ФА «подтягиваем» к вершине, СОЛЬ, ЛЯ и СИ тянутся вслед за ней, как на резинке, вследствие чего СОЛЬ становится точно посередине, ЛЯ сама собой совмещается со второй (то есть третьей) вершиной, а СИ «съезжает» со своего «законного» места. Затем «сдвигаем» СИ обратно, возвращая её на место, а кажущийся несуразным увеличившийся промежуток между ЛЯ и СИ — это ведь то самое место, где должен находиться пропущенный седьмой обертон. Стоит обратить внимание, что тоническое трезвучие ДО — МИ — СОЛЬ (то есть основной тон, пятый обертон и третий обертон) вместе с отсутствующим седьмым обертоном и малый вводный септаккорд СИ — РЕ — ФА — ЛЯ после всех этих манипуляций располагаются симметрично, образуя как бы крест и трапецию соответственно. Треугольник ФА — ЛЯ — ДО — субдоминантовое трезвучие.
