Create post
BALLET

Матс-Эквилибрист

Когда хореографа Матса Эка спрашивают, что он хотел сказать тем или иным символом, он упрямо отвечает, что никаких символов у него и в помине нет. В это довольно трудно поверить человеку, которому довелось увидеть хотя бы один спектакль Эка. А уж тот, кто имел возможность сравнить несколько его работ и наверняка углядел в них некую образную закономерность, определённо будет пытаться расшифровать для себя смысл угловатой хореографии, чрезмерно богатой мимики и совершенно неожиданных предметов на сцене.

Матс Эк — танцовщик, режиссёр, балетмейстер, позволяющий себе прилюдно играть с человеческим бессознательным. Одна из самых известных его шалостей — полная замена хореографии и частично идеи классических балетов с сохранением подлинного названия и музыкального оформления. Среди созданных им героинь — потерянная сумасшедшая Жизель, танцующая в окружении отдельных частей тела и безвозвратно помешанных «вилис», Одетта, ставшая Одиллией после свадьбы, Аврора, не очень-то благодарная принцу за спасение.

Творчество Матса Эка всегда умышленно скользит на грани безумия. Он, дразня, провоцируя на множество вопросов, начиняет «Кармен», «Спящую красавицу» и «Жизель» белыми и чёрными яйцами невообразимых размеров. А бедному наблюдателю, не получившему разрешения на толкование, остаётся лишь списать эту фермерскую выходку на авторский стиль.

Соучастницей Эка в подобных экспериментах стала его жена и муза, танцовщица Ана Лагуна. Оба они будто прибыли из страны, где повсеместно употребляется непривычная глазу лексика: стопы кочергой, оттопыренная пятерня, поза эмбриона, первобытные крики, инопланетные неуклюжие прыжки. Умело справляется Лагуна и с партией обречённой невыросшей Жизели, и с заботливой чуткой ролью в балете-фильме «Место», созданном Эком специально для неё и Михаила Барышникова.

К слову сказать, у Матса Эка несколько подобного рода фильмов. «Дым», «Квартира», «Промокшая женщина» — всё это балетные постановки Эка, дополненные преувеличивающими спецэффектами монтажа. И в этих эковских работах не меньше, чем в редакциях классических балетов, очень хочется найти объяснение его потусторонним решениям. Почему здесь герои устало прячутся под ковром, здесь — стучат в глухую стену? А там — почему из их голов идёт дым? Неужели лишь потому, что «Дым» — название постановки?

Однако, не будучи дотошным и требовательным и давая право на существование загадкам без ответов, удивляешься редкой способности Эка. Отправляя танцовщика на сцену, балетмейстер даёт ему с собой целый маленький мир, выражаемый одной лишь пластикой. Это может быть хрупкое детство с велосипедом, аквариумом, косичками и баловством, а может быть семейная жизнь с уютом, взаимными объятиями и утешающим взглядом.

Матс Эк, как правило, выбирает для своих балетов затейливую бесструктурную музыку, и порой создаётся впечатление, будто он хочет показать нам, как с помощью танца можно оттенить и утрировать скрипичную и фортепианную чистоту.

Избирательно, фантазийно и иногда шокирующе Матс Эк становится воплощением и театра абсурда, и цирка, и кинематографа, и современного танца.

Фото: Lesley Spinks
Фото: Lesley Spinks
Фото: Bengt Wanselius
Фото: Bengt Wanselius

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About