radio.syg.ma


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Create post
[нужное]

Весы Осириса

Сергей Ануфриев 🔥
+5


«- Какой же, милые, у нас
сезон сегодня на дворе?»

(Photo by Bertil Unger/Evening Standard/Getty Images)

(Photo by Bertil Unger/Evening Standard/Getty Images)

Речь пойдёт о роли массовой культуры, о таком её проявлении, как индустрия кино-теле-сериалов, вышедшая в новом веке на первое место по мощности из всех проявлений «Глобальной Культуры».

При ближайшем рассмотрении нетрудно заметить, что в общем и целом тот мир, в котором происходит действие сериалов (при всём их различии, которое бросается в глаза лишь поверхностному зрителю) не очень похож на нашу действительность.

И дело, конечно же, не в антураже либо деталях, а в самых фундаментальных конструкциях пространства и времени — в континуальном различии на квантовом уровне. Когда созерцаешь бесконечно долгие, нарочно затянутые сцены из «Игр Престолов» или «Звёздных Врат», то не верится, что эти длинноты вызваны лишь наличием большого объёма времени-денег в сериале, либо отсутствием таланта и совести у создателей. Здесь чувствуется нечто большее — бессознательное, чисто иррациональное стремление ЗАМЕДЛИТЬ Время, продиктованное коллективным желанием вернуть Времени утерянную неторопливость, покой, несуетность и вальяжность, возродить его медитативную природу, приблизить его к изначальному Божественному Порядку.

Должно быть, коллективное бессознательное, будучи подвергнуто стрессу, вызванному прогрессирующим ускорением нашей жизни, переживает усиление параноидальных тенденций, и в качестве защиты вырабатывает компенсаторные механизмы, воздействующие на коллективное сознание посредством сигнальной системы, заложенной в Глобальной Культуре.

Развитие техно-цивилизации ускорило темпы жизнедеятельности. Говоря проще, современный человек ничего не успевает, поскольку общий темп жизни опережает индивидуальный. Социальное начало обогнало биологическое, и это привело к глобальному «когинитивному диссонансу» и, в результате, к распространению «синдрома хронической усталости», болезни, пожирающей энергетические запасы индивидуума.

Сериалы можно понять как проекцию глобальной усталости, выражающую стремление человечества вырваться из тисков социальной детерменированности.

Психоз, владеющий человечеством, вызывает в культурном пространстве обратный эффект, эстетически позитивный, формируя максимально благоприятные условия для восприятия.

Здесь с неожиданной стороны раскрывается высказывание Ф.М. Достоевского: «Красота спасёт мир.»

Эстетическое начало снова побеждает этическое.

Стремление «сделать мир лучше», происходящее от недостаточности эстетического удовлетворения, вступает в противоречие с представлением об изначальной красоте и совершенстве Божьего Творения. Если же эстетическое чувство достаточно развито, оно приводит к удовлетворению и ощущению Вселенской гармонии, всеобщей соотнесённости всех элементов при простоте целого.

Тот, кто наделён талантом видеть прекрасное, переживает мир как шедевр, а жизнь в нём — как узор в гобелене Майи, игру на инструменте во Вселенском оркестре, исполняющем симфонию Божественного сочинения, либо как импровизацию. Такой человек иначе видит и то, чему большинство людей отводит отнюдь не высшее место в иерархии духовных ценностей. Но мы знаем, что сакральное и профанное начала подобны половинкам песочных часов, и часто меняются местами.

И потому именно в профанной сфере поп-культуры следует искать корни будущей сакральности, беспрецендентной, как и порождающая её культура.

Элитарное искусство не должно с презрением отворачиваться от «эгалитарного», но напротив, увидеть в нём сырьевую базу для собственных разработок, используя его «находки» и «достижения».

Для Паттернизма характерно повышенное внимание к массовой культуре, в основном технического свойства, однако есть примеры идеологического влияния.

ЭТЕРНИЗМ — «эфирное» искусство Вечности, сам по себе является более радикальной (по сравнению с сериалами) реакцией на современную механизированную цивилизацию с её социальной эсхатологией и принципом ускорения. Ведь ускорение есть движение к точке катастрофы. Вместе с глобальными процессами (изменение климата, перенаселение, ядерная угроза, и пр.) ускорение противоречит эволюции и создаёт негативно заряженное поле в коллективном бессознательном.

И потому идея Этернизма не просто в замедлении времени и растяжении пространства, что лишает их интенсивности.

Выражая Высшую эстетическую позицию, Бесконечность смело аннулирует пространство, а Вечность сбрасывает бремя времени.

Самим актом изображения этернист освобождает предмет от континуальных оков. Его природа меняется, становясь символической и подчиненной лишь эстетическим законам. И этот вызов существующему порядку (или, скорее, беспорядку) вещей бескомпромисен и непримирим.

Опять же, это вызвано ускорением темпа жизни и её роботизацией, когда правильное восприятие мира, себя, и искусства становится невозможным.

Спешка и созерцание несовместимы.

Эстетические законы требуют принесения в жертву континуальных условий, ибо у искусства иная степень свободы, и чтобы его воспринимать, необходимо наличие альтернативных типов Бытия, неподвластных нашим условиям существования и этическим законам. Мирные пейзажи Беллини и Джорджоне когда-то были грозным оружием в борьбе с Тёмной Стороной, запрещающей человеку видение как таковое, и требуя от него лишь слепого повиновения для исполнения приказов Власти.

Но живое Видение победило мертвящий диктат текста. Теперь возникает новая проблема — катастрофическое ускорение, усиливающее опасность социальной жизни.

Полвека мы живём на ядерной «пороховой бочке», и дрожа как в лихорадке, наблюдаем гибель планеты от цивилизации, но всё это не может продолжаться вечно!

В противовес этому состоянию, Большой Стиль в искусстве постулирует необходимость созерцания, которое может длится вечно и стремится к Вечности, как первичному условию созерцания как такового.

Эстетика — не просто альтернатива, она попросту аннулирует актуальное положение вещей, лишая его заряда. Пример — фильмы Брюса Коннора.

Если раньше искусство спасало мир, воскрешая его в картинах, то ныне положение обязывает его ещё и сохранять воскрешённый мир, помещая объект изображения в статус Вечного, будто «замораживая» его в «камере Абсолюта».

И потому сейчас всякий, кто ныряет в мир сериалов (неважно, как потребитель или как «профи», Паттернист, изыскующий перво-элементы нового визуального языка), невольно находится в поле излучения радикального искусства, стремящегося увидеть мир Оком Божьим, и передать Высшее послание без персональной корректуры, непосредственно и спонтанно. Он начинает видеть по другим правилам игры там, где география переходит в Бесконечность, а история — в Вечность.

Смотря сериалы, зритель краешком глаза приучается видеть так, как видит Бог.


Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma
+5

Author