Create post
Реч#порт

Арка как процесс

Егор Шорлакс
Vasily Kumdimsky
Сергей Краснослов
+1
Фото автора
Фото автора

Не так давно на культурной карте Новосибирска появилось новое место — подвал на Димитрова, где расположились мастерские молодых художников и галерея SOMA, уже успевшая заявить, что после ликвидации СЦСИ она осталась единственным местом, продвигающим современное искусство.

Предполагалось, что благодаря встречам, организованным здесь немецким художником Лисандром Рор-Рингером, будет запущен самостоятельный художественный процесс с экспозицией раз в неделю, причем все происходящее будет модерироваться самими художниками без участия кураторов, а арт-проекты будут создаваться на месте в процессе взаимодействия художников и специалистов из разных сфер.

Первым таким проектом стал перформанс «ЩИТ», в ходе которого несколько молодых художников прошлись римским боевым построением «черепаха», то ли прикрываясь от неясной угрозы картинами, то ли демонстрируя свое единство. Вторым проектом стала АРКА.

АРКА — это интерактивная свето-звуковая инсталляция из стеклоцемента, реагирующая на прикосновение рук синтезаторными трелями и всполохами света. На ее создание ушло около месяца, 7 марта состоялось открытие ее «бета-версии». В создании Арки участвовали: композитор Мария Красилова, архитектор Никита Овсюк, художник Алексей Грищенко, также помогали: Лисандр Рор-Рингер и Александрина Ефремова. Я встретилась с Алексеем и Никитой, чтобы они рассказали о том, как создавалась Арка.

То, что она такая, следует из процесса

— Была какая-то отправная точка, с которой вы начали думать?

Алексей Грищенко — Да, было такое предложение: Маша Красилова предложила сделать музыкально-световую пещеру, примерно так это было на уровне начальной идеи. У Никиты были предложения, связанные с конструктивом — бетонные блоки, стеклоцемент или пенопласт.

Никита Овсюк — Вообще мне очень давно было интересно поработать со стеклоцементом, с тех пор как я услышал впервые про эксперименты с ним уфимских ребят. Было очень интересно посмотреть, как стеклоцемент работает, получится ли с ним что-либо сделать. По сути я сделал эту часть и потом уже не участвовал. Были сложности, и самое большое переживание было, что высохнет цемент. Мы же сначала делали небольшие макеты, и они пересыхали — было довольно тепло, сухой воздух. Первый сразу засох, потому что просто был накрыт пленкой с двух сторон и воздух проходил — цемент засыхал, ломался, не мог набрать прочность. А потом Леша заплавил утюгом пленку, и получилось довольно герметично.

А.Г. — В процессе было очень много интересных вещей, например, как мы от пещеры отошли к арке: были разные варианты, потом Никита сделал на студии («Студия 109» на улице Военной, где уже несколько лет существуют мастерские художников под предводительством Алексея Грищенко— И.К.) модельку маленькую, и мы решили попробовать самое простое в большем формате. То есть как это делается: берется стеклосетка, наносится цементный раствор, и сетка подвешивается. Мы сделали эту полоску, подвесили, и полоска висит. На следующий день трогаю и понимаю, что непрочно, и надо продолжать…

Н.О. — Так появилась вторая арка, которая вокруг нее была подвешена.

А.Г. — Поэтому то, что она такая, не из скетча следует, а из процесса: попробовали одно, потом подумали — как продолжить, не выбрасывая первое, как продолжить и закончить. Был еще вариант с монтажной пеной: чтобы арка стояла, промежуток между арками заполнить монтажной пеной. И было прикольно, что когда мы подсчитывали, сколько нам нужно монтажной пены, мы считали-считали и забыли нолик. Ошиблись в десять раз. Потом пшик-пшик, пшикнули и поняли, что ее [монтажной пены] там чуть-чуть совсем. Вот так какие-то варианты были рабочими, а потом ушли. Это как в рисовании, когда ведешь одну линию, потом другую, от чего-то отказываешься.

Н.О. — Теория с экспериментом всегда друг другу не соответствуют: планируешь одно, а получается немного другое и это сильно влияет на процесс вообще.

Н.О. — Самое веселое было — это ее снимать и подвешивать, в этом участвовало куча народу. Все были увлечены этим процессом — рухнет она или не рухнет, на голову кому-нибудь упадет…

А.Г.— Но в действительности это несколько минут заняло.

Н.О. — Но это были очень яркие минуты.

За поверхностью стены есть что-то настоящее

— А кто занимался подбором музыки, программированием? Эта музыка специально написана или она просто подобрана?

А.Г. — Мы с Машей [Красиловой]. Это подобранная синтезаторная музыка. На самом деле, существует две версии Арки. К открытию не была сделана интерактивная часть, потому что сроки поджимали, а еще висела эта задача — экспозиционная… Чтобы к предыдущей пятнице что-то выставить, пришлось свои усилия направить на Арку, на то, чтобы она там стояла и хоть как-то светилась и работала. В этом мне очень сильно помог Лисандр, и, например, идея, что компьютеры и динамики — все подвешено, это его часть, он даже сам все это подвешивал. А идея, что Арка своими струнами не просто в случайных точках закреплена в комнате, а что есть какие-то вырезы, специально созданные в фальш-стене, куда Арка как бы тянется струной — к бетону… То есть эти отверстия обнажают, что за поверхностью этой фальш-стены есть какая-то своя настоящая стена, настоящее что-то. Бетонная арка своими струнами везде подвешена к настоящей стене.

— Ее нельзя было просто прикрепить к фальшивой стене, потому что не выдержала бы…?

А.Г. — Выдержала бы, выдержала. Для меня проект Арки важен, потому что здесь было взаимодействие людей из трех областей (из четырех, если брать еще Лисандра). И второе: что очень многое следует из процесса, и со струнами такая история — так арка не стоит, и ее нужно за что-то подвесить. И вот ты приходишь работать и понимаешь, что просто не можешь взять струну в случайном месте и поместить ее тоже в случайное место. Какой-то принцип должен быть, правильно?

То есть то, что я делаю, оно на чем основано? На что я опираюсь, чем руководствуюсь? Если я руководствуюсь случайностью, то нужно было брать генератор случайных чисел и на этом принципе остановиться.

Было две версии музыки, одна — которая была на открытии и была сделана очень-очень быстро, Маша написала музыку, и эта музыка просто играла в течение получаса, а Арка случайным образом вспыхивала светодиодиками и верхним светом. А то, что сейчас сделано — как подобраны звуки и инструменты, — это мы уже с Машей вместе делали. Мы с ней выбрали синтезаторы, потом она подрегулировала ноты и диапазоны, в которых они звучат.

Рефлексия

А.Г. — Для меня сейчас этот проект — Арка — выглядит до какой-то степени поверхностным, и хочется как-то поглубже в музыку въехать… Есть какое-то ощущение некой неудовлетворенности в том, как глубоко это сделано. То есть здесь синтезаторы выбраны по довольно простым принципам. Принцип того, как она подвешена в пространстве и почему все объекты тоже с ней подвешены — это довольно сложный принцип (что она обращается к чему-то за), а с музыкой было несколько проще, отчасти из–за того, что мое понимание в музыке — небольшое, я практически ноль. Поверхностный — это то, как я воспринимаю мое взаимодействие с музыкой. Может быть, с бетоном поглубже было [смеется]. С бетоном — его, наверное, невозможно было не понять.

— А какая судьба у Арки, что с ней будет дальше?

Н.О. — Распилят и выкинут.

А.Г. — Завтра мы ее распилим и куда-нибудь, может быть, …. положим [смеются].

Н.О. — Может, на свалку… А я бы себе сохранил фрагмент.

— Не жалко ее выкидывать?

Н.О. — Не жалко, если честно. Ее нельзя вынести отсюда. Даже в окно нельзя, наверное.

А.Г. — То, как она подвешена, это тоже об этом: объект связан с пространством.

Через неделю после открытия Арка была разобрана и теперь лежит в коридоре подвала на Димитрова. Однако, со слов Алексея, вряд ли ее получится собрать еще раз и вряд ли это в принципе нужно.


Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma
Егор Шорлакс
Vasily Kumdimsky
Сергей Краснослов
+1

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About