radio.syg.ma


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Create post

Нетварный свет механического пианино

Кирилл Банькин

Практически каждое интервью с известным концертным музыкантом так или иначе касается того вклада, который привносит в произведение личная интерпретация. Исполнитель всегда выступает соавтором композитора, предлагая своё видение того, как должна звучать немая сама по себе нотная запись до некоторой степени актуализируя практику общего коллективного участия в мистериях. Даже посещая несколько раз один и тот же концерт слушатель каждый раз оказывается не перед мертвым музейным экспонатом, а при повторении вечной, но всегда разной драмы, как во время празднования прихода весны вокруг майского древа. В то же время существует традиция, нацеленная на исключение всякого человеческого, по природе своей случайного элемента из искусства, стараясь таким образом придать ему достоинство, позволяющее считаться частью божественного творения.

В тисках Платона средневековое христианство было обречено, следуя ему, считать искусство безобразным слепком с и без того несовершенного чувственного мира, но в части литургического пения дозволило ограниченный набор хоралов, объявив их даром ангелов, настрого воспретив какие-либо своевольные нововведения, их как и Писание надлежало проносить сквозь время неизменными. Со временем прежняя строгость начала смягчаться, появились многоголосие и инструментальная светская музыка, которая была дозволительным мирским развлечением, не имеющим какого-то определённого места в мироустройстве.

Новое дыхание ей придала Реформация, иконоборческая протестантская культура создала музыкальную иконографию, выраженную Бахом в идее о цели всякой музыки исключительно в прославлении Бога. Общее происхождение слов «музыка» и «мозаика» провоцирует видеть в полифонии высоком барокко калейдоскоп, не знающий ни вступления, ни коды, в котором каждый такт может оказаться самодостаточным произведение искусства контрапункта, а движение пьесы происходит за счет их последовательной смены. Подобно тому, как в калейдоскопе при каждом повороте трубки одно и то же множество осколков образует картины, каждая из которых зависит от предыдущей лишь в минимальной степени, диктуемой силой тяжести и ограниченностью пространства.

Одновременно человеческая неуклюжесть исполнителей оставалась препятствием для возможности услышать музыку сфер, представлялась ли она тем, что исполняют ангелы или скрипом деталей совершенного часового механизма деистов. Душа исполнителя-интерпретатора не могла не спотыкаться о барьеры, отделяющие её от полноты всего мироздания, а значит была лишена той грации, которую Генрих фон Клейст, говоря о танце, обнаруживал лишь «в том человеческом телосложении, которое либо вовсе не обладает, либо обладает бесконечным сознанием», имея в виду марионеток и Бога.

Человека из процесса исполнения нужно было попробовать исключить. Появляющиеся в конце XVIII века заводные куклы в полный человеческий рост, играющие на клавесине или флейте в большей степени ещё служили наводившим жуть на романтиков попыткам механически сымитировать венец творения во всей его полноте, но появлялись и многообразные специфически музыкальные автоматы, обладая подходящей конструкцией, способные исполнять произведения технически недоступные человеку и, что принципиально важнее играющие точь-в-точь так, как записано на перфоленте, сводя на нет влияние исполнителя.

Совершенное устройство, не нуждающееся в постоянном присутствии своего творца для того, чтобы действовать — музыка, исполняемая механическим пианино подобна нетварному свету, сияющему сквозь иконы. Римский-Корсаков называл Баха «музыкально-математической, бесчувственной и мертвенной натурой, сочинявшей как какая-то машина…» — таким образом он получает наконец достойное себя исполнение.


Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Author