Иногда полезно неудачно сесть на Очень Востребованном Спектакле. Был когда-то, года два, кажется, назад вечер балетов «Условно убитый/Оранго» Пермского театра оперы и балета в конкурсе «Золотой маски» (далее ЗМ, мы же все свои здесь). Индустриально-младосоветским комедийным Шостаковичем повелевал Устроитель Мистерий, Барочный (в дамских разговорах Порочный, произносить с правильным нежно-эротичным придыханием для двусмысленности звучания) Дирижёр, Подвижник и Целитель (no comments, просто посмотрите здесь http://www.hram-lublino.ru/?id=news/111, спасибо Марине Зимогляд за наводку) и далее по списку кораблей. В миру капельмейстера зовут Теодор (Иоаннович) Курентзис. Собралась, как водится, «вся Москва» — уж точно её часть, представленная музыкально-балетными критиками. Бомонда ещё, кажется, не было, шуб не помнится. Тут бы старую сцену Большого (далее БТ, свои, свои), ан нет — малютка «Новая опера» приняла огонь на себя. Там, как известно, имеются боковые ложи, оканчивающиеся прямо над оркестровой ямой. Покорная ваша слуга авторица туда и устремилась, зная, что в партере полный пиздец жюри и гости. Села она ровнёхонько над светлой головой Тео, балет не рассмотрела что там смотреть кордебалет чудовищный дайте мне мой Екатеринбург или повесьте, а вот сеанс наблюдения за Главным удался. В записях остались, кажется, ладони-крылья и их изящные взмахи. Теодор снова изображал вертолёт, облачившись — натурально — в костюм безумного профессора Дао: чёрная узкая пара, того же колора галстук-шнурок. Времени было много, голова занималась обдумыванием означенной персоны — и в какой-то момент авторку озарила идея написать о том, что фиг вам Теодор занимается непосредственно тем, что играют его музыканты. Это занятие просто недостойно такого важного человека.

Немного позже в этой истории возникла глава «Социологии музыки» Теодора Адорно: ибо лучше не скажешь. Причина, по которой этот текст опирается на тезисы Адорно из статьи «Дирижёр и оркестр. Социально-психологические аспекты» и, тем хлеще, использует их как каркас для собственных рассуждений, проста до безобразия. Именно «Дирижёр и оркестр» когда-то подсказали способ оформить мысль о «квази-диктаторе» Курентзисе. Прошедшее с первых задумок время только подтвердило актуальность высказанного в лекции Адорно. Поэтому же доказательный материал будет свободно перемещаться в пространстве от петербургского показа «Дидоны и Энея» и золотомасочной «Свадьбы Фигаро» до окончившего только что московский сезон «Реквиема».

Технические аспекты: используется текст из издания Адорно (Визенгрунд-Адорно) Теодор. Избранное: Социология музыки / Пер. с нем. — 3-е изд. — М.; СПб.: Центр гуманитарных инициатив, Университетская книга, 2014. — 448 с. — (Книга света). Хронология выступлений начинается с ранней зимы 2014 года и открывается “La nozze di Figaro”.