Create post

Смерть Терелкина или ад на сцене

Вчера, 04.02 в Петербургском театре Приют комедианта прошла премьера давнего произведения «Смерть Тарелкина» — написанного в 1869 году.

Должен оговориться, что театр я люблю, сам играл на сцене два года и примерно кое-что кое-где понимаю. На «действо» (а по другому я это назвать не могу) я шел с приподнятым настроением, сам «приют комедината» мне всегда нравился своим антуражем, а пьеса 19-го века, наполненная Гоголевским смыслом, вселяла надежды.

А что на деле?

На деле — на сцене творится полный фарс, нарушаются все законы постановки, причем не в плане авангардности, а именно в плане банальной необученности (к примеру, актеры позволяют себе поворачиваться к зрителю спиной просто без надобности).

Понимаете, сама «Смерть Тарелкина» — это глубокое произведение, наполненное иронией и драмой, глобальными мыслями и подтекстом, аллюзями на общество того времени (и на наше тоже). Это произведение из разряда классики.

Я хорошо отношусь к авангарду, когда он действительно авангард — когда с помощью перфоманса, эмоций, взаимодействия со зрителем тебе передаются посылы на уровне иррационального, как в литературе постмодерна.

На сцене же все это принимает вид болеющего наркоманией симулякра оригинала — и проблема здесь не в «авангардности» постановки, а просто в неспособности выдержать планку и жанр. Действия насвязаны, они неоправданы, скомканны, переплетенны в адский клубок. Ты смотришь на прыгающих по сцене «бомжей» (а именно так одеты все герои) и не понимаешь, как можно сопережвать хоть кому-то из них.

Как можно сопереживать клоунам в цирке? Никак. Вот и здесь так же.

Драма главного героя передается не через диалоги, не через контекст акций или интеракций со зрителем. Вдумайтесь, основную проблему, завязку и, в принципе, все главые действия героев актеры объясняют словами в зал, т.е. грубо говоря, актер подходит к микрофону и говорит «Сейчас я буду делать то», а потом идет и делает это. Подобный уровень подачи сюжета хуже, чем закадровый голос в кино.

Актеры просто ужасно, оголтело, страшно ПЕРЕИГРЫВАЮТ! Это просто ужас, серьезно, Николас Кейдж на их фоне — скромняша. Слушать два часа блеянья, мычания, кряхтения, надрывные вздохи, ахи просто нет сил, хочется выключить этот балаган, но рука не находит пульт. Смотришь на наряженных в лохмотья людей, которые своей игрой напоминают скорее галюцинацию, чем театр и задаешься вопросом «Вот эти все люди, вот они все взрослые уже достаточно… ИМ НЕ СТЫДНО ТАК ВОТ СЕБЯ ВЕСТИ?»


Постановка плоха даже в техническом плане — актеры носят микрофоны, которые причем нещадно шумят, звук плох, от искуственного дыма все люди в зале долго и продлжительно кашляли.


Понимаете в чем дело, подобный спектакль можно поставить любым хипстерским объединением, набрав 6 человек актеров, найдя старое тряпье. Необученные хипстеры сыграют может даже лучше, чем кривляющиеся «профи» на сцене. В этом есть основной прокол постановки — она даже близко не стоит рядом с искусством, даже рядом не находится у того, что вложено в понятие «театр». К сожалению, как мне кажется, увиденное мной задумывалось ради пиара его режиссера — Семена Серзина.


Каждый сам может решать — идти ему или нет. В зале были люди, которые смеялись… а именно такой смех я в дестве слышал в цирке. Но и вам выбирать — останется ли театр театром или превратиться в цирк.

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About