Изабель Юппер снимается в кино уже более 40 лет — во Франции она является королевой киноиндустрии, и (как недавно написал журнал «Paris Match») она «несвергаемая». Несмотря на этот высокий титул, она до сих пор не может четко сформулировать то, чем она занимается.

«Моя работа….чем я занимаюсь…» — так начала Изабель наше интервью, с трудом пытаясь найти подходящий вариант ответа. «Это больше чем просто профессия», — объясняет она. «То, чем я занимаюсь, можно описать по-разному. И только потому, что это больше чем профессия, я была…»

Снова момент сомнения.

“Во мне было ЧТО-ТО такое, что само по себе стало настоящей площадкой для эксперимента”

«Я пытаюсь найти недостающее слово — во мне было что-то… Глупое? Сумасшедшее? Замкнутость какая-то?» Затем она добавляет: «…мои роли содержат в себе нечто автобиографическое — они словно книга, написанная обо мне самой»

Талант Юппер еще только предстоит открыть, ее манера играть настолько отточена, что легко не заметить всю глубину того, что она демонстрирует. Если быть кратким, то она пытается сказать примерно следующее: возможно, в моих ролях есть нечто, что может составить мою автобиографию? В свои 63 года Юппер играет роли, исполненные вожделения и так или иначе связанные с извращениями: убийство, изнасилование, членовредительство, проституция, прелюбодеяние, нестандартный секс. Большинство киноманов из Англии особенно запомнят ее роль учителя игры на фортепиано в фильме Михаэля Ханеке «Пианистка», у которой был экстремальный роман с одним из ее студентов.

Французские зрители вряд ли смогут забыть ее в фильме «Церемония», где она сыграла роль зачинщицы преступления, совершенного вместе со своей подругой, или в картине «Виолетта Нозьер», где ее персонаж — больная сифилисом проститутка, пытающаяся отравить своих родителей. Возможно, где-то на задворках своей памяти французы все еще помнят, как герой Жерара Депардье совершает церемониальное лишение девственности шестнадцатилетней девушки, которую сыграла Юппер в женоненавистническом роуд-муви «Вальсирующие». Чуть ранее в этом году один из французских критиков «Le Monde» написал, что Юппер присуща страсть к мученичеству. «Ей свойственно садомазохистическое упорство», — написал он, — «черта, с которой мы, возможно, не сталкивались до этого среди французских актеров»

У Юппер репутация актрисы, которая всячески скрывает свою личную жизнь. Но, как представляется мне, да она и сама об этом говорит, зачем нам знать об ее личной жизни, если она рассказывает о ней через свои роли?

Мы в отеле Мэрилбон. Юппер находится на съемках «Хэппи-энда», но сегодня у нее выходной. Это четвёртый по счету фильм режиссера Михаэля Ханеке, в котором снимается Юппер, и как бы не развивались события в этом фильме, она выглядит спокойно — такая миниатюрная в облегающих белых джинсах и изящном пиджачке, бледная, с точеными чертами лица, такая, какой мы привыкли видеть ее на экране.

Она говорит по-английски очень уверенно, с небольшим акцентом. Она упоминает режиссерскую точность Ханеке («у него воистину глаз энтомолога») и тут же дает мне понять — достаточно мягко, но настойчиво — что лучше мне спросить ее о каком-то другом фильме.

Юппер никогда не прекращает работать. За год она умудряется сняться в нескольких фильмах — если посмотреть на ее карьеру, вам понадобится калькулятор, чтобы высчитать время трех ее беременностей — в остальное время она если и не снималась в кино, то играла в театре. Ранее в этом году ее можно было увидеть на сцене театра «Барбикан» в постановке, основанной на нескольких версиях истории Федры.

В Австралии и в Нью-Йорке она, вместе с Кейт Бланшетт, играла в пьесе Жана Жене «Служанки». И вот сейчас фильм Она» — новая громкая работа Поля Верховена о женщине, которая ищет новых встреч со своим насильником, фильм, вызвавший восхищение критиков в Каннах; затем «Воспоминание», работа другого рода — о несостоявшейся поп-звезде (Юппер записала саундтрек к этому фильму); и, наконец, картина «Будущее», принадлежащая перу молодой Миа Хансен-Лев. Именно об этом фильме хотела рассказать Юппер.

Ее персонаж — Натали, преподаватель философии, которая переживает череду самых разных потерь. От нее уходит муж, ее мать умирает, ее книги перестают печатать, а встреча с бывшим учеником еще больше напоминает ей о том, что она является частью уходящего в небытие поколения. Однако смысл фильма в другом, его можно найти в словах героини Юппер: «Я никогда еще не была настолько свободной». Юппер говорит мне, что режиссер фильма Миа Хансен-Лев просила ее играть непринужденно, «хотя обычно я веду своего персонажа к чему-то более удручающему”, признает она.

Прототипом Натали стала мать режиссера Мии Хансен-Лев, преподаватель философии, и так уж совпало, что в прошлом она была учителем дочери Юппер, Лолиты Шамма, которая тоже является актрисой. Тогда Юппер общалась с «Мадам Хансен-Лев по телефону, спрашивая о своей дочери: «Что-то случилось?». «Нет. Вообще-то, да» — отвечала мадам Хансен-Лев.

Несмотря на то, что основой сюжета фильма стал развод родителей режиссера, она писала сценарий «Будущего», думая о Юппер. С одной стороны, она знала Юппер по ее ролям в фильмах, но с другой, говорит она, «я встречала Изабель вдали от съемочной площадки. Я знала ее очень хрупкой и спокойной — полной противоположностью тем трудным персонажам, которых она часто играет»”. Однако, то, что остается неизменным — это некая холодность, присущая Юппер. (Так, известный кинокритик Полин Кейл критиковала Юппер за то, что «ее выражение лица остается невозмутимым, даже когда она испытывает оргазм”)

Юппер часто возвращается к сотрудничеству с режиссерами, у которых она уже снималась. Помимо участия в плодотворных фильмах Ханеке, она снялась в семи фильмах Клода Шаброля, в пяти у Бенуа Жако, в трех у Бертрана Тавернье, в двух у Жана-Люка Годара, и этот список можно продолжить. Она работала с такими классиками как Отто Преминджер и Джозеф Лоузи. Но назвать ее музой было бы неверно. Если что-то и объединяет этих режиссеров, то это сама Юппер, которая регулярно оказывает поддержку, например, молодым, а также зарубежным режиссерам (Корея, Норвегия, Италия, Швейцария и Филиппины). “Я чувствую, что я больше чем актриса,” говорит она.

Итак, стоит вернуться к ее предположению о том, что не следует воспринимать ее карьеру как череду разбросанных во времени картин, но как одну непрерывную постановку. Если этот процесс похож, как она сама говорит, на написание книги, то, что может представлять собой это произведение? Мемуары? Расследование? Может быть, исследование человеческой души? Или это история одной женщины, противостоящей миру чувственности?

В 1933 году сестры Кристина и Лея Папен убили жену и дочь своего хозяина, у которого они работали прислугой. После совершенного преступления их обнаружили лежащими в кровати абсолютно голыми. Впоследствии случай сестер Папен заинтересовал некоторых французских интеллектуалов, которые, среди прочего, попытались взглянуть на него через призму психоанализа (Жак Лакан) и приложить к нему принципы политического устройства общества (Жан-Поль Сартр). Эта история легла в основу пьесы Жана Жене «Служанки», а также вдохновила Клода Шаброля на создание фильма «Церемония». С промежутком в несколько лет Юппер участвовала в обеих этих постановках. Были ли у нее мысли по поводу случая сестер Папен?

“Эта история касается почти каждого человека, ведь она о том, как внезапно маленький человек может восстать. Это естественно: рабы хотят стать господами» — отвечает она. И затем продолжает: «Знаешь, нелегко ухватить разницу между нормальным человеком и безумным или преступником и все же…Этот случай показывает, как сложно устроены люди, насколько они противоречивы. О том, как человек может быть одновременно плохим и хорошим, мягким и агрессивным, грустным и счастливым. Это не значит, что меня привлекают сложные роли, но скорее то, что в большинстве случаев, события, которые происходят в нашей жизни, сложные по своей сути.

Не мог не спросить Юппер, интересует ли ее психоанализ, на что она, пожимая плечами, ответила «Нет вообще-то».

В каком-то смысле, Юппер есть крайний вариант хичкоковской блондинки. (Шаброля, у которого она снималась больше всего, часто называли «французский Хичкок»). Хичкок был известен тем, что плохо обращался со своими актрисами, а их актёрская игра представляла собой зашифрованное послание. Юппер отличает подобная символическая таинственность и участие в сценах, где присутствует насилие, извращённое поведение, тревожное ожидание. Но она более вовлечена в свою работу, у ее персонажей больше влияния — они чаще преследователи, чем жертвы; иногда они даже обращают страдание в силу.

“Да”, говорит Юппер, «я фанат Хичкока, это правда”

Что касается других аспектов ее жизни: она приобрела репертуарный кинотеатр в Париже, который сейчас называется «Кристин 21», за его деятельность отвечает сын актрисы. Ее младший сын учится в США, а ее дочь — ну, они вместе сняли фильм.

Я спросил, переживала ли она по поводу того, что, возможно, ее дочь станет актрисой или о том, что она может стать одержимой внешностью. «Нет, вообще-то нет», говорит она. «Конечно, быть актрисой значит следить за тем, как ты выглядишь. Но это только с виду. Это, по большей части, о том, что ты чувствуешь. Это чистое удовольствие», объясняет она, спонтанно давая рождение новому афоризму. «Ты даешь определенную глубину тому, что лежит на поверхности — и к этому не надо относиться как к бремени, или как к экрану, который скрывает реальность. Внешность это только часть актёрской профессии»

30.08.2016

оригинал статьи: https://www.telegraph.co.uk/films/2016/08/30/isabelle-huppert-interview-i-want-to-understand-insanity/

перевод с английского: Виталий Сидоров

https://www.b17.ru/sidorovv/