37 лучших фильмов 2014 года

1. «Зимняя сказка пролетариата» (Ein proletarisches Wintermärchen)

реж. Юлиан Радльмайер

Когда на первом месте в списке лучших фильмов года стоит 63-минутная мало кем виденная картина студента Берлинской киношколы, это выглядит крайне претенциозно, но, честное слово, я влюблен в этот фильм: ироничное, умное, полное живой рефлексии (не путать с кажущейся сложностью записных экранных философов) кино про социальное и экономическое неравенство в постклассовом обществе, про современное искусство, дружбу, революционеров прошлого и явление ноги императрицы Екатерины представителям советской номенклатуры, а также про облако, которое может залететь в комнату, чтобы спутать героям планы.

2. «Чудеса» (Le Meraviglie)

реж. Аличе Рорвахер

Сбор сот, обкуривание ульев, необходимость постоянного контроля за работой фильтрующего мед аппарата и нежелание главы девичьего семейства ладить с миром, в котором главенствуют технические регламенты и телевизионные шоу. Словно бы документальное погружение в жизнь семьи пчеловодов, где вынесенные в название чудеса рождаются из повседневных ритуалов и борьбы за существование:

3. «Два дня, одна ночь» (Deux jours, une nuit)

реж. Жан-Пьер Дарденн, Люк Дарденн

Двенадцать столкновений теряющей работу и волю к жизни героини с коллегами и их обстоятельствами, двенадцать вариантов задачки «Должен ли я пожертвовать годовой премией в пользу сохранения чужого рабочего места?» Идеально срежиссированный братьями Дарденн и сыгранный Марион Котийар урок на тему солидарности и частной ответственности в современном мире.

4. «Безумная любовь» (Amour Fou)

реж. Джессика Хаузнер

Чинные беседы о налогообложении и месте аристократии в новом мире, чинные домашние концерты, социальные церемонии и неловкие паузы. Очень много неловких пауз: писатель и поэт Генрих фон Клейст (его играет Кристиан Фридель из «Белой ленты» Михаэля Ханеке) ищет кого-нибудь, кто разделит с ним смерть в качестве высшего проявления любви. В странной комедии о странных людях из странного времени Джессика Хаузнер интересуется одержимостью идеей чувства, преодолевающего границы жизни, в наглухо зарегламентированной реальности.

5. «Турист» (Turist)

реж. Рубен Эстлунд

Семейная поездка на горнолыжный курорт как идеальный материал для фильма про кризис отношений, про пересмотр гендерных и социальных ролей, про конфликт между общественным и биологическим, современным и устаревшим, мужским и женским. В рамках черной комедии Рубен Эстлунд беззлобно, но вдумчиво потрошит супружескую жизнь.

6. «Исчезнувшая» (Gone Girl)

реж. Дэвид Финчер

Еще один фильм о том, что может скрываться за видимостью семейного счастья. Про Финчера многие думают, что его интересует только возможность наилучшим образом рассказать нескучную историю, а про что эта история дело десятое. Если и так, что вряд ли, рассказчик он выдающийся и пропажу жены героя ловко превращает в аттракцион, главным элементом которого является игра на разнице между тем, что мы видим, тем, что нам хотят показать и тем, что происходит «на самом деле».

7. «Отрочество» (Boyhood)

реж. Ричард Линклейтер

Кино про двенадцать лет взросления Ричард Линклейтер снимал двенадцать лет, и самое отрадное, что фильм в итоге не разваливается под тяжестью концепции, а история не тонет в материале: собранная в неполные три часа жизнь оказывается не набором ключевых эпизодов, но путешествием, которое всегда больше суммы пойманных в объектив остановок.

8. «Счастливое Рождество» (Happy Christmas)

реж. Джо Сванберг

Выпить лишнего в гостях и заснуть на хозяйской кровати посреди вечеринки. Погрузиться в заботы молодой матери и забросить писательскую карьеру. Из знакомых многим ситуаций и переживаний один из самых интересных американских независимых Джо Сванберг («LOL», «Собутыльники») собрал идеальное рождественское кино на популярную сандэнсовскую тему: терпящий крах герой (здесь — героиня Анны Кендрик) вынужден сделать шаг назад во взрослой жизни и вернуться в отчий дом (здесь — дом старшего брата, которого сыграл сам режиссер).

9. «Грань будущего» (Edge of Tomorrow)

реж. Даг Лайман

На фоне иных режиссеров, что тщатся сравнятся в размышлениях о скитаниях вечных и о Земле с Кубриком, Даг Лайман выглядит особенно выигрышно: в его «Грани будущего» повторяются Верденская мясорубка и Высадка в Нормандии, Том Круз становится жертвой смертоубийственного Дня Сурка, а убивают его то инопланетные твари, то новая Жанна Д'Арк, пока он не полюбит всем сердцем жестокую женщину и все человечество больше, чем свою бесценно обесцененную жизнь.

10–12. «Комбинат “Надежда», «Еще один год” и «Как меня зовут»

реж. Наталия Мещанинова; Оксана Бычкова; Нигина Сайфуллаева

Три открытия «Кинотавра», три фильма, в написании сценариев к которым приняла участие драматург Любовь Мульменко, два полнометражных дебюта (Наталии Мещаниновой и Нигины Сайфуллаевой) и новая лента Оксаны Бычковой. Три очень разных картины объединяет стремление рассказать человеческие истории человеческим языком — все три попытки удались (как бы ни сложилась их фестивальные и прокатные судьбы), и это лучшее, что случилось с российским кино в этом году.

13. «'71»

реж. Ян Деманж

14. «Белый бог» (Fehér Isten)

реж. Корнель Мундруцо

15. «В подвале» (Im Keller)

реж. Ульрих Зайдль

16. «Стражи галактики» (Guardians of the Galaxy)

реж. Джеймс Ганн

Усилиями Marvel и не только этот год вышел удачным для комиксов: «Капитан Америка: Зимний солдат» оказался намного суровее и интереснее первого фильма про Капитана Америку, а конкурирующие с собственными марвеловскими постановками «Люди Икс: Дни минувшего будущего» мощно подвели итоги франшизы (промежуточные, разумеется, продолжение последует). Однако, именно «Стражи галактики» оказались лучшим кинокомиксом года: пока все осваивали апокалиптическую серьезность, Ганн показал, что не обязательно гнаться в сумрачности за Бэтменом, можно и подурачиться без ущерба для качества.