radio.syg.ma


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Create post
Гуманитарная помощь

Анастасия Иванова: Фотография как матрица в сознании

Alex Serbina 🔥
+8

Понятие «матрица» в сознании довольно часто используется в различного рода литературе, причем количество определений может совпасть с количеством авторов. Варианты определений варьируются от философских до киноведческих. Матрицы в сознании сравнивается с иллюзорной реальностью, с космосом; кто-то считает, что понятие синонимично экстрасенсорике, кто-то обозначает этим термином мир рекламы.

В мире фотографии так же используется понятие «матрица»: здесь матрица — это составная часть фотоаппарата, которая заменила аналоговую эмульсию и исполняет все её функции, т.е. строит изображение окружающего мира светом. Производство матриц стандартно, но различается некоторыми характеристиками по моделям камер — любительские фотоаппараты имеют куда меньший физический размер матрицы по сравнению с профессиональными (в которых, к слову, он равен размеру кадра пленки). Логично предположить, что больший размер матрицы способен воспринять большее количество информации и наоборот.

При таком обилии определений и областей использования, сначала следует разобраться в терминологии. Полагаю, что ближе всего к точному определению приблизилась философия. Матрица — в первую очередь описывает массовое явление, которое характеризует типовое отношение к тому или иному аспекту жизни человека (будь то нормы морали, познание мира, отношение к искусству или любой иной компонент деятельности человека); стоит так же обратить внимание, что матрица складывается в течении продолжительного времени, основываясь на традициях, убеждениях и менталитете в определенных социальных слоях население, народов, профессий, поколений. Это своеобразный архетип.

Анастасия Иванова. Серия «Взгляд». 2015 г.

Анастасия Иванова. Серия «Взгляд». 2015 г.

Так и по отношению к явлению, под названием фотография, сложились определенные, схожие среди широких кругов наших современников, критерии оценки, требования к изображению как с художественной точки зрения, так и с технической. Знания, информация и ареал их распространения так же важны для формирования матрицы. Чем больше людей будут обладать одинаковой информацией и схожими представлениями о каком-либо явлении, тем более вероятность совпадения их мнений, которые и породят характерную для своего окружения матрицу сознания.

С момента зарождения человеческих общностей на возникновение и формирование матрицы в сознании влияли силы природы, которые человек не в силах был объяснить или приручить. В процессе развития человеческого общества, эволюции быта, технологий и философской мысли, всё разнообразней становилась жизнь вокруг, как следствие появилось больше явлений и событий, которые вызывали потребность человека в анализе, в критической оценке.

Но для образования непосредственно матрицы в сознании, необходимо нечто более мощное, чем знаменательное событие. Необходима такая вещь, которая сможет полностью изменить жизнь человека навсегда. Таким явлением и стала фотография.

Начиная свой путь развития с химических опытов и научных лабораторий, в достаточно короткие сроки, как отмечает С. Зонтаг в сборнике статей «О фотографии» она стала спутницей почти всех сфер человеческой деятельности: «В фотографии выкристаллизовалось несколько достаточно чётко очерченных направлений: этнографическо-социологическое, репортажное, плакатно-рекламное, художественно-конструктивное, декоративное, символическо-концептуальное, импрессионистское. Каждое из этих направлений выполняет свою специфическую, чётко определённую культурно-коммуникативную функцию. Данные направления взаимно не исключают друг друга».

Анастасия Иванова. Серия «Взгляд». 2015 г.

Анастасия Иванова. Серия «Взгляд». 2015 г.

Но кроме всех полезных утилитарных свойств фотографии, благодаря которым она активно используется в науке и проникла практически во все сферы деятельности человека, необходимо подчеркнуть, что также фотография стала социальным явлением, которое изменило сознание и восприятие мира навсегда.

В конце XIX века — во времена технического прогресса, глобальной индустриализации — фотография начала принимать активное участие в формировании представлений об окружающем мире, помогла ускорить ритм жизни городского человека и наравне с газетами, телеграфом, поспособствовала синхронизации знаний всего мира. Практически каждое событие, описанное в газете, подкрепляло свою «действительность» фотографическим изображением.

Так, формула «вижу — значит существует» обрела новый смысл, теперь для формирования представлений о мире, о жизни на планете, не требовалось личного присутствия. Человек мог узнать, как выглядят индейцы Северной Америки, взглянув на фотографию и закрепив образ в своей памяти. Даже первые фотографии продемонстрировали обществу, насколько многогранная жизнь здесь и сейчас.

Возможность получать информацию путем визуальных образов гармонично вписалась в матрицу визуального, не смотря на своё новаторство, и к концу ХХ века человек уже не могу представить мир без фотографий.

Развитие фотографических технологий с самого начала работало на упрощение процесса, но и на его одновременное усложнение. Так, например, рождение цифровой фотографии привело к фотографическому буму из–за возросшей доступности.

Анастасия Иванова. Серия «Взгляд». 2015 г.

Анастасия Иванова. Серия «Взгляд». 2015 г.

В XXI веке мы имеем цифровую фотокамеру не только, как инструмент художника, ученого, исследователя, но и как средство обмена информацией, фиксации окружающего мира, запечатления эмоций и важных событий среди абсолютно любых представителей общества, почти у каждого, в независимости от сферы их деятельности или социального положения, ведь «простая» цифровая камера теперь есть практически в каждом телефоне.

Здесь мы сталкиваемся с дуализмом эволюции фотографии XXI века. Процесс стал максимально сложным с технической точки зрения (только профессионал может объяснить принцип работы цифровой фотокамеры), а с другой стороны, принимать участие в фотографическом мире и в качестве фотографа и в качестве зрителя стало чудовищно просто. Отпала необходимость обладания ремеслом, фотокамера вполне самодостаточный инструмент, который всё сделает сам.

Такая приветливая простота процесса провоцирует включение максимального количества участников в единую визуальную матрицу в сознании, а качественная систематизация общемировых знаний и исследований в области техники и в области искусства — как раз служит информационной базой. Фотография превратилась в доступный язык высказывания, причем и с точки зрения фотографа и с точки зрения зрителя.

Фотография сейчас находится на пике развития. С ее помощью даже стали возможны «путешествия» во времени. Речь идет о снимках космических объектов с помощью телескопа, которые демонстрируют нам состояние планет в момент отправления частицы света от них. А такие космические тела находятся на расстоянии сотни световых лет от земли, соответственно, мы видим, что происходило с такими космическими телами именно давным-давно.

Такие размышления наталкивают на мысли о сверхзначении фотографии. Ведь уже сейчас фотография стирает границы бессмертия. Наши предки, которых мы никогда не видели, живы в наших мыслях благодаря сохраненному на фотографическом изображении образу, этот образ и становится бессмертным.

Анастасия Иванова. Серия «Взгляд». 2015 г.

Анастасия Иванова. Серия «Взгляд». 2015 г.

Существует множество теорий о будущем развитии общества, одна из них гласит, что на смену капиталистическому укладу придет информационное общество, для которого характерно потребление основного продукта — информации. Возможно, сейчас и происходит постепенное замещение устоя общества, а мы переходное поколение, между индустриальным и информационном обществом.

Поэтому единая визуальная матрица в сознании скорее негативное, нежели позитивное явление, динамика развития фотографии как актуального и современного искусства при единых требованиях массы снижается и, возможно, сходит на нет. А ведь именно фотография, как основной источник информации, раньше являлась механизмом перемен.

Анастасия Иванова — репортажный фотограф, выпускница МГУКИ (мастерская М.Р. Каламкарова), участник коллективных и персональных фотовыставок.

Подпишитесь на наш канал в Telegram, чтобы читать лучшие материалы платформы и быть в курсе всего, что происходит на сигме.
+8

Author