Create post

Постзвуковая эстетика

Диапазон слухового восприятия многих живых существ на планете выходит за пределы человеческих 20-20 000 Гц. Но в нашем эстетическом сознании по-прежнему существует символическая связь «тишины» Природы с идилличностью «нетронутого» мира, а ее «гнев» олицетворяют бури, громы и извержения. Антропоморфизм акустических явлений мира понятен, но возник в связи с ограничениями человеческих органов слуха. Расширенные с помощью технологий возможности акустического восприятия позволили проникнуть на чувственном уровне в отличный от нашего акустический мир, однако в нем мы обнаружили себя не в «тишине», а среди незнакомых сигналов ультра- и инфразвука, восприимчивыми к резонансам объектов, улавливаемых контактными микрофонами, ультразвуковыми, гео- и гидрофонами, неосязаемых прежде, наподобие невидимых глазу инфракрасного излучения или радиоволн.

Живые существа живут каждый в своем акустическом коридоре, их образ мира складывается из сигналов, которые животное получает через органы чувств и интерпретирует, для этого даже есть термин «умвельт» — субъективный мир, который может быть разным для разных существ в одной физической среде обитания. И сомнительно предположить, что чайкам приносит умиротворение плеск волн, а муравьи наслаждаются пением птиц на рассвете хотя бы потому, что последние просто не в состоянии это пение услышать. Акустический образ некой единой Природы складывается только в сознании человека, но это его личный мир, а Природа разделяется на много нечеловеческих миров, изредка пересекающихся друг с другом. Животные не живут в «безмолвии первозданного мира», и человек, наслаждаясь тишиной не подозревает, что в этот момент обыкновенные мыши в его подвале поют песни на ультразвуке.

Но постчеловек добавит себе сенсоры и изменит диапазон своих чувств. Будут ли возможности постслуха расширены, либо напротив будет применяться технологией шумоподавления, скорее всего и то, и другое, но несомненно любое решение повлечет за собой изменения в эстетике звука. Вероятно появится функция переключения между разными коридорами, вместе с ней расширится возможность личного контакта с другими живыми существами. Очевидно, что поменяются и звуковые архетипы. Безмолвие изменит свое качество и пение мышей займет свое место в уютном человеческом умвельте, а семантика многих звуковых знаков поменяется.

Однако в некоторые области ему не позволят попасть даже расширенные техники, например, опыты с оптическим аудиомикроскопом, позволяющим услышать движения клеток. Рассматривая такие сигналы, встает вопрос о необходимости шкалировать масштаб времени, соизмеряя его с масштабом объекта. А так как при этом очевидно затрагивается звуковая эстетика зависящей от времени структуры, то область неслышимого переходит в область темной акустики — (по аналогии с темной экологией Мортона, в свою очередь отсылающей к темной материи) — недоступную эстетическому познанию, но безусловно существующую.

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Author

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About