«Схватка в пурге» (1978) Александра Гордона наглядно демонстрирует широкое своеобразие советского кинематографа. Фильм, вышедший на экраны за четыре года до «Нечто» Карпентера, удачно встраивается в историю мирового кинематографа и отвечает всем требованиям, предъявляемым к остросюжетным боевикам, где главным антагонистом является Чужак из другого мира.

Иноходец
С того света
Дожидается рассвета.

А. Введенский

«Схватка в пурге» строится на соприкосновении нескольких сюжетных и культурных плоскостей. Первостепенной для сюжета плоскостью является топологический фактор. Как и во многих других фильмах, отражающих существование человека, в условиях крайнего севера, фильм Гордона сразу образует замкнутое в себе пространство. Следуя классической для соцреализма логике, люди, дистанцированные от центра и находящиеся на периферии человеческого бытия, должны преодолеть все человеческое, чтобы создать будущее. Те из них, кто не способен работать в таких условиях символически умирают, исчезнув из повествования. Ну, а те, кто остается, оказываются хозяевами заводов, электроподстанций и жизни в вечной мерзлоте.

Стоит отметить, что режиссура Гордона так отдаляет зрителя от обычной советской действительности, что создается ложное впечатление — уж не последние ли это люди на земле?

Главный герой фильма — Владимир Иванович Глухов (Л.Марков), начальник северной таежной службы. На протяжении всего фильма он показывает железную волю и намекает на непростое прошлое, сделавшее его свехчеловеком труда. Невольно вспоминается другая роль Леонида Маркова в восьмой серии сериала «Следствие ведут Знатоки». Его актерская игра характеризуется крутостью характера и полным отсутствием страха, как перед бандитами, так и перед органами государственной власти.

Другим, не менее интересным персонажем в фильме оказывается полноватый и женоподобный Фёдор Игнатенко. На земле, лишенной растительности, он выполняет роль хтонической матери, рождающей жизнь в безжизненном пространстве холода и снега. Его местом обитания является теплица, в которой есть множество растений. Этот мотив опять нам намекает на отчужденность о цивилизации, на замкнутый самодостаточный мир людей без людей.

Итак, место действия фильма — это пространство, оторванное от человечества. Если бы мы представили советский постапокалиптический фильм, каковыми были бы его главные герои? Стали бы выжившие борцы за коммунизм самоорганизовываться и строить заводы, парники и дома? Фильм «Схватка в пурге», безусловно, положительно отвечает на этот вопрос. Советские люди, даже будучи оторванными от центра, подобно бобрам начинают строить «плотину» по одному и тому же геометрическому принципу, заложенному в них самой природой.

Именно в этот изолированный и самодостаточный по своей сути мир приходит Чужак (Валентин Гафт). На все вопросы он отвечает шутками, напоминающими сказочные афоризмы. Так, например, на вопрос, откуда он пришел, он отвечает: «Оттуда, где семь гудков и все на обед». Чуждость его сразу же подчеркивается создателями фильма, у него нет даже имени, он просто — Чужак. С похожим лаконизмом будет назван вышедший в 1979 году «Чужой». А еще более уместным будет вспомнить классический фильм про пришельца на северной станции — «Нечто из иного мира»(1951) Говарда Хоукса. Подобно трави из космоса Чужак приходит из другого мира и то, что он приходит за полярный круг удваивает эффект его социального отчуждения. Каков же его мотив? Такой же иррациональный, как и в фантастическом фильме Хоукса. Чужак хочет забрать у бывшего и перевоспитавшегося подельника золотые монеты, которые в последствии заменяются на еще более неправдоподобные драгоценные камни. Важно здесь то, что чужим движет только одна страсть — грабить, т.е. говоря социальным языком он «кровопийца», пьющий не жизнь, но некий экономический ресурс — деньги, заработанные честными рабочими.

Описав топологические, сюжетные и интертекстовые предпосылки, теперь стоит перейти к жанровой составляющей фильма, ведь перед нами самый настоящий остросюжетный боевик. Используя это несколько архаичное словосочетание, мне важно сделать акцент на определенную структурную принадлежность фильма к фильмам о герое-победителе и антагонисте-мучителе. Конкретно говоря, Леонид Марков ничем не уступает Курту Расселу, снявшемуся в Карпентерском ремейке «Нечто» 1982 года.

За все время фильм «Схватка в пурге» ставит перед Владимиром Ивановичем Глуховым ряд непростых задач. Не сложно догадаться, что он является в фильме героем-начальником, который за всех в ответе, т.е. в буквальном смысле, — вожаком. Здесь Гордон реализует любопытную дихотомию слова герой, когда герой труда, меняя смысловые регистры, превращается в героя боевика.

Герою Глухову в его борьбе против Чужака предстоит пройти три испытания, классические для любого боевика. Первое испытание — это захват автобуса с заложниками. Второе, требующее каскадерских трюков, — это спасение людей, запертых в вагончике, который поднят краном. Надо напомнить, что действие происходит в пурге, и кран сломан Чужаком. Третье испытание — это погоня.

Боевик в этом смысле реализуется еще и тем, что другие герои фильма, слабые по отдельности, ничего не могут противопоставить Чужаку. Вспоминая историю про стаю гусей, которые убивают лисицу, мы понимаем, что моббинг в данном случае не работает, ведь его роль напрямую нарушила бы героическую канву повествования. Концовка фильма в некотором роде оказывается все же фантастической, учитывая то, как поступает в конце фильма Глухов с Чужаком. Такой дегуманистический финал характерен больше для фильмов, где борются с тварью из другого мира, которой собственно Чужак и является.

______

Michel Klimin

Общество распространения полезных книг (FB) (VK)

Блог читателя