Create post

Графика в партитурах

Antn Tlfnv
Marina Israilova
Олександра Скляр
+6

Профессор Спиридонов делился со мной своим опытом общения с Австрийским дирижером Николаусом Арнонкуром, а точнее он сказал одну фразу, которая мне до сих пор не дает покоя. Арнонкур настаивал на том, чтобы музыканты играли «графично». Действительно, в основе всего лежит графика. К примеру, если присмотреться к рукописным нотам сольных сюит или сонат и партит Баха, можно услышать музыку, ее движение, направление, фразировку, речь. Задача музыканта правильно расшифровать графику нот и передать слушателю. Чем графичнее играют музыканты, тем представляемая картина становится объемнее. Музыка со времен Баха претерпела немало изменений. Та графика, которую мы могли читать на нотном стане, отходит в сторону — появляется новая, и она требует своей расшифровки. С начала XX века люди пытались озвучить рисунки, узоры, линии, сыграть их. (Оскар Фишингер, Евгений Шолпо).

Каждый звук мы можем сопоставить какой-то форме, если у нас есть эталоны. Например, постоянная, не меняющаяся линия, соответствует определенному звуку и его высоте, если эта линия изменит угол, то и звук станет выше. Если линия оборвется, то и звук прервется. Это примеры ключей визуального языка, которых гораздо больше, и которые могут базироваться не только на геометрии.

Борис Янковский

Борис Янковский

Участникам Ансамбля Kymatic интересно исследовать новые формы записи музыки, поскольку любая новая форма помогает по-другому взглянуть на музыку как на предмет. Подобное погружение в фундаментальные основы даёт возможность лучше понять то, как люди воспринимают и интерпретируют окружающий их мир.

Кандас Сисман (Candaş Şişman)

Кандас Сисман «Syn-phon» (часть партитуры)

Кандас Сисман «Syn-phon» (часть партитуры)

Графические партитуры могут быть разными, в данном случае будут представлены две кардинально разные работы. Графическая картинка Сисмана весьма конкретная и художником поставлены определенные задачи для музыканта. Весь графический рисунок разделен на три большие секции, на каждый узор он делает сноску, где делится своими соображениями какие звуки, инструменты, какими приемами и в каком стиле должен быть исполнен определенный отрезок. Сам художник не раз говорил, что он хочет разрушить стены, которые отделяют две реальности физическую и цифровую, чтобы они могли создавать гибридную реальность. Его рисунок это своего рода эволюция формы, от простой к сложной. Начало с очень минимального объекта — круга, который постепенно превращается в более сложную структуру. В конце процесса он возвращается обратно к минимальной структуре, а именно линии, замыкаясь кругом. Эта формула очень важна для художника, в ней он находит путь, который проделывает человек от рождения к смерти. Этот процесс может быть найден в человеческой истории, биологии, структуре космоса, истории искусства и психологии. Кроме того, еще одна важная особенность этой формулы состоит в том, что она носит циклический характер, который Сисман воспринимает как основу мироздания.

Корнелиус Кардью (Cornelius Cardew)

Корнелиус Кардью «Treatise» (фрагмент)

Корнелиус Кардью «Treatise» (фрагмент)

Партитура Кардью несет в себе совершенно другие задачи, хотя они не были сформулированы самим композитором при создании партитуры. 193 страницы графических изображений Treatise оставлены композитором без какого либо руководства к пониманию и прочтению их музыкантами.

Корнелиус видел Трактат музыкой, освобождающей исполнителя от четко заданной последовательности действий. Партитура состоит из простых форм, прямых и пересекающихся линий, изображения, о сути которых можно только догадываться. В арсенале у музыканта есть только свое понимание, свои знания и опыт, эмоции, которыми он может распоряжаться при исполнении партитуры.

Джон Тилбери, ближайший друг Корнелиуса восхищался Трактатом, как произведением, освободившим музыку от ограничений, вызванных соглашениями в нотации, открывшим путь к совершенно другим звукам. Но при этом партитуру Кардью нельзя назвать абсолютно свободной, тянущаяся линия изображений так или иначе призывает музыканта делиться своими соображениями на тему того, что у него предстает перед глазами. Здесь звук приобретает характеристики совершенно другого языка и инструмента коммуникации. Он очень естественный и чистый инструмент, изолированный от понятий и законов. Он обращается к чувствам людей. В партитуре звук является ключом, который помогает дистанциировать себя как можно дальше от концептуального и приблизиться к эмоциональному образу мышления.


Оба произведения будут сыграны 8-го апреля ансамблем Kymatic в центре МАРС

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma
Antn Tlfnv
Marina Israilova
Олександра Скляр
+6

Author

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About