Новый сезон в киноклубе начнем с «Квадрата», победителя Каннского кинофестиваля 2017 года. Об этом странном, глубоком и неоднозначном фильме родом из Швеции, за пару лет ставшем культовым для любителей современного искусства, рассказывает Александр Романтовский. Постер специально для «Киноа» нарисовал Алексей Воринов.

В нашей зрительской истории, как правило, действует простой принцип: чем дальше — тем осознаннее выбор фильмов. В случае «Квадрата» всё решил киноавторитет. Мне помахала Золотая пальмовая ветвь Каннского фестиваля-2017, и я принял вызов.

Лента шведского режиссёра Рубена Эстлунда мне понравилась. Награда, безусловно, нашла своего героя.

Наверное, ни для кого не будет неожиданностью факт, что название «Квадрат» отсылает к произведению искусства. Современного, как любят подчёркивать сообщники по этому дискурсу. При этом сам фильм тем «Квадратом», о котором рассказывает, не стал: в нём нет нарочитой современности «как» в ущерб «что».

Главный герой — куратор музея — организует очередную выставку, экспонаты которой объединены концептом “социальное доверие”. Фигура квадрата призвана обвести пространство, в котором любой человек, попросивший о помощи, непременно её получит. Идея выглядит не слишком оригинальной, но вполне безобидной и даже гуманистической. Казалось бы, вряд ли организация такого события в благополучной Швеции может обернуться торжеством абсурда. Но жизнь, как и задумано, вносит свои коррективы.

Посреди людной площади раздаётся крик о помощи. Наш герой, живущий квадратом доверия, откликается. Пока один проходимец имитирует бешеного любовника, а второй — случайного прохожего (проходи, прохожий, а вдруг ты проходимец?!), перепуганная девица ловко вытаскивает у куратора бумажник и исчезает в толпе.

Почти все эпизоды фильма о доверии. О том, можно ли доверять другим просто так. О том, как важно доверие, основанное на профессионализме и общечеловеческих ценностях. Проверим наше утверждение на примерах.

Коллега вызывается помочь главному герою вернуть украденный телефон, но, когда дело доходит до “пробежки” по десятку этажей, пасует. Кристиан задаёт ему вопрос как подчинённому и прежде всего как ближнему: может ли он теперь доверять ему? Может ли Кристиан спокойно давать поручения человеку, который не выполняет своих обещаний?

Другим испытанием на доверие, причём именно профессиональное, становится история с промороликом, который должен привлечь внимание к выставке. По недосмотру Кристиана его коллеги, сидящие на совещании с умными лицами, пропускают на Ютубчик видео откровенно экстремистского содержания. Этот промах доверия приводит к увольнению Кристиана под град журналистского стёба.

Забавно встраивается в этот ряд и постельная сцена, где разыгрывается потешная баталия за доминирование. Подробности при просмотре. Подобного же умолчания с нашей стороны удостоится и необычный сюрприз, сделанный Кристианом великосветским покровителям музея. Там проверяется степень нашего доверия социальной иерархии и силе культурных запретов.

Пожалуй, самым любопытным эпизодом из серии “проверка доверия” оказывается поход в супермаркет. Кристиану нужно оставить кучу пакетов под чьим-либо присмотром, чтобы найти дочерей, и единственным, кто способен на такой подвиг, становится отверженный, попрошайка.

Наконец, не без содрогания зритель наблюдает ещё несколько сцен, последовавших за тем самым (смотрите начало списка) похищением телефона. Гаджет злосчастному дон-кихоту Кристиану вернули. Но затем в кадр вторгается мальчик из семьи мигрантов, чьи родители по своему легковерию (гипертрофия доверия всему, что им адресовано, без осмысления ситуации) обвинили сына в воровстве и чуть ли не запретили дышать. Настырный ребёнок законно требует восстановления поруганного доброго имени, а жрец искусства спроваживает его восвояси.

Несколько раз за фильм, в том числе в этом эпизоде, камера вперяется сверху в квадрат лестничной клетки, вокруг которой то вниз, то вверх бегают люди, не всегда осознающие связь своих поступков со своими якобы принципами. Этот квадрат предстаёт символом недостижимого квадрата доверия. Он являет нам свою верную проекцию только откуда-то извне, с позиции зрителя. Тем смешнее и трагичнее выглядят попытки главного героя актуализировать этот квадрат на площади перед музеем, по сути — на плоскости повседневного, по которой изо дня в день беспорядочно бежим мы с вами.

Подписывайтесь на страницы киноклуба:

Яндекс Дзен // Facebook // ВКонтакте // MUBI // ЖЖ