Занимаясь искусством или историей искусств рано или поздно начинаешь задаваться вопросом «Почему современную живопись не понимают». Первый самый очевидный ответ «Не тот уровень у зрителя», но согласитесь, довольно размытое и неубедительное суждение. Но в принципе обычно его и хватает. Сознательно размышлять и подсознательно отвечать на этот вопрос можно начать после прочтения рассуждений В. Кандинского о «духовном» в искусстве, интерпретируя их по-своему. Он представляет сознание общества в виде пирамиды, на вершине её — художник, в основании — сознание большинства. Чтобы быть на этой вершине художник должен расширять свой интеллект и духовность. Таким образом, он создаёт свои произведения на определённом уровне сознания. Люди стоящие ниже этого уровня не будут принимать это искусство, как и вышестоящий художник не будет воспринимать на должном уровне искусство понятное большинству. Не хотелось бы делить людей, художник он или рабочий, на уровни, представим их мировоззрение как просто разные модели и пласты реальности. На самом деле эта конструкция может переноситься и на социальную и на политическую проблематику, но итог один: есть множество конфликтов из–за того, что у непонимающих сторон разные, хотя и параллельные уровни сознания и восприятия действительности.

Возвращаясь к вопросу о непонимании современного искусства нельзя не говорить о том, что всё-таки столетия наблюдения за классическим искусством не прошли даром. У людей сложились чёткие представление о категориях эстетики и красоты. Но сравнивать классическое фигуративное искусство с современным нельзя хотя бы из–за того, что первое искусство — формальное, а второе — визуальное. Если объяснить зрителям эту простую разницу, будет намного легче объяснять всё остальное. Многие современные художники создают свои работы для определённого круга зрителей, не утруждая себя какими-либо объяснениями для всех других.

Ещё одна конфликтная проблема 20 века, проблема интерпретации. Нужно понимать, что искусство до 20-го века в большинстве своём закрыто для интерпретации, работы Рафаэля, Делакруа практически нельзя понимать по-своему. Культура 20 века открытая, она субъективна, каждый может соглашаться или не соглашаться. Это и есть одна из причин, непринятия современного искусства — непонимание того, что каждая творческая работа может быть интерпретируема по-своему, и все эти мнения будут правильными. Например, в картине Репина «Не ждали» есть только один смысл, в то время как в картинах Шагала кто-то увидит национальную тематику, а кто-то свою любовную линию и всё это будет верно.