Выпуск первый

Академический и повседневный миры очень близки, просто первый требует больше терпения и внимания. Между ними — множество хитрых связей, скрепляющих common sense, популярную культуру и наше «зачем мы живем в этом мире»?

Для меня комбо-брейкер — способ объяснить связи между этими неочевидно близкими вещами и поделиться наблюдениями, которые стягивают вместе академию и популярную культуру.

Почему комбо-брейкер?

Во-первых, эта фраза отменно звучит.

Во-вторых, сочетание сбрасываемых вещей не очень очевидно, делается наспех (потому что долго пишут классные романы и научные эссе, а тут) бэмс — навылет!

Как нормальное комбо.

Получится — буду делать раз в 2 недели. Не получится? Отредактирую эту запись.

Итак,

КОМБО #1

Судьбы современного театра и «дырка в технике Чехова» в драматичном пересказе Стивена Фрая, «утешения для специалиста» от Пауля Фейерабенда, правила комедии от Дэвида Линча

Стивен Фрай — большой умница. Если вы о нем ничего не знаете, это легко исправить, посмотрев передачу QI, шоу «Черная гадюка», «Дживс и Вустер», «Немного Фрая и Лори», а также прочитав несколько (МНОГО) книжек, которые Стивен написал.

(Лучший способ быстро познакомиться — прочитать «Моав, умывальная чаша моя», плутовской роман, замаскированный под автобиографию и написанный очень смешливым человеком)

Он — ум, честь и совесть британских интеллектуалов (особенно с тех пор, как умер Кристофер Хитченс), ииии… Да все это совершенно неважно, потому что он прекрасно:

1) играет
2) пишет
3) выступает на публике,

И его лекция в колледже имени Святой Екатерины — блестящее тому подтверждение.

Это рассказ о беспокойном уме, который из года в год пытается понять, на кой черт ему беспокойства, терзания и попытки найти себя.

Анализ английского театра — от манерностей времен Сары Бернар до причуд Питера О'Тула и пришествия грозного Метода Станиславского.

История о самом главном правиле шоу-бизнеса: Nobody Knows Anything.

Объяснение того, что дыра в Chekhovian Technique (все верно, техника чтения и постановки Чехова) еще не значит конец актерской карьеры.

Перечисление принципов, которым стоит следовать молодым драматургам, а также — самое блистательное обращение со скучным сборщиком презентаций Keynote.

Да, это не «Постнаука», не TED, не <подставьте нужное>, это честное и в целом — достаточно интимное обращение к небольшой аудитории, в котором светится мощный и изобретательный ум.

После которого — предлагаю оценить

остроумие Пауля Фейерабенда

Этот парень имеет весьма опосредованное отношение к театру.

Ну, как — несколько лет он изучал драматическое искусство, отдавая предпочтение физике, потом устал от того и другого и сбежал в философию. Учился у Карла Поппера, издевался над естественными науками и навек прописался в мировой истории мысли фразой "Anything goes".

Она, в отличие от правила "Nobody knows anything", пришитого Фраем к миру шоу, имеет отношение к миру науки.

Короткая предыстория: Поппер, учитель Фейерабенда, заключил, что любая научная теория достраивается и развивается за счет аргументов в ее пользу (если решитесь почитать Галилея — увидите, что порой таковыми становятся даже картонные риторические ходы), что в корне неверно. Он предложил другой вариант: брать популярную и конвенционально признанную теорию и пытаться разнести ее при помощи аргументированной критики. Если теория не рассыпется — кажется, ей еще можно пользоваться.

Фейерабенд, поднаторевший за годы учебы строчить ехидные письма и устраивать балаган из защит научных работ, пошел дальше своего учителя и сказал:

пацаны, а зачем нам метод? зачем критика работающих теорий?

Строишь новую теорию происхождения Вселенной? ОК, пусть исходным событием станет сминание бумажного платка, а доказывать ты будешь это, подтягивая аргументы из всех теорий, которые кажутся тебе интересными.

Конечно, я утрирую. Но вообще Пауль предложил забить на мировую научную историю и делать, что хочешь — и устроил багровый закат множеству академических залысин.

Подробности — в сногсшибательном интервью, которое он случайно дал в глубокой старости, а также потрясающем эссе "Утешение для специалиста".

Темы, которых Фейерабенд касается в своих работах, во многом перекликаются с темами лекции Фрая.

А еще оба достопочтенных мужа схожи манерой ведения диалога со слушателем и читателем.

Ерничая, изощренно самоуничижаясь, к концу беседы они вытаскивают из–под собеседника насиженную табуреточку (весь частный и уютный опыт), оставляя его в неудобном положении. Заставляя думать, отправляться в себя, обнаруживать новые мысли, которые вряд ли удастся выразить повседневным языком.

И напоследок —

Дэвид Линч в образе ТВ-продюсера Джека Долла на шоу Louie

объясняет правила настоящей комедии, позволяя вновь нащупать почву под ногами.

Каким бы запутанным ни казался мир вседозволенности, в какой-то момент он обнажает систему правил, которые не может проговорить ни один умный весельчак.

У Луи ушла 1 минута 10 секунд на прочтение несмешной шутки, у вас — 6 минут на прочтение несмешного текста, а я просто уйду.

Критика, замечания, приглашения к диалогу, просьбы убрать это — на почту j.upperham@gmail.com