1. Групповая импровизация включает в себя попытку сотворить музыку, которую ни один из её участников не может себе представить. Она призвана принудить музыкантов преодолеть их собственные концепции.

2. Каждый участник должен быть в состоянии в равной степени сделать вклад в содержание, форму и направленность музыки в любой момент.

3. Физика производства звука неизбежно связана с созданием, а не только лишь с исполнением музыки.

4. Свободно импровизируемая музыка обязательно спонтанна, но на формирование её фундамента уходят годы обучения, экспериментов, размышлений и опыта.

5. Возможны попытки играть музыку безо всякой опоры на историю.

6. Свободная импровизация показывает, что сложность очень естественна.

7. Современная музыка действует внутри континуума — от постоянно обновляемых идей «звука самого по себе» до зачастую гротескных крайностей «самовыражения».

8. Слушатель слышит обоснования музыкального выбора, совершенного в реальном времени.

9. Регулярно импровизировать означает быть вовлеченным в то, что Дерек Бейли назвал «поиском бесконечного разнообразия».

10. В большинстве нравящихся мне импровизаций принятие решений и применение техники обусловлено музыкальным началом, а не инструментальным.

11. Импровизирующие музыканты постоянно изменяют свои намерения, взаимодействуя друг с другом. Это происходит на стыке настоящего момента творения и исполнения — иногда вопреки индивидуальным предпочтениям отдельного исполнителя.

12. Тим Ходжкинсон пишет: «Импровизационная музыка привлекает людей тем, что она озарена живым присутствием мириад неиспользованных возможностей».

13. Большинство музыкантов сознают в каждый момент времени, что «правильных» звучаний, к которым они могли бы прибегнуть, крайне мало по сравнению с сотней возможных «неправильных» звучаний. Свободная импровизация в этом смысле очень ограничена; возможно, не стоит называть ее «свободной импровизацией».

14. Импровизаторы интуитивно выбирают актуальное музыкальное содержание сообразно уникальным обстоятельствам, присущим каждому акту импровизирования. Акустика помещения, перемещения в течение дня, специфика аудитории, предшествующие концерты, меню ужина.

15. В импровизации за инструментом слышно человека.

Оригинал: Magyar Műhely 1998. tél/1999. tavasz, XXXVII. évf., 108-109. sz., 105-6.
Перевод: Роман Столяр, январь 2020 г.