Create post

Этюд о картине - Жан Лемер, прозванный Лемер Пуссен

Жан Лемер (прозванный Лемер-Пуссен), «Площадь античного города», из собрания Государственного Эрмитажа (зал 281). Вторая половина 1630-х гг.
Жан Лемер (прозванный Лемер-Пуссен), «Площадь античного города», из собрания Государственного Эрмитажа (зал 281). Вторая половина 1630-х гг.

Первое, что замечаешь, подходя ещё издалека — удивительно, но самые дальние точки. Небольшое светлое пятно, голубой с сероватым отливом и белой тонкой прожилкой-трещиной, ниже которого такой же приглушённый серым песочный. Ближе — горизонталь и слом, две арки полукругом — лестница, фигурки — люди, может, статуи, расположенные в равномерном ритме, — и тупик. Глаз дальше не пойдёт, просьба переместиться влево. По готовящейся к дождю голубизне скользишь до противоположного края, к белой башне, венчающей палаццо (хотя откуда ему быть здесь?), к призрачному куполу, странные шестиконечные звёзды которого*1 ещё долго не будут видны. Ближе и чётче затенённое боковое «крыльцо», у которого в ногах, наконец, люди. Сидят на низких ступенях, сходят по ним. Ещё чуть впёред колоннада — и первое солнце, отразившееся желтизной на стене. Его старший, более яркий брат вольготно расположился на камнях, раскалился и нежится на ровной поверхности, брезгуя стечь на выломанные квадраты или испачкаться в луже неподалёку. В противовес горчичному — темнота. Колонна, своим основанием будто обрубающая слои улицы, её простор и долгость. Её угол ближе всего, плотный и в то же время не существующий вовсе, почти невидимый. Как отрезали бы кусок холста, оставили раму пустовать, дорисовав только светящуюся девушку с её белыми плечами и складками выполаскиваемой ткани, отвечающую что-то сыну. Здесь она — финальная точка, сидящая на переднем крае, выделенная, привнесённая на площадь лишь временно откуда-то из другого сюжета, перемещённая, может, как и храм за её спиной*2.

Хотя это может быть и изображением на картоне, плоской и шаткой частью рисованной декорации. По четырёхугольным плитам пойдут совсем другие герои, величавые и медлительные. Рука вверх –и скрыта половина храма, пальцы способны щелчком отшвырнуть нищего прочь или достать каменного бога с крыши. А на небе наверняка есть разводы.


*1 Так же выглядит издалека Троицкий собор, если к нему спускаться по реке.

*2 Храм для картины Лемер скопировал с картины Никола Пуссена «Пейзаж с вдовой Фокиона, собирающей его пепел».

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Author

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About