radio.syg.ma


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Create post
Советское кино

Сержант милиции (1974)

Michel Klimin 🔥2
Граф

Граф

Мини-сериал «Сержант милиции» (1974), снятый выдающимся советским режиссером Гербертом Раппапортом, полон неожиданных жанровых решений. Вопреки ожиданиям, режиссер снял фильм не в характерной для него мрачной манере нуара или неочевидного экспрессионизма, а пародию на милицейский детектив, построенный с поразительной точностью по законам советской эстетики комического.

Если описать сюжет фильма, то он сводится к простой формуле — молодой сержант милиции получает звание младшего лейтенанта. В этом, безусловно, инициатическом действии проявляется ряд комических нюансов — от сатирической сказки до сатиры в духе Гоголя. Любопытно, что все действующие лица прорисованы с поразительной продуманностью, причем изображаются они либо уродливо-комическими, либо патетически благородными. Персонажей, вызывающих симпатию, в фильме можно пересчитать по пальцам. Возможно, именно поэтому сцены, изображающие насилие, хотя и сняты вполне реалистично, но в сути своей комичны.

Возьмем первую сцену, где Граф вместе с подельниками серьезно избивает парня, приехавшего в Ленинград поступать в институт. Бьют сильно и реалистично, особенно неприятно выглядит сцена, когда приезжий просыпается утром в лесу с похмелья, избитый, связанный и с платком во рту. Этот платок он в стиле жесткого эротизма выковыривает изо рта сучком стоящего рядом дерева. Или же сцена, когда Граф затаскивает в подворотню подружку своего подельника и вполне натуралистично избивает ее. Избитые персонажи практически сразу оказываются в больнице и милиции. Забинтованные, в ссадинах, подобные Панчу и Джуди — они скорее вызывают специфический смех, чем сопереживание.

Большая часть действующих лиц фильма — это отрицательные персонажи. Их образ выстраивается согласно эстетическим требованиям советского комизма. Этот тип смешного, уходящий корнями к творчеству Гоголя, показывает нам социальное явление, которое в силу своей социальной сущности кажется простому советскому человеку комичным. Ярким примером целой серии таких персонажей является семейство Петуховых — «барыг» и мещан. Живут они в непропорционально большом доме, да и сами они непропорционально толсты. Все семейство, состоящее из отца, матери, дочери и двух отсутствующих сыновей, возмущены обыском и безостановочно дерзят милиции. При этом, это выражено не в форме антисоциального поведения, характерного для людей из преступного мира, а в форме типично мещанского мирка, живущего своими глупыми патриархальными законами. На то, что Петуховы — представители мира прошлого, указывает и то, что связной между бандитом Графом и семьей Петуховых оказывается нищенка-кликуша. Здесь мы можем в полной мере увидеть комичность этих персонажей, обыгрывающих их принадлежность к миру прошлому — неуместному в социалистическом обществе. Семья Петуховых — типичные мещане, Горьковские вырожденцы; связная — толстая православная, со звериным оскалом и маленькими быстрыми ножками; Граф — прозвище, которое пародирует ситуацию того, что графом в советское время может быть только уголовник. Отдельно стоит отметить молодого волосатого паренька Серого — глупого и слабого помощника Графа.

Все персонажи фильма созданы таким образом, что мы должны их сразу же идентифицировать. Ну, а так как жанр советского детектива во многом шаблонен, образы этих персонажей считываются моментально. По их поведению мы можем понять и неожиданный замысел режиссера, заключающийся в том, чтобы спародировать канонический образ советского детектива. Особенно остро эта пародия чувствуется в финальной сцене погони, когда Графа, уезжающего на милицейской машине, преследует чуть ли не вся милиция города, во главе с сержантом, сидящим в мотоциклетной коляске. Эта сцена — типичный образчик карнавальной культуры, когда происходит инверсия, благодаря которой самый молодой и неопытный милиционер становится самым главным загонщиком опытного бандита. Похожий сюжетный поворот впоследствии будет использован Владимиром Фокиным в фильме «Сыщик», правда в более широком спектре семиотической игры гротескного и гиперреалистического.

Зная предыдущие режиссерские работы Герберта Раппапорта, поначалу можно растеряться и отнестись критически к «Сержанту милиции». Но, всмотревшись, становится ясно, что сняв определенное количество безупречных и мрачных «черных» фильмов, режиссер позволил себе снять самую настоящую пародию. В данном случае проявление самоиронии надо воспринимать не как слабость, а как момент осознания, показывающий высокий уровень рефлексии режиссера.

______

Michel Klimin

Общество распространения полезных книг (FB) (VK)

Блог читателя

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Author