Первые зрители, готика, вернакуляр и вуайеризм в интерьерах. В день рождения Альфреда Хичкока разбираемся, как выглядел дом его самого знаменитого персонажа Нормана Бейтса, главного психопата в истории кино.
Именно тогда американские зрители впервые увидели «Психо». Знали ли они тогда, что кино больше никогда не будет прежним? Думали ли они, что об этом странном и страшном (и без сомнения великом!) фильме будут написаны километры страниц, книги, исследования? Тогда тоже наверняка был обычный летний день. Но зрители точно забыли и о погоде за окном, и о своих семьях, начальниках и подчиненных, банковских счетах и домашних питомцах.
Что говорили обычные американцы, которые увидели тогда этот фильм в кинотеатрах? С некоторыми из них поговорил профессор Филип Дж. Скерри, автор нескольких книг об Альфреде Хичкоке, проинтервьюировавший многих людей, впечатленных знаменитой сценой в душе:
Когда кто-либо упоминает «Психо», меня бросает в пот. В такие моменты большинство деталей фильма и сцены вспоминаются не сразу, но неизменно присутствует ощущение предвкушения, подавленности, тьмы и смерти.
Дон Хайзер, бывший адвокат, сейчас на пенсии
_______________________________________________
Просмотр «Психо» был одним из самых напряженных ощущений в моей жизни. Да, я одна из немногих, кто так и не увидел ужасное нападение в душе, потому что моя мать не позволила. Хотя десятки друзей так вдохновенно описывали ту резню, что мне в любом случае приходилось перепроверять дверной замок в ванной.
Кэрол Финн, преподаватель английского
Немного цифр. Фильм был снят за смешные $800 тыс. всего за 6 недель. Декорации по сегодняшним меркам кажутся не самыми сложными, даже максимально упрощенными.
Вот возвышается готический дом, а у подножья прислонился к дороге приземистый мотель. Дом «вертикальный» против дома «горизонтального», аляповатая готика против самодельного провинциального модернизма — это две стороны личности Нормана Бейтса (Энтони Перкинс), главного психопата в истории кино.
Но вернемся на несколько минут назад. Мэрион (Джанет Ли) едет по дороге. Идет дождь, она волнуется. И видит вывеску: vacancy — есть свободные места. Невольно вспоминается книжка «Уроки Лас-Вегаса» Роберта Вентури, Дениз Скотт Браун и Стивена Айзенура, исследовавших в 1968 архитектурную и эстетическую среду вдоль автодороги Лас-Вегас-Стрип.
Большие и маленькие знаки, как гласят «Уроки Лас-Вегаса», превращают автостраду в сложную коммуникативную систему.
Проезжая по шоссе, Мэрион сначала замечает знак, а уже потом въезжает на территорию мотеля. Именно так «общается» с автомобилистом эта территория.
«Знак важнее архитектуры», — пишут Вентури, Скотт Браун и Айзенур.
Архитектура Стрипа непритязательна: это простые формы, временные постройки, объекты, созданные самостоятельно (вернакулярная архитектура). При заправках, кофейнях, бистро и мотелях живут сами владельцы.
То ли дело дом Бейтсов в духе «южной готики», явно спроектированный каким-нибудь местным архитектором и скрытый в глубине участка. На воплощение такого типа архитектуры в кино Хичкока вдохновила художественная фантазия американского живописца Эдварда Хоппера, а именно — его картина «Дом у железной дороги» 1925 года.
Очевидно, что Альфред Хичкок уделял время на разработку архитектурного плана дома, мотеля, всех интерьеров и каждой сцены. Как показал Стивен Джейкобс из Гентского университета в своей книге «Неправильный дом. Архитектура Альфреда Хичкока» (2007), архитектура в «Психо» несет вспомогательное значение: режиссеру важнее не просто продемонстрировать пространство, а использовать его по максимуму.
Задача режиссера — отразить психологическое напряжение и разработать хореографию движений. Хичкок следовал главному правилу, сформулированному им самим:
«Никогда не используйте декорации просто как фон. Используйте их на 100%!» (Альфред Хичкок)
Даже картины на стенах приобретают символический смысл. Например, ветхозаветный сюжет «Сусанна и старцы» кисти Франса ван Мириса-старшего в гостиной Бейтса, примыкающей к офису: старцы подсматривают за прекрасной Сусанной во время купания.
Примерно то же делает и Бейтс, подглядывая за Мэрион через отверстие в стене (о вуйеристских мотивах «Психо» будет сказано далее).
Ближе к концу фильма в той же позе, что и Сусанна, мы видим уже «мать» главного героя, Норму Бейтс. Как и Сусанна на полотне, этот персонаж в финале фактически обнажается перед зрителем — теперь его секрет разгадан, осталось только дождаться результатов психиатрической экспертизы.
Фильм «Психо» от начала до конца построен на пространственных отношениях. С первого кадра камера подглядывает за героиней и ее возлюбленным через открытое окно.
Спустя полчаса за Мэрион будет подглядывать Норман.
А ведь тема вуайеризма всего два месяца назад уже прогремела с экрана — фильм «Подглядывающий» Майкла Пауэлла вышел в апреле 1960, был раскритикован в пух и прах, а карьера режиссера пошла под откос.
В комнате, прилегающей к офису Бейтса, много чучел (хобби Нормана — таксидермия). На стенах — произведения анималистической графики с изображением птиц. (Триллер «Птицы» Хичкока выйдет в 1963 г.)
На плане, начерченном исследователями постфактум, всё схематично и логично, но в фильме ванная в номере Мэрион словно вторгается на территорию соседнего номера, занимая часть площади соседской гостиной.
Обратите внимание на тень от швабры в левой части кадра. Не крест ли это? Ведь всего пару минут назад здесь произошло убийство, и эта ванная превратилась в гробницу или часовню, где покоится мертвец.
Кстати, аналогию с часовней (усыпальницей) можно продолжить: в доме Бейтса обнаружились самые настоящие витражи (снова готика).
Дом Бейтсов построен из дерева, как и многие другие сооружения плотницкой готики (самое знаменитое ее визуальное отображение — картина Гранта Вуда «Американская готика», 1930).
Несколько лет назад английская художница Корнелия Паркер построила свой вариант дома Бейтсов из «Психо»: ее проект «Психоамбар» демонстрировался на крыше Метрополитен-музея и много где еще.
На первый взгляд дом Бейтсов — это вполне безобидное пространство со множеством украшательств, складок, узоров, драпировок, кружев и цветочных орнаментов.
Однако благодаря раздражающим скрипкам Бернарда Херрмана и фирменному хичкоковскому монтажу создается то самое ощущение саспенса, которое не отпускает зрителя.
В детской комнате Бейтса — кораблики, чучела, пластинки (выбор Нормана — Бетховен, «Симфония №3
Упомянутый выше исследователь хичкоковской архитектуры Стивен Джейкобс называет эту комнату слишком депрессивной для ребенка. И правда: не комната, а чулан или тюрьма.
_____________________________________________________
Впрочем, пусть Альфред Хичкок вам всё расскажет и покажет сам:
Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here