Create post
Проект Докер

Фильм «За пределом» как квинтэссенция магической природы спорта

Проект ДОКер

Секрет фильма «За пределом», открывавшего кинофестиваль «ДОКер» в этом году, — в том, чем он не является. Он — про одну из самых прославленных российских спортсменок, но не про российский спорт; он — классическая история про борьбу и волю к победе, но не красочная спортивная драма с эффектным финалом. Он избегает всех тем, которые ему можно было бы навязать, не впадает в конъюнктуру (допинг-скандал, спорт как площадка политической борьбы — всё это проходит по касательной и удивительным образом не задевает повествования) или зрелищность, которой сложно было бы не соблазниться, когда речь идет об олимпийской чемпионке. Он показывает, разоблачает ту сторону спорта которая, наверное, мало кому известна — магическую, кровную, почти первобытную.

Внутреннее напряжение создается строгостью и аскетичностью выразительных средств. Образ олимпийской чемпионки — это сумма двух элементов — музыки и походки. Азбука Морзе монотонной десятеричной мелодии перекликается с ровным, по прямой линии, двухчастным шагом Маргариты Мамун, на которую нанизан визуальный ряд. По этой прямой линии мы следуем за ней весь фильм — пятка-носок, пятка-носок — по беговой дорожке, по гимнастическому ковру, по ступенькам вниз после провальной тренировки.

Ещё одно общее место фильмов про спорт — подчёркнутая индивидуальность спортсмена, сотканная обычно из голограммы героя и его интервью, превращенного в обычного человека со своими слабостями и страстями. Автор «За пределом» польский режиссер Марта Прус идет дальше, и из индивидуальности Маргариты Мамун делает архетип — она такая, какой спортсменка и должна быть — цельная, литая, как призовая статуэтка. Все ее индивидуальные черты как будто смазаны, остается только удивительная и пугающая способность к самоконтролю, способность перемолоть личное и выложить им путь дальше, к финальной точке успеха, за которой, кстати, в 20 лет, неизвестность и пустота.

Фильм как будто делится на два измерения, как если бы это был устаревший приём из старой комедии — реальный мир, черно-белый, скучный и однообразный и волшебная жизнь мечты или сна, драматичная и наполненная смыслом. Стоит Маргарите вернуться домой, как всё сразу же становится обыкновенным. На тренировке же и в закулисье соревнований разворачивается магическое действо и до мяса обнажается первобытная, апеллирующая к самым коренным инстинктам природа соперничества и стремления победить. Здесь не учат правильно ставить ногу или бросать предмет, здесь повторяют перед выходом на ковер слова на удачу, нашептывают на ухо, целуют в холку и заклинают: «Рассказывай им, почему горюешь, поднимай голову и Бога проси».

Это загадочное арго, на котором говорят тренеры, производит почти гипнотический эффект и апеллирует не к мастерству, а к тому, что только и помогает победить — к самому корню: «От души делай, а не от тела». Тренер и тренируемая формируют мистическое братство, их связывает некровное и от этого еще более крепкое родство: «Мы с тобой в одной лодке». Мама как будто персонаж вне настоящей жизни, она задает обывательские вопросы, от которых становится неловко («и чего после Олимпиады делать будешь?»), тогда как вопросы и заветы, которые звучат на тренировках, пробирают до сердца, до корня и не оставляют Маргарите ничего своего, сокровенного: «О любви своей думай. Снаружи должен быть свет, внутри метроном».

Квинтэссенция этой магической природы спорта и воспитания — в эффектной, очень кинематографичной фигуре Ирины Винер. В ней, очень узнаваемой и яркой, личного за непроницаемой грядой бус и шляп как будто не осталось ничего, кроме глаз, и она сама утверждает за ними эту иррациональную силу: «Меня на Олимпиаде не будет, я на тебя смотреть так не смогу, так что запоминай».

Самое, пожалуй, удивительное в фильме — это финал. В глубине души хочется олимпийских триумфальных слёз и объятий, а на экране — один скупой кадр и несколько строчек. В результате финалом оказывается не победа, а всё та же прямая спина уходящей с неудачной последней тренировки Мамун — как символ высшей степени овладения собой и ситуацией — не победить, а уйти сразу после победы.

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma
Проект ДОКер

Author

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About