Create post
Центр имени Вс. Мейерхольда

Юлия Бедерова о спектакле «Анданте»

Критик, эксперт «Золотой маски» Юлия Бедерова о спектакле Федора Павлова-Андреевича по пьесе Людмилы Петрушевской «Анданте»:

В спектакле «Анданте» в соответствии с названием пьесы все идет неспешно, образы выступают вальяжно и просто, при этом из всей неторопливости проявляется очень редкий в синтетических жанрах упругий и легкий ритм, витиеватая сложность которого так органична, что создает впечатление непритязательного разговора, шепота, щебета, ненатужной пластической игры.

Фото: Екатерина Краева

Фото: Екатерина Краева

Еще большая редкость — ювелирное чувство юмора. Оно насквозь пропитывает синтез пластического, физического, речевого перформанс-театра, здесь все сделано без регулярного для синтетической сцены пафоса, без пышности непередаваемо великого абстрактного смысла в конкретных художественных обстоятельствах. Традиционное место пафоса занимает даже не едкий гротеск, хотя и не без него. Но прекрасней всего — нежный юмор, какая-то ласковая при всей сногсшибательности ирония.

Фото: Екатерина Краева

Фото: Екатерина Краева

Сам синтез жанров тоже против обыкновения органичен, собран не по принципу монтажа жанровых образцов, а, напротив, с вполне уникальной естественностью и пластичностью. И эта пластичность объединяет все — звук, тембр голосов и бумаги, на которой разыгрывается история, течение текста, биение ритма, как бы отсутствующую сценографию, квартетную хореографию, существование фигур в пространстве (сочетание его пустоты и одновременно раздетых и одетых тел производит впечатление какой-то хрустальности, при этом все материалы теплые, и это очень чувствуется).

Фото: Екатерина Краева

Фото: Екатерина Краева

Пластическое чувство плотно заполняет и выстраивает спектакль, оно, одновременно серьезное, точное и ироническое, и создает роскошно органичный, на грани аттракциона синтез картинки, звука и тела.

Из естественной и трансформированной телесности каким-то редким, нетривиальным способом получаются текст спектакля, его язык, драматургический рисунок, звук, сценография, декорации, хореография и смысл. Сюрреалистически вспученные тела не только рифмуются с переливчатым рисунком слов пьесы, но буквально материализуются из них. И оказываются при этом одновременно абстрактными, космически-аватарскими и пронзительно домашними, трогательными словно к чаю. И вся хитроумная геометрическая вязь как будто отделенных друг от друга жестов, звуков, пластических образов, наполненных сильной, выпуклой и подвижной актерской эмоциональностью парадоксальным образом оказывается похожей на утонченное, но легкое и захватывающее чтение или интеллектуальную, но по-домашнему уютную анимацию.


Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About