Сольная гитарная академическая музыка всё чаще встречается в сочинениях композиторов сообщества Wandelweiser и музыкантов, неравнодушных к этой эстетике. Причина проста: появился спрос у исполнителей. В первую очередь надо упомянуть чилийца Кристиана Альвеара (Cristian Alvear), который за последние два-три года развёл масштабную деятельность по расширению репертуара для классической гитары. За ним следуют, например, петербургский музыкант Денис Сорокин, а на обозреваемом релизе мы слышим Клару де Асис (Clara de Asis) из Испании; оба музыканта используют и электрогитару.
Резидент Женевы d’incise — из тех, кто делает много вещей одновременно, полностью погружаясь в интересующую его тему. Нынче в сфере его интересов находится и академическая композиция. Представленная пьеса существует в записи в двух вариантах. Этот релиз вышел на собственном лейбле швейцарца в виде бесплатных файлов, а на английском Another Timbre только что появился диск, где играет уже упомянутый Альвеар. Не буду вдаваться в сравнительный анализ, потому что, несмотря на один и тот же исходный материал, характер звучания и общее впечатление совсем разные. Для любопытных внизу видео-фрагменты исполнений.
Пьеса, как и следовало ожидать, продолжительная (около сорока минут) и тихая. Основные интересы композитора: микротональные сдвиги, резонансы звуков, их взаимодействия. Де Асис полностью погружена в процесс, её игра точна и деликатна. По мере движения времени начинаешь всё больше погружаться в хитросплетения звучаний, обращать внимание на небольшие изменения высот тонов, на само звукоизвлечение исполнителя. Вместе с ним слушатель становится наблюдателем-исследователем, которому предоставлен материал для размышлений. Особенности электрогитары в более колком, холодном звуке, но именно эти оттенки придают пьесе необходимое, свободное от эмоций состояние.
Есть два пути: сосредоточится полностью на музыке или же заниматься и посторонними делами, слушая музыку фоном. Не нахожу ничего плохого во втором способе, а тихая музыка ещё и может зазвучать по-новому. Ей не приходится обращать на себя внимание за счёт звукового давления, навязывая себя. Она просто плавно «встраивается» в общее звучание места прослушивания, а затем дело слушателя обращать ли внимание на те или иные звуки вокруг. Для вдумчивого ценителя композиция содержит в себе множество нюансов, способных держать внимание до последней секунды.
