radio.syg.ma


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Create post

Мёртвые собираются

Tata Boeva

На афише премьерного «Гамлета» у Большого театра — человек без головы. Руки, горестно охватившие щеки и виски, остались, а лицо исчезло. После просмотра балета кажется, что это своеобразная по-смертная маска, составленная пальцами и ладонями. А как иначе точнее рекламировать балет, персонажи которого пытаются вытанцевать, вытолкнуть из себя безумие, граничащее с переходом в небытие?

Специально для Москвы (Большой гордо презентует не просто новый спектакль, а мировую премьеру) английский режиссёр Деклан Доннеллан и украинский хореограф Раду Поклитару (оба известны российскому зрителю — «Мера за меру» Доннелана недавно пополнила репертуар театра им. Пушкина, в конце прошлого сезона привозили милитаризованное и изрядно переписанное «Лебединое озеро», поставленное Поклитару для его труппы «Киев модерн-балет») и сочинили свою версию шекспировского сюжета. История рассказана сверхлинейно, «с самого начала», которое у Шекспира мельком упоминается или рассказано как свершившийся уже факт. Новых философских глубин или нарочитых пересечений с современностью не нашли, ограничившись педалированием темы безумия заглавного героя. По воле постановщиков он нескончаемо проваливается либо в глубины собственной памяти, либо в галлюцинации, уже не испытывая мучительных сомнений — рассудок слишком слаб для подобных экзерсисов.

Впрочем, весь мир «Гамлета» — почти призрак. Пышная зала в классицистских колоннах, гербах и амурах, лишь кажущихся объёмными, персонажи в мундирах и пышных ньюлуковских платьях из тафты шанжан — всё это напоминает осколки империй начала века. Настоящее королевство, хоть и более близкое нам по времени. Наполнено оно полулюдьми-полумарионетками, движущимися резко и обрыви-сто, будто кто-то тянет их за рычаг, выходящий из позвоночника. При-дворные Гертруды и Клавдия напоминают идеальную гидру слаженностью и короткими «кадровыми» застываниями — единая «масса» шевелится, выпуская руки-щупальца, перекатывается по сцене, окружает, создавая почти осязаемую безвоздушность, замкнутость Эльсино-ра.

Хореография Поклитару экспрессивна, довольно эмоциональна и хорошо передаёт внутреннюю разорванность, нервозность персонажей, но малоизобретальна: есть интересные, запоминающиеся моменты, например, высоко поднятые руки Гертруды с судорожно дрожащими пальцами, ввинчивающиеся, стелющиеся движения Гамлета и его же «крест» — секундное зависание на одной ноге в полупадении, будто кто-то посторонний неожиданно потянул остальные конечности в разные стороны, но это тонет среди бесконечных конвульсивных по-дёргиваний. То же можно сказать об общем решении — временами оно любопытно, но на всю историю не хватает напряжения. Пожалуй, лучшей совместной находкой хореографа и режиссёра стали двойники родных и возлюбленной, преследующие Гамлета, и чуть изменённая сцена похорон Офелии, в которой танцевать в руках принца начинает уже безжизненное, совершенно мягкое, как бескостное, тело его несостоявшейся невесты.

Здесь все уже мертвы и, возможно, поэтому несколько безвольны и расслаблены пластически. Жители Эльсинора переобщались со своими почившими «соседями», видимо, часто их навещающими (ведь «ад» — всего лишь за камином, того и гляди, ложная стена поднимется и заберёт кого-то), и лишь воспроизводят давнюю историю. Кажется, «обезглавлены», как и Гамлет с афиши, они давно, только почему-то остались бродить по старой зале и тщетно пытаться напугать своими кровавыми рассказами заходящих на огонёк.


Март 2015 года.

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Author