Интерес к современному искусству из года в год растет. Но, как и любое культурное явление, оно не может развиваться стихийно: нужны люди и организации, которым по силам направить художественный поток в нужное русло. Такими структурами и становятся ГЦСИ в составе ГМИИ им. А.С. Пушкина и ГМВЦ «РОСИЗО». Что же скрывается за аббревиатурами и какая цель их объединяет?

Платформ у современного художника для поиска аудитории множество: соцсети, блоги, видеохостинги. Но эти площадки лишают произведения объемности, демонстрируют зрителю объект искусства только в одной плоскости. Если хочешь, чтобы аудитория рассмотрела твою работу со всех сторон, распробовала его, то нужно выходить на традиционные для искусства площадки — выставочные центры и музеи. Мало выставить свою работу на стенд, нужны медиаторы — люди, которые расшифруют художественный язык для аудитории.

Популяризацией современного искусства на федеральном уровне занимаются в основном две организации: Государственный центр современного искусства (ГЦСИ) в составе Пушкинского музея и Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО».

ГЦСИ возник в начале 90-х годов как первая в России организация, чья деятельность полностью посвящена современному искусству. В конце прошлого века Государственный центр современного искусства являлся одной из главных площадок культурной жизни московского общества, а на данный момент он уже обзавелся сетью филиалов в 8 городах России: во Владикавказе, Екатеринбурге, Калининграде, Нижнем Новгороде, Санкт-Петербурге, Томске, Самаре и Саратове.

В 2005 году ГЦСИ совместно с Федеральным агентством по культуре и кинематографии Российской Федерации учредил ежегодную премию в области современного искусства «Инновация». Задачи премии — привлечение внимания к актуальным тенденциям развития российского искусства и выявление важнейших художественных достижений.

Одной из функций ГЦСИ является развитие процессов современного искусства в регионах. В 2010 году центр учредил Уральскую индустриальную биеннале. Выставка стала одной из главных в области современного искусства за пределами Москвы. За годы работы сотрудники ГЦСИ справились с важной задачей и сформировали диалог со зрителем: от агрессии и неприятия — к заинтересованности и стремлению понимать и чувствовать. Уральская биеннале (единственная из российских) вошла в Международную ассоциацию биеннале.

С 2016 года ГЦСИ является организатором Ширяевской биеннале, которая на данный момент стала самым известным в международном сообществе проектом Самарского региона в сфере современного искусства.

В коллекцию ГЦСИ входит более 5000 предметов, где нашлось место и картинам, и инсталляциям, и скульптурам.

РОСИЗО значительно старше — его возникновение относится к 1959 году. Названия организации менялись, но функции оставались примерно теми же: популяризация изобразительного искусства, хранение и реставрирование музейных экспонатов. В период 1970-90-х годов центр устраивал передвижные выставки по всей стране, а также распределял произведения искусства по музеям Советского Союза.

Влияние РОСИЗО на современное искусство в России нельзя назвать очевидным, но все же оно прослеживается: в 2001 году организация стала инициатором участия российских художников в международных смотрах современного искусства, а в 2005 году ГМВЦ “РОСИЗО” стал организатором первой Московской биеннале современного искусства. В настоящее время РОСИЗО продолжает курировать выставки современного искусства в Москве и в регионах, в период пандемии центр организовал цикл онлайн-выставок современных художников.

С ноября 2016 по июль 2019 года оба центра представляли собой единую организацию — «ГЦСИ-РОСИЗО», при этом все права на проведение конкурсов ГЦСИ были переданы РОСИЗО. РОСИЗО после объединения с ГЦСИ получил в распоряжение сеть филиалов. Таким образом, РОСИЗО удалось закрепиться в регионах.

ГЦСИ после слияния должен был получить возможность увеличить масштабы своих проектов в области современного театра, музыки, кино. Центр мог рассчитывать на большее финансирование со стороны государства.

Столичные «музейщики» негодовали: как техническая организация «РОСИЗО» может подчинить себе творческий ГЦСИ? Руководитель РОСИЗО, Сергей Перов, отвечал: «Мы, прежде всего, музейно-выставочный центр и имеем статус федерального музея, поэтому техническая функция — лишь малая часть того, что мы делаем. РОСИЗО всегда работало с современными художниками — будь то 1959 год или наше время».

Сотрудники ГЦСИ, кажется, сами были в ужасе от перспективы совместной работы с РОСИЗО. В самом начале центр потерял ключевые фигуры своей деятельности: начальника отдела художественных программ Ирину Горланову и руководителя отдела кино и видеоарта Карину Караеву. Ирина Горланова рассказывала The Art Newspaper: «Ситуация, в которой мы оказались как люди, занимающиеся искусством, кажется унизительной… Наши проекты встречают препятствия на всех уровнях, и если раньше мы работали как одна команда, то сейчас ее нет». Вместо поддержки своих проектов, сотрудники ГЦСИ получили государственную цензуру и бюрократию.

Слияние двух организаций напоминает «брак по расчету», по итогу которого ничего не стерпелось и не слюбилось. За годы сотрудничества ГЦСИ и РОСИЗО здания филиальной сети центра современного искусства так и не были отреставрированы. По словам действующего (на момент «развода» ГЦСИ и РОСИЗО) министра культуры Владимира Мединского, «РОСИЗО взяло на себя очень большие обязательства и переварить их не смогло».

Отношения со строительством у ГЦСИ-РОСИЗО как-то не сложились: еще с 2009 года ГЦСИ пытались построить для себя новое здание, и после объединения с РОСИЗО центру современного искусства выделили участок на Ходынском поле, но в 2018 году проект свернули, потому что в бюджете денег не нашлось. Позже принято решение построить на том же участке парк.

Однако у ГЦСИ-РОСИЗО все же родились проекты, призванные популяризировать российское современное искусство не только на территории России, но и за рубежом. Это, в частности, проект межрегионального взаимодействия в области современного искусства «NEMOSKVA». Его целью стало продвижение региональных художников, поиск новых возможностей для международного сотрудничества. В 2019 году «NEMOSKVA» побывала на Венецианской биеннале современного искусства, а также организовала выставку «The 12th time zone» в Центре изящных искусств BOZAR (Брюссель).

Жалобы сотрудников ГЦСИ на слишком консервативные взгляды руководства без внимания, однако, не остались. В 2019 году было принято решение об объединении ГЦСИ с Государственным музеем изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. Об этом просили сами работники ГЦСИ и ГМИИ.

Этот союз, в отличие от предыдущего, общественность приняла не без радости. Положительно высказались о нем руководители Третьяковской галереи, музея современного искусства «Гараж» и Мультимедиа Арт Музея. Директор ГМИИ Марина Лошак проявляет особый интерес к современному искусству, ценит его, развивает. Подобный альянс, скорее всего, позволит расширить возможности продвижения российского современного искусства на международном уровне.

_____________

Автор: Мария Кайсарова