Письмо о том, как наблюдать за собой с помощью фото- видео-камер. И зачем.

Структура собственной реальности

Мы живем в собственной реальности, которая состоит из мыслей и опыта. Мы не знаем точно, что думает и чувствует другой человек, лишь анализируем поведение, сравниваем с прошлым опытом и обижаемся на мысли по этому поводу. Это нормально.

Для выхода из состояния привычного, необходим взгляд со стороны, которому не научиться без вспомогательных инструментов. Смысл в том, чтобы честно посмотреть за собственные границы. А инструменты — фотоаппарат/кинокамера и чистая документалистика

Именно эти инструменты потому, что с их изобретением изменилось понимание самого себя — появился новый вид памяти. Впервые в истории человек нашел способ запечатлеть время и одновременно — возможность воспроизвести это время на экране. Человек получил матрицу реального времени, где «я» — не только сейчас, но и в прошлом. Мы такие, какие себя помним — в каждый отдельный момент мы люди без свойств, все пусто. А снял — значит было. Память стала материальной.

Схватить пустоту

В 2013 году я начал проект-исследование «365 дней». Каждый день что-то снимал, чтобы в конце года выбрать из каждого дня по секунде и собрать шестиминутный фильм о том, как прошел год. Мне хотелось найти осознанность, поймать время, заполнить пустоту уходящего дня.

В конце каждой недели отбирал по 7 прожитых секунд. Впоследствии, это правило оказалось самым важным для сохранения ощущения цельности. Собственные границы нащупываются быстро: через повторения, через табу на снимаемые темы, через дискомфорт в определенных ситуациях. Например, мне было сложно доставать камеру для съемки в общественных местах.

Дискомфорт — осязаемый вектор развития

Каждая снятая секунда — заархивированные ощущения каждого прожитого дня. Представьте, что помните события каждого (!): одна визуальная секунда запускает ассоциативную память — материализуются диалоги, запахи, ощущения, смешение чувств (тем не менее, часть воспоминаний оказываются надуманными).

Наблюдение меняет внутреннюю картину мира и отношение ко времени: тренируется «внутренний фотограф», появляется осмысленность бытового (вот чайник красиво сниму), ради красивой съемки делается то, что не делалось раньше.

Важно понимать, что смысл не в том, чтобы набрать историй интереснее (посмотрите — я живой!), а в том, чтобы посмотреть на себя с определенной точки зрения, как правило, некомфортной. Мир материален, но опереться не на что, даже если запечатлевать мгновение. Пустота — это пустота. Смысл всего этого — прочувствовать цельность жизненного повествования.

Вперед

Документалистика — гибкий инструмент, который с одной стороны учит смотреть на себя в окружающем мире, с другой — превращает вечное «сейчас» в осмысленное эмоциональное переживание. Сильнейший опыт. О чем Сергей Дворцевой сказал очень точно:

«Когда мы снимали “Тюльпан», один местный работал у нас в группе. И он потом сказал: «Я жил и жил, думал, что я все знаю. И только работая с вами, я вдруг начал смотреть на звезды, начал голову поднимать”. В основном люди живут и смотрят себе под ноги. А съемки, как правило, дают людям новый размер жизни».

Снимайте.