Бывает порой: нет ни сил, ни мотивации, чтобы сделать что-то важное, безотлагательное…Кто-то ищет допинг, кто-то отправляется в лес или на пробежку. А кто-то просто вспоминает героев любимых книг или фильмов. Так случилось, что с детства для меня таким «волшебным пенделем» стал фильм «Открытая книга» (1977). Может быть, потому, что старший брат поступил на биологический факультет университета, и перед ним, как мне казалось, открывалась блестящая перспектива познать тайный невидимый мир? История молодых биологов-врачей, которые несмотря на революции, войны и эпидемии продолжали поиск препаратов для лечения смертельных заболеваний рождала в душе железобетонную убежденность : Scientia potentia est («Знание– сила», прим.авт.), как говорили древние. Этот посыл фильма великолепно отразила музыка, которая с первых кадров иллюстрировала «драмы и трагедии» микрокосма, страсти и катаклизмы живых микроорганизмов в объективе микроскопа. Бешеный вихрь болезнетворных бактерий под леденящее кровь глиссандо струнных, грозную поступь медных духовых (почти как в «Ледовом побоище» С.Прокофьева) и настойчивые, почти шаманские удары литавр крепко-накрепко врезались в сознание. Позднее я узнала, кто автор этой замечательной музыки — Николай Мартынов. Сейчас мы живём в одном городе, Санкт-Петербурге, и возможно, даже ходим по одним и тем же улицам. У меня не было повода взять у композитора интервью, но поиск информации в «великой Сети» помогает понять, какая это неординарная личность. Оказывается, Мартынов — ученик Д. Шостаковича, профессор Петербургской консерватории и автор многих интереснейших произведений.

Биография Мартынова не содержит потрясающих воображение фактов и скандальных деталей. За обучением в хоровом училище при капелле последовала учёба на музыковедческом факультете в Ленинградской консерватории в классе М.Друскина. По всей видимости, в 1960 году по распределению он попал в Новосибирск, где три года проработал в консерватории и филармонии, затем вернулся в Ленинград, чтобы обучаться в аспирантуре. Возвращение это стало провиденциальным, так как именно в 1963 году на молодого Мартынова обратил внимание Д.С. Шостакович и взял его в свой класс. Влияние педагога заметно сказалось на творчестве композитора: в опере 2008 года «Вишнёвый сад» можно даже обнаружить стилистические параллели с ранней и гротескной оперой Шостаковича «Нос» (1928).

За долгие годы интенсивной работы Мартынов писал и симфонии, и балеты,и хоровые концерты, и вокальные циклы, и песни, которые исполняли ведущие эстрадные артисты СССР. Однако массовому слушателю он всё же больше знаком по музыке к кинофильмам. Об оркестровом лейтмотиве киносериала «Открытая книга» можно написать немало, но хочется ограничиться словами Народного артиста России Г. Тараторкина, сыгравшего в фильме одну из главных ролей: этой музыке присущи «ноты подлинной, не сентиментальной, а подлинной высокой романтики». И, как в далёком детстве, эта мелодия вдохновляет меня и сегодня. Невозможно разувериться в человеке, в его благородстве и способности по-настоящему любить, когда слушаешь музыку Н.Мартынова. Так же тонко и проникновенно создано им звуковое сопровождение к фильмам «Жизнь Клима Самгина», «Средь бела дня…» и др.

Вне сомнений, на творческий путь Н. Мартынова повлиял город, в котором он рос и работал. К сожалению, сейчас не ставят его балет 2006 года «Петербургские сновидения». А ведь это спектакль, созданный по мотивам самого «петербургского» романа Ф.Достоевского «Преступление и наказание». Если верить отзывам о постановке балета, вопреки модным тенденциям современности, в балете отсутствует танцевальный дуэт Раскольникова, размахивающего топором, и убегающей от него старухи-процентщицы. Зато присутствует неразрывная связь с Петербургом, с его архитектурным и природным своеобразием, с тонкой душевной организацией его жителей .Такую связь мог прочувствовать и передать лишь коренной петербуржец, интеллигентный, глубокий и…очень скромный. Такой, какими открылись для меня когда-то и герои книги Вениамина Каверина. Жаль, что этот тренд сейчас не в моде. Скромный герой, увлеченный делом бескорыстный труженик — это почти нонсенс. Вот потому-то и нужно напоминать человечеству о наших талантливых современниках вроде Николая Мартынова. Хотя бы время от времени…