главный персонаж серьезно перемещается из одного места в другое. “кольцо бесконечности”. слышны упражнения в немецкой фонетике и извлечениях звука с помощью придыхания. “смотрит прямо перед собой со спокойным ужасом. если это возможно. а это возможно”. “грозит мне тишина”. актриса цитирует спинозу голосом рассказчика из алисы в стране чудес. она наделяет философский текст произвольными театральными интонациями пытаясь читать не так, как обычно читают или говорят люди, но связи между ее голосом и текстом не прослеживается. она — актриса. продолжается демонстрация техник извлечения звука при помощи необычных движений ртом и легкими. потом певец тяжело и надрывно дышит. “грозит мне тишина”. “то необходимо должны происходить изменения или в одном из них или в обоих”. “грозит мне тишина и манит”. он бросает игрушечное сердце, убегает в угол сцены, закрывает уши и с ужасом смотрит в сторону брошенного. второй актер подходит к дирижеру и заглядывает ему в глаза, наклоняясь. потом он бьет авторучкой по предметам на сцене. “проснись, оденься, встань, умри, усни”. Актриса ходит по сцене иногда ложится на ступеньки и иногда продолжает цитировать Спинозу. Дирижер сидит в красных носках и белых босоножках в углу и руководит действием, то есть музыкой. это музыкальный спектакль. потом он уйдет, но петь не перестанут, то есть вряд ли его управление было необходимым, скорее необходимы были его носки и тапочки. это музыкальный спектакль, который расширяет обычную палитру музыкального. другой музыкант сидит у игрушечного пианино и изредка нажимает на его клавиши, но больше постукивает и царапает железный чан с водой для подачи в стиральную машину, которая играет роль дрон-основания спектакля и одновременно является его метафорой — постирка чехла от чана, из которого поступает вода для стирки, в режиме цитат из Спинозы. Недавно читал книгу “Откуда берется желание нарисовать”, где рисунки чередовались с цитатами из Спинозы. Спиноза влиятельный автор. Актер поет громко и пронзительно, а потом вчитывает “я все могу” спокойным тоном. “Я видел 10 тысяч влажных лепестков роз”. “и капли сока я ловил нефритовым сачком” и далее про рубины и жемчуга — по-вагнеровски масштабно. “аффект, сформированный страданием, перестает быть страданием, как только выяснена его идея”. актриса расстегивает пояс, зал думает, что она будет раздеваться, потому что в афише 18+, но она не раздевается. зал думает почему она расстегнула пояс. видимо, потому что это вызовет такую реакцию. зал задумывается о том, что им легко манипулировать и это и есть высказывание режиссера. “почему я должен говорить то, что говорят в кино, почему она не может молча дать мне то, что я хочу”. “аффект к вещи — самый сильный из аффектов”. актеры вместе извлекают шумные звуки из чана иногда вызывающие боль в ушах и зубах. медь звенящая — вторая метафора спектакля, скрытая от зрителя тем, что чан стальной. постирка чехла от чана, звенящего цитатами из Спинозы, из которого поступает вода для постирки чехла для чана, звенящего цитатами из Спинозы, из которого поступает вода для постирки чехла для чана звенящего цитатами из Спинозы. Спектакль ограничен одним часом. Это лаконичный спектакль. “Входит женщина с пиццой — мечта насильника”. они поют минор с холодной страстью — “пальчики оближешь". "я возьму тебя всю! — что, простите? — вместе с твоей жизнью”. Стиральная машина начала слив. зал ждет будет или не будет оголения актеров. его не происходит. “дальше следует сцена проникновения с удушением.” дальше следует танцевальная фантазия на тему секса с курьером. очень громкий бой в чан, курьера душат с проникновением, курьер умирает, наступает тишина, занавес закрывается.

Цитата:

«Опера — ВЫБОР “ВЕДОМОСТЕЙ» за 2016 год
Кто оказал наибольшее влияние на культурную жизнь России в 2016 году — версия «Ведомостей”
Камерная опера Александра Белоусова — это музыкально-философское размышление на основе актуализированной идеи Бенедикта Спинозы о необходимом и добровольном единении людей на основе разума и всеобщей пользы.»