9 марта в пространстве Untitled, состоится презентация первого совместного релиза саунд-артиста Андрея Гурьянова и композитора Дмитрия Курляндского, выступающих под именем KGXXX. Релиз состоялся на московском экспериментальном лейбле ТОПОТ. Мы попросили музыкантов обменяться тремя любимыми композициями и прокомментировать их.
Выбор Дмитрия Курляндского для Андрея Гурьянова. Комментирует Андрей Гурьянов:
Все три альбома имеют много точек пересечения, благодаря очень широкой музыкальной территории каждого из них. Главное их сходство и главное же отличие, как мне кажется, в отношении к телесности и материи.
Emptyset исследуют приграничное пространство между очень артикулированным и прямым, монументальным тембром струны и не менее физическими и ощутимыми сегодня способами и методами искажения, попадая в ещё более выдержанные первородные музыкальные пласты.
Эрик Хольм записывает вибрации телеграфных столбов и/или самих проводов, соединяющий заполярный остров Аннёйа с большой землёй. Таинственный и немного избитый привкус номерных радиостанций, связанный с природой исходного материала, затем нивелируется в монтаже и тонкой работе со звуком. В результате открывается образ изоляции, лишенный надрыва и пафоса, наполненный, скорее любопытством и отсутствием четкой временной привязки. Лейбл Subtext, выпустивший Andøya, надо отметить, курирует Джеймс Гинзбург из Emptyset. Какое совпадение.
Yaporigami, возможно, самый глубокий и живой из этой тройки, потому что он говорит о любви. Причём программно. Если прочитать все названия треков из альбома Eye / Hand, получится простая и безотказная история чувств. А если послушать все треки подряд, получится что-то другое, не менее прекрасное и очень существенное.
Выбор Андрея Гурьянова для Дмитрия Курляндского. Комментирует Дмитрий Курляндский:
Вслушивание в тишину (которой, как известно, не бывает — как говорил Кейдж, тишина — это то, что мы условимся назвать тишиной) приносит всегда очень разные результаты.
Мы начинаем различать детали (существующие или вымышленные), начинаем вчитывать в тишину себя — звуки своего организма, дыхание, кровяное давление, наполняем ее мыслями, значениями, символами. Иногда в поэтике такого вслушивания и вчитывания мы рискуем увлечься и забыть о тишине вовсе. Забытая, она может жестоко отомстить — за фасадом звуковых событий начинает зиять уже не тишина, но вакуум пустоты.
Cобственно, страх пустоты часто движет композиторами и саундартистами, приводя к нагромождениям звукового хлама (разной степени мастерства выделки), который служит не более чем затычками для ушей, отгораживающими нас от встречи с собой в
Какое это имеет отношение к предложенным для обсуждения трекам? Каждый пусть решит по-своему. Мою задачу я вижу в том, чтобы настроить слух так, чтобы начать слышать за звуками. А что там, в открывающейся за ними тишине -…
Материал подготовил Евгений Галочкин.
_________________________________________________________________________________
«KG133» — это сорокоминутный поток звуковых манипуляций, минималистичные и не всегда очевидные изменения которых создают ощущение динамического равновесия. Материал создавался с помощью простых средств, но с использованием приёмов бинаурального звука, что придало релизу странную цифровую биологичность, в полной мере раскрывающуюся при прослушивании релиза в наушниках. Звук в «KG133» существует как живой организм: дышит, двигается, плывёт, ищет.
9 марта дуэт сыграет две программы с небольшим антрактом. На одной KGXXX представят материал, своим настроением напоминающий тот, что зафиксирован в релизе. Другая же программа будет резко отличаться своей динамичностью, непредсказуемостью и бескомпромиссностью — open dance music — правильнее всего описывают её сами музыканты.
