужская. у мужчин обе руки согнуты, у женщин правая рука нарочито ритуально, прямая. на статуэтке какие-то дырочки очевидно что в руки что-то составлялась. По храмовым изображением можно понять что, согнутая левая рука держала скипетр хетес- стебли лотоса, указывающий на ее должность, можно было бы предположить что у неё в руке другой музыкальный инструмент систрум, но его туда никак не вставить, грудь мешает. в опущенной правой руке жрица сжимает музыкальный инструмент- менат. это очень странная штука то ли ожерелье, то ли музыкальный инструмент- символ богини хатхор используемый во время храмовых ритуалов. Кстати на правой руке и нарисована эта богиня Хатхор, на тыльной стороне запястья.На спине у жрицы опора, столб этого мира. Джед. Недвижим. не колышется. как любопытно оказывается что он тоже подвижен, но уже на изгиб, он принимает напряжения вселенной. загадочно как на всех этих нарисованных сочленениях, наверняка просвечивали из-под кожи и позвонки реального человека. Тут рёбра как посохи. Интересно какие там надписи. геометрия в сложных сочинениях, и мысли о том что древнеегипетские храмы это сильно увеличенные и немножко абстрактные фигуры людей — тоже не новая. Фигуры "речи", тоже самое математика те же самые пропорции. Мысль довольно грубая, и то что мы такие разные, но всё равно в нас заложены единые законы, единые отношения всех наших частей к целому. и те детали которые немножко разнятся это и есть наша скромная индивидуальность, но эти рпсхождения самом деле минимальные. Босоножка. Статуя принцессы-жрицы Такушит. Найдена на Ком Туругке, у озера Мареотис, к югу от Александрии, в 1880 году. Датирлвка, конец 25-й династии, примерно 670 г. до н. э. Имя женщины означает «эфиопка», техника в которой всё это сделано довольно изощьренная. поцарапанны канавки, а потом туда заколочена золоченая проволока.