Впечатляюще сильную работу показали сегодня на фестивале SOLO, который проходит сейчас в Театральном центре «На Страстном»,​ — спектакль «СОНМ», выстроенный на основе биографии Чарльза Мэнсона — американского преступника, создателя и руководителя секты «Семья», члены которой совершили ряд жестоких убийств (в том числе убийство жены режиссёра Романа Полански, находившейся на девятом месяце беременности).

Биография Мэнсона сегодня будоражит умы многих творческих людей. В ближайшие месяцы нас ждет новый фильм Квентина Тарантино, посвященный Мэнсону. Внимательный к «магии цифр» режиссер после своего 8-го фильма с названием «Омерзительная восьмерка» приступил к работе над 9-м фильмом о приговоренном к 9-ти пожизненным срокам преступнике. И, зная фирменную эстетику режиссера, уже примерно понятно, что нас ждет.

Но совсем другим и, кажется, более правильным путем пошли авторы спектакля «СОНМ».

Никакой романтизации, демонизации и эстетизации маньяка. Никакого очаровывающего злодейства.

На сцене лишь небольшой дощатый помост, который выкрашен белым. Из него, выбивая доски, словно из гроба, появляется Василий Буткевич из Мастерской Дмитрия Брусникина​ — единственный актер спектакля. Он облачен во все белое.

Буткевич начинает рассказывать о первых годах жизни Мэнсона. О том, как мать не дала тому даже имени. О ее мужчинах. О том, как она почти продала сына за пиво. И о том, как взрослые называли того «маленьким ублюдком».

Затем актер берет выломанные белые доски и начинает самолично заделывать дыру, из которой только что выбрался, озвучивая монолог Мэнсона, полный нежного признания в любви к собственной матери. Так мы узнаем, что день, когда мать вернулась из тюрьмы — самый счастливый в жизни Мэнсона. А она отдала его в казенное учреждение и все реже навещала.

Там Мэнсона насиловали и унижали. И под признание героя, что он выучил урок и запомнил его на всю жизнь, Буткевич впервые покрывает свои выбеленные руки черной краской. Точка невозврата пройдена.

Затем актер берет губку и пытается смыть с себя черные пятна, но вместе с ними смываются и белое. Герой начал учиться ненавидеть себя и весь мир.

Наконец впервые мрак рассеивается. Мэнсон встречает девушку, которая готова дать ему то, что тот никогда не видел — любовь. Буткевич декламирует внутренний монолог Мэнсона и одновременно начинает из отдельных досок помоста водружать белый забор, который физически ограждает актера от собравшегося зрительного зала, а ментально — Мэнсона от ненавистного мира.

Однако светлая полоса длится недолго. Отношения начинают разваливаться, возникают сложности, травмы детства берут свое. И актер одну за одной разворачивает белоснежные доски импровизированного забора. Их изнанка оказывается черной.

И вот уже ментальный и защищающий забор становится тюремной решеткой. Зал фактически наблюдает, как Мэнсон добровольно прячет себя от мира в казалось бы его самом недружелюбном месте — в тюрьме.

Решетка с грохотом рушится, вновь открывая перед Буткевичем весь зрительный зал. В этой сцене Мэнсона освобождают, и мы слышим его признание, что он не знает, как жить дальше.

Актер спускается в зал, начинает ходить среди зрителей, пока внутренний монолог Мэнсона гадает есть ли еще среди людей кто-то, кто провел за решеткой большую часть своей жизни.

Внутреннюю пустоту Мэнсон начинает заполнять наркотиками. И Буткевич берет чернила и выпивает их, окрашивая себя в черный цвет не только снаружи, но и изнутри.

Ближе к финалу абсолютно весь покрытый черной краской с головы до ног актер начинает декламировать проповедь Мэнсона о боге и любви. Проповедь, философский базис которой строится на познании несчастья и нечеловеческих страданий.

Ничего удивительного, что харизма этой проповеди притягивает людей и воздействует на них. Ничего удивительного, что «секта» Мэнсона получила название «Семья». Зрителю все предельно понятно. За 1 час 20 минут он увидел, как из явившегося на свет белоснежного человека возник черный снаружи и изнутри монстр.

По сути весь спектакль — очень прямое и предельно понятное высказывание о том, как белое становится черным. Еще когда Буткевич только появляется во всем белом, сзади с огромной видеопроекции уже надменно взирает «черная версия», сопровождая разворачивающуюся на сцене биографию своими деформировавшимися эмоциями.

И в этой прямоте и понятности — первое из трех грандиозных достоинств спектакля.

В конечном тоге каждому зрителю доступно и наглядно демонстрируется простая истина, что в мире абсолютное зло не возникает из ниоткуда. Его создаем все мы, когда стараемся не замечать маргинальное, когда стараемся держаться подальше от «маленьких ублюдков». Но стоит нам самолично создать чудовище, как мы начинаем его романтизировать и демонизировать — что угодно, лишь бы не признавать своей вины.

Такое высказывание со сцены транслировать сегодня очень важно и слышать в зале очень полезно. Еще пару месяцев я бы возможно об этом не задумался. Но после реакции многих жителей Савеловского района (у которых реальные странички в фб, у которых реальные семьи, дети и которые искренне хотят, чтобы бездомные стирали свои вещи где-то там еще подальше от них) сильно пересмотрел свои радужные представления о людях вокруг.

В частности из зала спустя 20 минут практически выбежали несколько человек, чей слух оскорбил слишком подробный и детальный пересказ Мэнсона о том, как именно его насиловали. Многие спешили уйти из зала уже после спектакля. Если от проблемы сбежать, ее же как бы и нет, правильно? На самом деле неправильно. На самом деле так и возникают точки невозврата, окрашивающие все вокруг в черный цвет.

Вторым грандиозным решением спектакля является то, что Буткевич здесь не играет Мэнсона, как может показаться на первый взгляд. Я специально так нарочито выше разделял действия актера и признания героя. Мэнсона на сцене нет. Мэнсона нет на видео. Мы видим лишь светлую и темную сторону одного человека. И видим, как и почему черная берет верх. Очень красивый и эффективный ход.

И, наконец, третье приятное наблюдение относится к названию — «СОНМ». Сонм — это скопление. И скопление небольших сцен из жизни осужденного на 9 пожизненных сроков преступника разворачиваются все эти 1 час 20 минут. Но Сонм — также и толпа людей. И именно зрители в зале становятся этим сонмом, который и превратил «маленького ублюдка» в «черного монстра», а потом начал восхищаться его харизмой и ужасаться злу.

Очень стильная, эстетичная и хорошо придуманная постановка. Редкая для жанра моноспектаклей ситуация, когда не один актер выходит и старается «взять и удержать» зал, а когда это делает режиссер всем своим спектаклем. Да, Семен Ступин поставил спектакль под конкретного Василия Буткевича. Да, вероятно актера в этом спектакле невозможно заменить. Но берет и держит зал именно спектакль и то, как он устроен. Очень крепкая, слаженная и динамичная работа.

Особенно радостно понимать, что для режиссера — это дебют. Не каждый может похвастаться таким сильным дебютом. Вообще не каждый режиссер может похвастаться таким сильным и сделанным спектаклем.

Раньше «СОНМ» шел в Artplay. Теперь его показали в рамках фестиваля SOLO. И, к сожалению, я совершенно не понимаю где и когда его покажут вновь, чтобы разместить тут ссылочку на билеты. Но, если вдруг увидите в афише, вы знаете что делать. Там за одними реакциями зала можно наблюдать с упоением.

___________

Видео, фото, обсуждение и комментарии: https://www.facebook.com/inner.emigrant/posts/528154370966804

Самые свежие обзоры и обсуждения театральных и музыкальных событий всегда первыми в Facebook: https://www.facebook.com/inner.emigrant

Telegram: https://t.me/inner_emigrant