«Я» прежде всего телесно, оно представляет собой не только некое существо, имеющее поверхность, но и само есть проекция этой поверхности».

Зигмунд Фрейд. Я и Оно.

Посмотрев новый фильм Франсуа Озона «Двуличный любовник», может показаться, что главным действующим лицом картины является тело его новой музы — актрисы Марины Вакт, которая сыграла роль молодой, ищущей психологической помощи, девушки. И что роль зрителя заключается собственно в том, чтобы наслаждаться красотой и изяществом этого тела на фоне ее непонятных отношений с разного рода пси — специалистами: психиатрами, психотерапевтами, психоаналитиками, и, конечно, котами.

Возможно, Озон и преследовал эту цель, ведь, как он сам однажды сказал, для него важно снять фильм, в котором будет играть актриса, «от которой невозможно отвести глаз», и тела главной героини оказывается действительно предостаточно. Но что еще может значить изобилие телесности на экране? Что если для режиссера тело главной героини — всего лишь поверхность, способ рассказать о ее запутанном внутреннем мире, разобраться в котором Озон отправляет и каждого из нас?

С самого первого кадра тело Хлои станет маршрутом, по которому будут разворачиваться основные события фильма. Тело Хлои — сценарий Озона. Тело Хлои — сценарий ее собственной жизни. Именно телесный симптом — боли в животе — запустят все действие картины. И если в начале повествования мы слышим, как Хлоя спрашивает — сначала гинеколога, а затем и психотерапевта — «Почему у меня болит живот?», то со временем этот вопрос начинает звучать по-новому «Что же у меня на самом деле болит?»

В какой-то мере, все, происходящее с Хлоей — проекция ее телесной истории: «мужчины –близнецы» становятся отражением не только внутренних процессов (раздвоение в ее любовной жизни), но, как оказалось, и процессов, происходящих в ее теле («двойника», сокрытого в ее брюшной полости). В Хлое как будто присутствует интуитивное понимание своей истории, которую она может лишь ощущать и о которой может лишь только догадываться, но которую она не может до конца сформулировать и понять.

Это приводит к тому, что незаметно для самой себя она проигрывает историю своего происхождения в отношениях с Полом и Луи (обоих братьев сыграл актер Жереми Ренье). Эти отношения становятся воображаемой сценой, на которой разворачиваются события жизни и фантазии Хлои. И можно много спорить с Озоном: что в этой истории является причиной, а что — следствием, главным все–таки становится то, что Хлоя узнает свою историю, и многочисленные двойники уходят в небытие.

«Двуличный любовник» во многом является повторением предыдущих картин Озона, однако этому фильму свойственна и некоторая новизна. Следует отметить отличный визуальный ряд, новые технические приемы, прекрасную музыку Филиппа Ромби. В этой работе автор исследует новую для себя тему — взаимоотношения тела и души, формирование человеческого «Я» как отражения телесной поверхности, и он успешно справляется с поставленной перед ним задачей.

Озон остается верным своему стилю, стирая грань между реальностью и воображением, жизнью и сном, трагедией и комедией, внутренним и внешним, телом и душой, женским и мужским. Язык его фильмов как всегда тревожит привычное восприятие, ставит под сомнение любое проявление однозначности, обходит стороной причинно-следственные связи. Он превозносит мир воображения, мир, который имеет над человеком большую власть, чем мир так называемой реальности.

https://www.b17.ru/sidorovv/