Мастер абстракции в пространстве: итальянский скульптор Риккардо Мурелли о своих проектах и России
Итальянский скульптор Риккардо Мурелли создаёт инсталляции и скульптуры, фактически исключая для зрителя возможность трактовать смысл и значение своих произведений, но, в то же самое время, предоставляя ему абсолютную свободу. Для новой выставки "Сказочная страна Стритартия" Риккардо создал скульптуру «Безграничное в
Расскажите подробнее о концепции вашей работы. Это одна работа или существует целый цикл?
Этот проект входит в серию скульптур под названием Unlimited («Безграничное»). В нём анализируется, как линии могут парить в пространстве при создании скульптурно-архитектурной самонесущей. Из предыдущего опыта реализации возникла необходимость во взаимодействии зрителей с фигурой. Это даёт им возможность встретиться с физической структурой, находясь внутри неё или смотря на её снаружи. Элементы фигур автономны и состоят из различных модулей, сплетённых вместе.
Я конструирую художественные миры, которые лишены экспрессии и основаны на простых геометрических формах.
Здесь речь о понятии «микро» и «макро», визуальном и пространственном: особенность в том, что можно обхватить рукой один из элементов, а другие могут быть достаточно большими, чтобы вы просто прошли мимо или сумели взаимодействовать с частью фигуры.
Для Музея стрит-арта была разработана семиэлементная скульптура. Впервые я столкнулся с довольно большой пропорцией элементов (300×100 мм), что делает проект привлекательным как в пропорции, так и в контрасте с индустриальной территорией Музея.
Какие трудности возникают при работе с такой конструкцией? Почему вы выбрали эту интерпретацию замысла?
Процесс проектирования этой серии скульптур начинается с чертежа на бумаге, а затем переходит к масштабной модели и последовательно к настоящей скульптуре. При сборке и сварке элементов, имеющих угловые положения, которые не учитываются в начале проектирования, могут возникать проблемы или, скорее, особенности. Это похоже на сюрприз, получаемый в последний момент!
Мы выбрали эту серию скульптур вместе с руководством Музея
Это чувство величия напоминает мне об огромности территории России.
Расскажите нам о ваших текущих проектах.
В мае я создал большую деревянную скульптуру в московском Ботаническом саду МГУ «Аптекарский огород». Скульптура из серии «Интроспективные ботанические структуры» была размещена у главного входа в парк, перестроена заброшенная зона и была видна на главной дороге, которая также имеет функцию привлечения общественности. Я также работаю над частными проектами: в частности, делаю масляную живопись на бумаге (150×500 см) и большую скульптуру Unlimited для итальянского города. Еще один проект, который я разрабатываю, — это коллаборация с итальянской компанией мотоциклов MV Agusta, которая заказала мне стенд-скульптуру для важной ярмарки. А также многое другое.
Это был ваш первый визит в Россию? Каковы ваши впечатления от
Я часто работаю в России с 2011 года, особенно в Москве, где я провел две важные персональные выставки с галереей RuArts, которую курировала Катрин Борисов, а также участвовал во многих других программах в общественных местах и музеях, таких как ПЕРММ и ВМДПНИ. Но это первый раз, когда я
Как вам Музей стрит-арта? У вас был аналогичный опыт участия в таких выставочных проектах?
В Музее стрит-арта день за днём я видел его большой потенциал и оценил планируемые амбициозные проекты. Место замечательное, с уникальной промышленной атмосферой, смешанное с современным искусством в большом формате. Организация, которая работает на 360°, включает в себя музей, архив, ярмарки и фестивали, а также арт-резиденцию для художников. Я думаю, что это место будет продолжать оставаться качественным ориентиром для современного искусства, особенно уличного.
Я принимал участие в различных художественных фестивалях не только в Европе, России (Арт-Овраг, Код эпохи, ARS Hortus), Китае и на Тайване (Контейнерный фестиваль), но и в Африке, где я смог наблюдать, насколько важны эти мероприятия для укрепления культуры и культурного обмена между разными странами как для художников, так и для граждан в целом. Особенно, поскольку Музей — частная организация, здесь требуются колоссальные усилия, нежели если бы это были задачи общественной структуры.