4 апреля в театре им. Станиславского и
Роман Андрея Белого «Петербург» (который и стал первоисточником для спектакля), с лёгкой руки Геннадия Тростянецкого из символистского произведения превращается в цирковую постановку варьете, хотя даже это сравнение может оскорбить достойных представителей этого жанра. Открывающаяся зрителю перед началом спектакля надпись «1905», настраивает на серьезный лад. В этом нет ничего странного, порой даже мюзикл может быть сопряжён с трагичными мотивами. Однако, такое настроение не продлится долго. Вскоре на сцене появится множество пляшущих, бесцельно мечущихся по сцене персонажей, которых, к слову, в этом спектакле немало. Только вот непонятно: для чего? Люди сменяют друг друга, истории их не раскрыты, мотивации их действий — тоже. Например, почему Николенька говорит, что не любит отца и никогда не любил, но предавать его не будет только потому что у них «одна кровь»? Или Софья Петровна, полспектакля прогулявши с другим, вдруг к финалу возвращается к своему супругу. Поступок, конечно, благородный, но ничем не мотивированный. Или Пётр Великий, важно продефилировавший по залу, неся такую чушь, что сразу вспоминаются цитаты полковника Циллергута из романа Гашека — «Дорога, по обеим сторонам которой тянутся канавы, называется шоссе». Благодаря авторам спектакля персонажи романа Белого из сложных запутавшихся личностей превращаются в совершенно обычных аморальных, бессовестных чудаков.
Примечательно что по отношению к музыкальной составляющей данного действа в критических отзывах часто применялось слово «авангард», которого тут, конечно, нет. Примитивные мелодии, гармонии и ритмы перемешаны с характерными для жанра мюзикла чертами джаза и легких стилей. Однако, несмотря на всю доступность материала и его простоту, приравнивать его к другим примерам этого жанра, откровенно говоря, не получается в силу безликости и вторичности музыкального материала. Номера делятся на небольшие группы — лирика, марши, сатира, — но внутри этих групп отличий между песнями практически нет. Все патетические, героические композиции похожи друг на друга как близнецы, а что же касается любовных дуэтов, то там и вовсе используется один материал. Из всего этого можно выделить разве что хор в начале первого действия, сильно напоминающий Марш из «Патетической кантаты» Георгия Свиридова.
Можно ли поставить мюзикл на сложный сюжет, проникнутый драмой людей и нации, с развернутыми психологией и запутанными судьбами персонажей? Можно, и история знает немало таких примеров (тот же «next to normal»). Однако, когда дело касается настоящей истории, затрагивающей судьбы реальных исторических персонажей, а самое главное — обычных людей, таких как все мы — шутить и веселиться кажется несколько неуместным. Хотелось бы обратиться к публике, что улыбалась и смеялась на спектакле. События 1905 года достаточно удалены от современного поколения, поэтому нельзя сказать, что это выстраданная для нас трагедия. Авторы спектакля запутались и в оценке моральных принципов и логики действий героев, и в