radio.syg.ma


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Create post

Смерть Терелкина или ад на сцене

Владимир Коваленко

Вчера, 04.02 в Петербургском театре Приют комедианта прошла премьера давнего произведения «Смерть Тарелкина» — написанного в 1869 году.

Должен оговориться, что театр я люблю, сам играл на сцене два года и примерно кое-что кое-где понимаю. На «действо» (а по другому я это назвать не могу) я шел с приподнятым настроением, сам «приют комедината» мне всегда нравился своим антуражем, а пьеса 19-го века, наполненная Гоголевским смыслом, вселяла надежды.

А что на деле?

На деле — на сцене творится полный фарс, нарушаются все законы постановки, причем не в плане авангардности, а именно в плане банальной необученности (к примеру, актеры позволяют себе поворачиваться к зрителю спиной просто без надобности).

Понимаете, сама «Смерть Тарелкина» — это глубокое произведение, наполненное иронией и драмой, глобальными мыслями и подтекстом, аллюзями на общество того времени (и на наше тоже). Это произведение из разряда классики.

Я хорошо отношусь к авангарду, когда он действительно авангард — когда с помощью перфоманса, эмоций, взаимодействия со зрителем тебе передаются посылы на уровне иррационального, как в литературе постмодерна.

На сцене же все это принимает вид болеющего наркоманией симулякра оригинала — и проблема здесь не в «авангардности» постановки, а просто в неспособности выдержать планку и жанр. Действия насвязаны, они неоправданы, скомканны, переплетенны в адский клубок. Ты смотришь на прыгающих по сцене «бомжей» (а именно так одеты все герои) и не понимаешь, как можно сопережвать хоть кому-то из них.

Как можно сопереживать клоунам в цирке? Никак. Вот и здесь так же.

Драма главного героя передается не через диалоги, не через контекст акций или интеракций со зрителем. Вдумайтесь, основную проблему, завязку и, в принципе, все главые действия героев актеры объясняют словами в зал, т.е. грубо говоря, актер подходит к микрофону и говорит «Сейчас я буду делать то», а потом идет и делает это. Подобный уровень подачи сюжета хуже, чем закадровый голос в кино.

Актеры просто ужасно, оголтело, страшно ПЕРЕИГРЫВАЮТ! Это просто ужас, серьезно, Николас Кейдж на их фоне — скромняша. Слушать два часа блеянья, мычания, кряхтения, надрывные вздохи, ахи просто нет сил, хочется выключить этот балаган, но рука не находит пульт. Смотришь на наряженных в лохмотья людей, которые своей игрой напоминают скорее галюцинацию, чем театр и задаешься вопросом «Вот эти все люди, вот они все взрослые уже достаточно… ИМ НЕ СТЫДНО ТАК ВОТ СЕБЯ ВЕСТИ?»


Постановка плоха даже в техническом плане — актеры носят микрофоны, которые причем нещадно шумят, звук плох, от искуственного дыма все люди в зале долго и продлжительно кашляли.


Понимаете в чем дело, подобный спектакль можно поставить любым хипстерским объединением, набрав 6 человек актеров, найдя старое тряпье. Необученные хипстеры сыграют может даже лучше, чем кривляющиеся «профи» на сцене. В этом есть основной прокол постановки — она даже близко не стоит рядом с искусством, даже рядом не находится у того, что вложено в понятие «театр». К сожалению, как мне кажется, увиденное мной задумывалось ради пиара его режиссера — Семена Серзина.


Каждый сам может решать — идти ему или нет. В зале были люди, которые смеялись… а именно такой смех я в дестве слышал в цирке. Но и вам выбирать — останется ли театр театром или превратиться в цирк.

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Author