radio.syg.ma


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Create post
Music and Sound

Живой процесс: LVRIN

IZI IZI 🔥

Индустрия Звукового Искусства запускает серию материалов «Живой процесс».

Цель ИЗИ — формирование среды для развития локальной музыкальной сцены. Среды, где начинающие музыканты могут свободно общаться и обмениваться опытом, как друг с другом, так и с уже состоявшимися артистами.

Своим сетапом делится Евгений Лавринов (LVRIN) — резидент вечеринок ARMA17 и серии вечеринок BODY. Выпустил релизы на лейблах Pinkman и Crimes of the Future.

ИЗИ:

Расскажи про свой сетап.

LVRIN:

Цепочка начинается с мозгов. Мозги — AKAI MPC1000, оттуда идут барабаны и секвенция. Секвенция запрограммирована — почти все ноты и все партии у меня монофонические. Наигрываю я на пэдах как битмейкер, на клавишах играю редко. Из MPC у меня выходит три провода — два на стерео аут и один на бас-бочку. Её я вывожу отдельным проводом, чтобы она не цепляла эффекты, которые я посылаю на перкуссии mpc. Перкуссию я обрабатываю только подключенным к ней DIY фильтром. Дальше на AUX у меня выходит Cathedral Electro Harmonix — это дилэй и ревер. На него я посылаю перкуссии, да и вообще всё, что захочу. Потом у меня идёт три синтезатора, и в каждом из них по дилэю. Кроме TBX-303, который, если надо, я отправляю на AUX. Два других дилэя — это Boss DD-7 и Deep Blue Delay. Процесс настройки и микширования происходит прямо во время лайва.

Сетап: AKAI MPC1000, Analog Solution TBX-303, MFB-Synth II, Yamaha AN200, DIY фильтр, Deep Blue Delay DD7

Сетап: AKAI MPC1000, Analog Solution TBX-303, MFB-Synth II, Yamaha AN200, DIY фильтр, Deep Blue Delay DD7

ИЗИ:

А на мастере, на выходе из пульта, ты используешь что-нибудь?

LVRIN:

Нет, не использую. Раньше использовал компрессор Alesis ModFX, но из–за поломки он работал немного нестабильно, поэтому его пришлось отодвинуть. А так компрессор лучше, наверное, вешать на AUX. В целом, во время лайва без компрессора звучание получается менее плотным, поэтому я стараюсь компенсировать это с помощью ручки gain на пульте или того же фильтра, надо как-то поднимать уровень, чтобы работал лимитер самого звукового комплекта, потому что драм-машина без компрессии, по сути, не звучит. Ну не то чтобы не звучит. Звучит, конечно, но не плотно.

ИЗИ:

Почему отдаешь предпочтение именно этим синтезаторам и эффекторам?

LVRIN:

Всё дело в размерах. Размеры хочется уменьшать, чтобы быть мобильным. Звучание у меня, по сути, делают педали и это придает мобильности моему сетапу.

ИЗИ:

Есть ли у тебя на лайве какой-то трек/пресет лист, или, может, ты сам помнишь порядок треков?

LVRIN:

В целом, у меня такая же история, как и в Ableton, — всё по клипам. В MPC1000 у меня прописаны MIDI-клипы, и в них записаны ноты. Я их включаю, и они посылаются на синтезаторы. Пресеты я использую только в одном синтезаторе — Yamaha AN200. В остальных случаях я настраиваю TBX-303 или MFB-Synth II, там уже больше идет работа с ручками. Я не особо люблю, когда много всего запрограммировано. Мне нравится посылать сигналы на железки, и тогда лайв происходит уже оттуда.

ИЗИ:

Интересно само твое мышление. MIDI-клипы все–таки разные бывают.

LVRIN:

Ну, допустим, у меня есть восемь клипов, из них пять барабанных и три синтезаторных. Я могу на MPC1000 переключать их в любом порядке. Поскольку пресетами я не пользуюсь, то в записи эти звуки будут одни, а на лайве уже по-любому будут другими. Получается больше джемовый такой лайв, но, конечно же, запрограммированный. Короче, я больше работаю над звучанием, а не над мелодичностью.

Не хочется брать на лайв какие-то супер сложные синты, в которых я бы просто переключал пресеты и не смог бы их крутить. В лайве у меня всегда меняются звуки, и тем самым меняется сама атмосфера.

Вообще, для меня лайв это как игра — поиграл в одну, потом хочешь играть в другую. Постоянно хочется чего-то нового, неизведанного. И я пытаюсь разными способами это получить — кручением ручек, взаимодействием с инструментами во время лайва. Я люблю играть разными наборами инструментов и разными подключениями примочек и в целом не прочь менять девайсы в сетапе. Так и музыка получается другая. В общем, мне интересно работать со звуком, с текстурами. Менять текстуру.

ИЗИ:

Ок. Ты как-то ориентируешься на публику в зале?

LVRIN:

Честно сказать, я настолько на выступлении влипаю в процесс, что забываюсь и совсем не ориентируюсь на публику, не взаимодействую с ней. Даже представить не могу, как это можно делать.

ИЗИ:

Чего, по-твоему, нельзя делать на лайве?

LVRIN:

Наверное, нельзя отвлекаться на что-либо. Отвлечешься и упадешь с коня. А так, нет правил — свобода. Тебе выделили время, значит, действуй, как считаешь нужным.

C 22-го по 28-е мая в НИИ пройдет образовательная ассамблея посвященная Индустрии Звукового Искусства. В программе 7 дней теории, практики и обсуждения актуального музыкального продюсирования. Это уникальное событие соберет более 50-ти активных деятелей российской электронной сцены, которые поделятся своим опытом и знаниями. Цель проекта — создание продуктивной среды для совместного творчества и обмена опытом между музыкантами. Мероприятие проходит при поддержке Burn Energy.

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Author

IZI IZI
IZI IZI
Follow