Create post
Technology and Science

Wħɨŧȼħ ħøᵾsɇ 𝖕𝖔𝖘𝖙-𝖒𝖔𝖗𝖙𝖊𝖒 𝖆𝖓𝖆𝖑𝖞𝖘𝖎𝖘: почему этот странный жанр стал ключевым явлением культуры десятых

Обсуждение новых интернет-жанров неминуемо востребует комментирования пионера, с которого всё началось. Почему витч-хаус удался и смог выразить сущность актуальной веб-культуры на годы вперёд?

Для этого следует вспомнить его историю и указать на опорные точки этого стиля.

Считается, что витч-хаус начался с группы Salem, выпустившей первый EP в конце 2008-го года. Salem задал звуковой стандарт: заимствованные из r’n'b и трип-хопа биты, учащённый хэт, непритязательный, лоу-файный саунд, замедленное воспроизведение частей или всего трека и большое количество детонации — на общем, неторопливом, мрачноватом фоне.

Потребовалось время, чтобы его распространили трендсеттеры. И вот тогда-то витч-хаус нашёл своё настоящее "я", поскольку встретившее его поколение увидело в нём то, что давно должно было случиться.

В основе любого трешевого продукта лежит имманентная ирония. Трешевый — значит, созданный из уже существующих семплов из глобальной библиотеки культуры. Витч-хаус был создан из дикого месива компонентов, вполне себе намекавших на его несерьёзный, в действительности, лад.

Это был образцовый тест Тьюринга на предмет понимания актуальной культуры. Обыкновенное, «постмодернистское» высказывание, прятавшее за мраком и ведьмами насмешку над теми, кто не в теме.

Именно поэтому он был понят, по-достоинству оценён и получил второй импульс к развитию, обретя новые грани. Одну — в лице подошедшего к нему по стилистике глитч-арта, другую — в использовании нечитаемых названий проектов.

Тут надо отвлечься и вспомнить контекст. Не только Россия на рубеже десятилетий избавлялась от медленного Интернета. США испытывало с Интернетом куда больше проблем, и мегабит по-прежнему стоит там куда дороже. Но с десятых high-speed broadband поменял парадигмы работы с веб-контентом.

Стриминг и бесконечная прокрутка стали стандартом и информацию наконец-то стало можно черпать большими горстями и строго в визуальной форме. Появились Tumbr и We Heart It. ВКонтакте только что «убрал стену» и разрешил добавлять картинки сразу в записи, позднее породил паблики, чем (воистину к сожалению!) оставил массы российской молодёжи в этом своём гетто, вместо того, чтобы стимулировать приобщение к оригиналам из соцсетей выше.

Так или иначе, экономить больше не было необходимости. Рост скорости Интернета стимулировал повышение качества и размера дисплеев и камер. Мы привыкли к селфи так, как будто они были всегда, но это тоже совсем недавний продукт революции скоростного Интернета.

Вообще главным витч-хаус символом тогда был ▲, который выражался ещё вот таким жестом.

Вообще главным витч-хаус символом тогда был ▲, который выражался ещё вот таким жестом.

И вот, в самый разгар расцвета визуальности, появляются проекты с практически непроизносимыми названиями:

†‡†
M¥rrĦ Ka Ba
••∆••
∆K†I◯N †4
▲⃝ ▲⃝ ▲⃝
H=RE†ICS
✞dirty ph△rm△ceutic△ls✞
Ω╪Ω
ℑ⊇≥◊≤⊆ℜ
oOoOO

Несложно понять, что послание заключалось в тотальном отказе нового поколения от старого языка. Названия, непрочитываемые никак, кроме глаз — сильный способ манифестации Нового.

Витч-хаус был этим Новым без сомнения. Заложенная в него провокационность и бунтарство по импульсу не уступали панку, и не удивительно, что следственные органы серьёзно поверили в его «разрушительное воздействие», когда по СМИ в этом году прокатился нубский сериал про подростков-самоубийц, наслушавшихся и насмотревшихся витч-хауса и глитч-арта.

Таким образом, витч-хаус на деле не был только лишь событием из мира музыки. Это, как минимум, интердисциплинарное явление, сумевшее стать отражением технологического тренда, наступившего в 2010-е годы. Пусть и в подростковой, провокационной форме, он сформировал основные черты актуальной музыкальной субкультуры. Это тренд доминирования визуальности, расцвет цифровых форм искусств, живущих в тесном симбиозе с музыкой и доступных всем, ну и процветание тотального цитирования на фоне отказа от каких-либо объяснений. Это просто весело и круто — зачем что-то объяснять?

Некоторые треки витч-хаус продюсеров были ни чем иным, как замедленными версиями некоторых поп-хитов. Большую популярность в России обрёл Михаил (((O))) с замедленным в 8 раз «Владимирским централом».

Но всё когда-то проходит. Ироничные шутки однажды наскучивают, вот и витч-хаус стал неинтересен, и достаточно сказав о новом языке — отслужил свой срок.

Витч-хаус это совсем не мрачные готы, а позитивные модные хипстеры. 2010-й же!

Витч-хаус это совсем не мрачные готы, а позитивные модные хипстеры. 2010-й же!

Те, кто пришли позже, уже не понимали заложенной в нём иронии. В 2014-м и позднее российские провинциальные подростки не прошли тест Тьюринга и начали всерьёз увлекаться его мрачной эстетикой. Не помню никого, кто бы в 2010-м на полном серьёзе косплеил готов. Мрачный саунд «витчухи» совершенно неожиданно находил соответствие в оправах и бородах классических хипстеров, и если кто не помнит, то их расцвет пришёлся на тот же самый период времени, и именно Look At Me, когда-то сайт о модных «луках», выступил издателем первого «российского витч-хаус релиза».

Хотя витч-хаус и не актуален более — и не смотрите на тех, кто зависает на VV17CHØU7, — он задал стилеообразующие стандарты всех последующих жанров, и как вейпорвейв использовал настолько же нечитаемые европейцами иероглифы, так современный хардвейпор обращается к настолько же нечитаемой кириллице, не говоря о том, что все они работают с одной и той же музыкальной технологией.

Повторить новизну высказывания витч-хауса не будет возможно до тех пор, пока не поменяется наша технологическая культура. Вполне возможно, что пытающийся предугадать будущее «экофутуризм» или гаджетвейв иных времён сделают это. Но пока ничего ярче и значимее витч-хауса не происходило: именно он когда-то стал выразителем языка поколения 2010-х, и именно поэтому о нём вспоминают и сегодня.

Мы поняли. ОК.

Мы поняли. ОК.

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About