И корабль плывет…

Вечерняя Москва, огни,силуэты зданий, сливающиеся в светящиеся потоки фары множества автомобилей…

«Город плывет в море цветных огней,

Город живет счастьем своих людей.»

Над городом возвышаетсямонумент «Рабочий и Колхозница»,вернувшийся в своем первичном обличьемузейно-выставочного комплекса. Удивительно видеть, насколько завершенной послеего второго рождения стала сакральная территория ВДНХ, терра инкогнита, гдев каждом объекте можно почувствоватьдыхание великой советской эпохи.

Выставочный комплекс монумент-это огромное,прекрасно спланированное и оборудованное пространство. И сегодня в нем можноувидеть и осознать одну из высших точек развития современной русской скульптуры- персональную выставку Алексея Благовестнова «20000000 лошадиных сил».

Войдя в фойе МВК, интерьер которого выполненв стиле сталинского ампира, оказываешься перед стендом ,где экспонируетсяпортрет Дюрера, и, одновременно, нанесено название выставки, а такжепредставлен сопроводительный биографический текст. Становится понятным- этоначало одновременно и восхождения, и погружения…восхождения по возносящейсявверх многоэтажной экспозиции и погружения в сложный, честный и многотрудныйпуть скульптора, его «Аппиеву дорогу».

Зал первого этажа принял знаковую скульптурувыставки -«Хвалынского всадника». В световом столбе плавно перетекают тонапряженные, то протяжные объемы. Юноша легким движением сдерживает могучегоконя…плещут волжские волны, дремлет дивный Хвалынск, и доныне существующий впространстве Эвклида.

В МВК состоялась премьера «Хвалынскоговсадника». Совершенно логично выстраивать экспозиционное пространство, начинаяс самого ожидаемого произведения, побуждая зрителя к дальнейшему движению позалам и этажам.

Скульптуры Алексея Благовестнова размещены позалам свободно, зритель имеет возможность убедиться, насколько каждая из нихспособна держать пространство и формой, и содержанием. Каждая имеет своюисторию и сценарий, живет и разговаривает пластическим языком.

Зал с «Анной Карениной» и «Карениным»оставляет неизгладимое впечатление…Неизбывная боль Анны от невозможностисчастья, всепрощение Каренина, призрак Фру-Фру,- реальная история, отражающаясяв судьбах современников. Свет, тьма, объем, форма.

Наверное, никто из наших российскихскульпторов не может сравниться с Алексеем Благовестновым в объемах своихмобильных выставок. Скульптуры, побывавшие в различных, большей части вотивных,сакральных пространствах — Музее Голубкиной, Пермской художественной галерее,Музее Ахматовой, Переславском музее-заповеднике,- вбирают в себя туэнергетическую наполненность, которая отличает помещение от местообитания произведений искусства.

Широк круг тем, на которые говорит АлексейБлаговестнов, используя язык скульптуры. Он еще раз доказывает, что искусствопластическое может не только радовать глаз «непонятно почему», но и даватьбогатую пищу для изучения философии, истории, классической литературы, шедевровкино и истории искусства.

Немало открытий ждет посетителя выставки приосмотре экспозиции, и есть большой шанс, выйдя из пронзенных столбами светазатемненных залов, осознать, насколько велико воздействие настоящего искусства,лишенного зауми и ужимок перед публикой.

Выйдя из помещения, обернувшись и увидяархитектурный объект монумента «Рабочий и Колхозница», заполненныйпроизведениями скульптуры, которые живут своей жизнью, несут людям смысл ипросвещение, — понимаешь- это огромный величественный корабль, наполненныйсветом, формой ,силой дара Божьего. Ковчег Возрождения.

И корабль плывет…

Александра Андреева